2、十七年散文的主要样式：
1）通讯、特写和报告文学 2）抒情散文”、“艺术散文”（狭义“散 文”） 3）杂文

不同历史时期，散文创作的样式各有侧重。
二、十七年散文的发展概况
1、通讯、特写的发达：由于对现实生活的及 时有效的“反映”，使之成为散文创作的重 要样式。“散文特写”往往并举。 创作高潮： 1950年代初：对新时代社会主义建设的反映； 对抗美援朝的英雄事迹的表现。 1958年及1963年到文革前夕：通讯报告被称 为文艺战线的“尖兵”，时代的感应“神 经”，战斗的“号角”，成为散文创作的主 体。


2、“散文”的复兴：50年代开始，散文小 品（抒情散文）的写作受到抑制。
“散文”的复兴期： 1）1956－1957：“短小的散文小品多起来 了”，作家探索个体情感经验的表现，以及 具有个性的语言和表达方式。 短暂 很快受挫。




2）1960年代初期：散文创作受到重视。1961年被 称为“散文民日报） b “散文作家”形成专业作家群。杨朔、刘白羽、袁 鹰、秦牧、碧野、菡子、柯蓝、郭风、何为等。老 作家：巴金、冰心、吴伯箫、曹靖华等。散文创作 繁荣。 c 散文艺术：题材拓展，对古典散文艺术的借鉴。 情境交融、营造“意境”、锤炼语言。 d 散文发展空间仍然有限。难以超越意识形态的规 范。创作存在几种固定模式，艺术借鉴有限制。
第三节 五六十年 代的散文
一、引言：
1、散文概念的演变： 我国是一个散文传统发达的国家。 古代散文：指韵文（骈文）以外的散体文章， 范围很广，历史很长。

现代散文：五四以后，现代散文创作逐渐发 达，成为与诗歌、小说、戏剧并列的四大文 体之一。范畴有广义和狭义之分。

散文可以抒情、叙事、议论等等 广义的散文几乎无所不包，各种散文样式的 艺术要求也并不相同，那么散文共同的本质 是什么？－－自由（真实）

三、散文三大家风格比较
1、从作家的气质和创作态度来看 杨朔——诗人气质——散文——诗 刘白羽——战士——散文——武器 秦牧——学者——散文——无所不谈

三、散文三大家风格比较

2、从艺术手法来看
（1）选材 杨朔——托物言志，以小见大。

刘白羽——选取壮美的景物和富有象征意义的事物。 秦牧——丰富多彩，涉笔成趣。
“民主的意义之一就是人民要求的多样性，因此杂文也应该 多样性，可以歌颂光明，也可以揭露黑暗”－－徐懋庸《小 品文的新危机》（人民日报1957、4、11）


1961－1962：杂文也一度活跃。《燕山夜话》 （邓拓）、《三家村札记》（吴南星） 谈心式的写作风格，表现对常识和知识的重 视。也有对时弊的针砭和对现实的关注。 杂文从尖锐讽刺转变为一种温和节制。 杂文家的命运。
（2）构思 杨朔——从平凡的事物中提炼诗意 刘白羽——从纵的方面进行联想 秦牧——触类旁通，左右逢源。
（3）语言 杨朔——清新委婉 刘白羽——刚健绚丽 ， 气势雄浑 。 秦牧——自然亲切， 讲究文采。
参考书目：
1、沈义贞《中国当代散文艺术演变史》 2、李小虹《中国当代散文审美建构》

3、杂文的兴衰：鲁迅等作家的写作，使杂文成为 散文中不容忽视的一种样式。但杂文对现实的批判 和讽刺，使50年代以后的杂文写作面临困境。
1956－1957：振兴杂文。对“人民内部”的“缺 点”、“黑暗面”进行揭露和批评。报纸副刊的杂 文写作。夏衍、茅盾、巴金、叶圣陶、唐弢、巴人、 邓拓、曾彦修（严秀）、徐懋庸等。