后现代主义设计
• 对勒科布西埃的设计思想有浓厚兴趣，因而人们往往把他的建筑设计风格与野性主义及勒
科布西埃的设计传统联系起来。 • 充分认识到了现代主义建筑的弊病，努力探索新的风格。 • 擅长用组合玻璃、砖石和金属材料，采用现代主义与古典风格结合，并加以形式上的趣味 性处理，使得建筑风格严肃而又不乏活力。
容并蓄。
第四，关注设计作品与环境的关系，认识到设计的后果与社会的可持续发展紧密联系在一起。
后现代主义设计
建筑设计
第一，强调建筑的精神功能，注重设计形式的变化。 第二，后现代主义建筑强调历史文化，即所谓“文脉主义”。 第三、后现代主义建筑语言具备“隐喻”、“象征”和“多义”的特点，表 现在建筑造型与装饰上的娱乐性和处理装饰细节上的含糊性。
章节回顾
通过本章节的学习，了解“后现代主义设计”在建筑设计方面的设计表
现形式和方法，并对具有代表性的建筑进行赏析学习，从而对后现代主义的 设计理论能更深入的理解。
—谢 谢—
• 240米长的水平大厅和后面居中耸立的
两幢并排的27层办公楼组成，形成水平
与垂直线条的对比。 • 水平大厅顶部有两个造型完全不同的圆
形屋顶，一个是敞口朝上，像一口大锅，
另一个是覆口朝下，像反叩的大盆。 • 大厦的门厅有富有印第安风格的装饰壁 画。
菲利普·约翰逊
用建筑装饰，主张联系历史和结合地方文化进行设计。。
• 1984年设计的纽约电讯公司（AT&T）总部大楼。 • 设计采用文艺复兴式临街正门，芝加哥学派的标 准层、垂直墩与玻璃相间，以及顶部山墙的家具 式样处理等。
• 1959年与米斯·凡·德·罗合作设计了 38层的西格拉姆办公楼。
格里夫斯
• 美国当代著名建筑设计师。
后现代主义设计
• 完整地把艺术与技术进行结合，而且讲究装饰的丰富、色彩的绚丽，也讲究历史风格的折 衷。 • 被誉为后现代主义建筑设计奠基人。
• 纽约世界贸易中心大楼，注重装饰、建筑与环境之
间的关系，吸收古典建筑语言与符号等形式理念都 在这里有所体现。
• 该建筑曾是纽约最高的建筑，高110层，占地
76000平方米，外表采用银白色铝板覆盖，玻璃嵌 入金属柱子深处。高耸的装饰性柱子从第九层开始
演化为高耸的哥特式尖拱，一直延伸到110层，可
谓独具匠心。
准化、专业化、同步化和集中化等高效率、高技术原则相一致的做法是有明显区别的。 第二，反对理性主义、关注人性。现代主义强调功能——结构的合理性与逻辑性，强调理性 主义，而后现代主义则与后工业社会相一致，倾向于幽默，满足人性的本能需要。 第三，强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重产品的人文含义，主张新旧糅合，主张兼
• 教学目标：熟悉后现代主义设计的特征及理论，后现代主义建 筑设计的特点，熟悉现代设计的发展趋势。
理论：
罗伯特·文杜里——少就是烦
背 景
• 国际主义风格的发展，导致到60年代末、70年代初，世界的大都会几乎变 得一模一样，设计探索多元化的努力消失了，被迫追求单一化的国际主义设 计取代。
• 玻璃幕墙、立体主义和减少主义的高楼大厦、简单而单调的平面设计、缺乏 人情味的家具和工业用品 • 使用者的心理功能需求被漠视，就是简单的功能需求也没有得到满足。
• “这幢房屋既是一个灵活的容器，又是一个动态的交流机器。它是由预制构件高质量地提
供与制成的。它的目标是要直截了当地贯穿传统文化惯例的极限，而尽可能地吸引最多的 群众。”
后现代主义设计
贝聿铭
• 华裔美籍建筑设计师。
• 代表作：上海美术馆、苏州博物馆、肯尼迪纪念图书馆、北
京香山饭店和香港中国银行的中银大厦，卢浮宫金字塔等。 • 建筑融合自然的空间理念，主导着贝聿铭一生的设计，这些 作品的共同点是内庭，内庭将内外空间串连，使自然融于建 筑；光与空间结合，使空间变化万端，“让光线来做设计” 是他的名言。
罗伯特·文杜里
• “少令人生厌” • “杂乱的活力” • “杂种” • 走歪路 • 模凌两可 • 变化无常 • 两者都要 • 要“有白、有黑、有时是大” • 含义的丰富
随后，他在研究如何利用历史上的一些设计风格来补充、促进和发展现代主义设计的基础上，
后现代主义设计
１、“后现代主义设计”的表现：
第一，反对设计形式单一化，主张设计形式多样化，这与现代主义所追求的与工业社会的标
