2019艺术作品的表现形式和方法
美术的独特性与独立性就在于它的形式，美术的审美特质与价值
就体现在造型结构即形式本身中，美术作品的形式关系有自身的独立
意义。

美术形式的生命力十分长久，一件作品，表现的内容也许早就
被人们遗忘了，但其形式却留存下来了。

“人类积累和继承下来的美
术珍品，几乎全是那些以形式结构为主要因素的作品。

”正是形式构
成了美术的本质，形式是美术作品的最基本的性质。

克莱夫·贝尔和
罗杰·弗莱将美术中的形式称之为“一种有意味的形式”，这种形式
是指一种能激发人们审美情感的纯形式关系结构。

罗杰·弗莱说：
“有意味的形式，是与那些令人愉快的事物联系在一起的，因为令人
愉快，它就不限于审美，也包含现实生活的诸多情感，只有能激发审
美情感的形式才是‘有意味的形式’。

”例如：当我们对一样美术品
表示赞赏时，其审美判断的意思完全不同于我们对一位美的妇人、对
一次美的日落或一匹美的马所表示的赞扬。

因为前者只着重于眼前美
术作品的形式，是纯审美判断，后者则不完全是对形式赞赏，还混杂
了某些生活情感和实用功利等方面的内容。

所以，罗杰·弗莱把纯形
式从一切非形式关系中抽离出来，认为只有对纯形式的观照才是审美，因为美术的本质就在于形式，就在于形式审美特质。

形式是美术作品语言的排列样式，或者说美术作品的形式是语言
在作品审美空间的排列，是作品审美形象的存有方式与表达方式，它
包括线条、明暗、颜色、体块符号，这些因素的相互作用，将决定语
言要素在美术作品的审美空间中的位置。

罗杰·弗莱主要关心的是：“在美术中，使人们的知觉或经验一方面从美术的题材转向美术的内容，另一方面又从素朴的美术材料或物质基础转向美术的媒介和形式。

”他认为，美术家在使他自己与他的基本的材料语言适合后，这
些语言的物质就成为创作的重要要素，美术家是用这些要素来创作，
而不是对这些要素实行加工，美术家加工的是他们的基本材料。

当美
术家创作时，他要考虑美术品创造的形式思维，这包括：媒介要素的
一定形式或样式；某种事物的形象，这种形象通常要赋予一种有意味的形式；旨在创造出一种构造，使美术作品的内容、美术家的情感能通过富有形式意味的语言媒介表现出来。

严格地说，绝对地脱离内容的艺术形式是不存有的。

形式总是相对于内容来说，没有内容，也就没有形式。

既然我们所理解的艺术作品的内容，不但是包括题材，也包括作者的思想、意图，作者的感觉或感情。

即使是现代被称作形式主义诸流派的艺术，那些艺术家对于形式的探索，也不能说完全与内容无关，重要的是指什么样的内容？形式主义者虽然在口头上说为了追求“纯粹的形式”，实质上这些形式也正是反映了一定的内容———资产阶级的没落与腐朽的面目，精神的空虚和道德上的破产，艺术家主观思想意识上的矛盾与混乱，那些畸形的、古怪的、不正常的、歪曲的艺术形式，正是没落资产阶级和艺术家的这种精神世界的表现。