• 1959年与米斯·凡·德·罗合作设计了38层的西格拉姆办公楼。 • 1963年设计的纽约州舞剧院赋予了古典的精神面貌。
后现代主义设计
• 出生于1906年，设计生涯非常长，见证美国设计的发展历程，象征主义兼
• 1984年设计的纽约电讯公司（AT&T）总部大楼。该设计采用文艺复兴式临街正门，芝加 哥学派的标准层、垂直墩与玻璃相间，以及顶部山墙的家具式样处理等。
后现代主义设计
建筑设计大师：
• 罗伯特·文杜里 • 查尔斯·詹克斯 • 斯特林·詹姆斯 • 伍重 • 丹下健三 • 山畸实
• 尼迈耶尔
• 菲利普·约翰逊 • 格里夫斯
• 任佐·皮阿诺
• 贝聿铭
查尔斯·詹克斯
• 建筑实践主要是在美国。
后现代主义设计
• 大多是与法列尔（Terry Farrel）合作设计的。
山畸实
后现代主义设计
• 认为可以结合现代主义的基本立场，引进具有部分装饰性的特征，包括传统的、古典的比
例或符号，如柱子、柱廊的典雅处理等，都会增加建筑的丰富性以及与建筑的多元关系。
• 典型的后现代主义建筑设计代表作： 沙特阿拉伯达兰国际机场
西雅图世界博览会美国科学馆
普林斯顿大学威尔逊学院大楼 纽约世界贸易中心大楼
伍重• Βιβλιοθήκη 麦建筑设计家。• 代表作：澳大利亚悉尼歌剧院。
后现代主义设计
• 该建筑地处悉尼市班尼朗岬湾，于1973年竣工。整个造型像一组洁白的雕塑艺术品，衬托 在大海和蓝天之下，像是一组鼓满的风帆，又像一朵开放的睡莲。
丹下健下
• 日本当代著名建筑设计家。
后现代主义设计
• 代代木体育馆（1964年东京奥运会场馆）。
• 代表性设计：德国斯图加特新国家艺术馆、剑桥大学历史系大楼等。
• 建在一个坡地上，一边高一边低，依据地势特点，形成了颇具古罗马建筑特点的建筑群。 • 材料采用花岗岩和大理石，局部大量采用古典主义装饰，如拱券、天井等，中庭还采用了 爱奥尼亚式柱门和古典雕塑装饰，引起人们对古罗马建筑的回忆。 • 表体上的古典主义又与局部的趣味性处理，比如扭曲的彩色玻璃幕墙和巨大的粉红色扶手 等相结合。该建筑整体上可以说是现代主义的结构、古典主义的装饰和波普风格的细节， 在视觉上给人一种奇特而又古怪的感受。
• 这种设计后果并不是设计家们的错误，而是一种历史局限性造成的。
“后现代” 设计上是指现代主义设计结束以后的一个时间阶段。
“后现代主义”
是以一种风格为特征的设计运动。
米斯·凡·德·罗
• “少就是多” • “明显的统一” • “纯种” • 走直路 • 清晰明确 • 一成不变和直接了当 • “要么这，要么那” • “要么白，要么黑” • “含义清晰”
• 波特兰市公共服务中心、肯塔基州路易斯市人文大楼、俄勒冈州波特兰市公共服务中心等。
• 俄勒冈州波特兰市公共服务中心 • 该建筑的结构是现代主义的，但采用了大量的装饰，具有非常浓厚的装饰性，楼正面有用 彩色水泥和砖镶成的巨大的希腊式柱子，楼底设计成神殿基座造型，这与现代主义冷漠的 几何造型完全不同。
尼迈耶尔
• 巴西建筑师，出生于1907年，是勒科布西埃的学生。
后现代主义设计
• 在勒科布西埃设计风格的基础上结合巴西传统的葡萄牙巴洛克式曲线美，融入巴西本土气
候特征、民俗因素，谋求适度的技术、艺术、功能的合理性，从而形成了他极具个人特色 的后现代主义建筑设计风格。
• 代表作：巴西议会大厦、巴黎法国共产党总部大厦等。
任佐·皮阿诺
• 意大利著名建筑设计师
后现代主义设计
• 代表作：与理查德· 罗杰斯（Richarad Rogers）设计的蓬皮杜国家艺术与文化中心。 • 设计思想：表达意图是体现现代文化艺术的通俗性、广泛性、多元性和可生产性。他们要 造就的是一座文化工厂或文化超级市场。大楼的设计可谓惊世骇俗，它不仅把内部结构暴 露无余，而且连设备设施也显露在外面。打破了传统观念认为文化建筑应该有典雅的外形 和宁静的看法。
• 代表作品有1982-1985年设计的自己的住宅。 • 设计风格独特，建筑本身和室内装饰细节充满着不同历史风格。
• 如天花图案采用椭圆、长方形重叠，富有古典韵味，又有象征主义的痕迹，同时又符合折 衷主义的设计艺术理念。
斯特林·詹姆斯
• 英国著名的后现代主义设计师，也是当代极富想象力的建筑师之一。
第八讲
走向多元的后现代主义设计
主要内容
后现代主义设计的特征及理论探索 后现代主义建筑设计 后现代主义与工业设计 后现代主义设计时代的平面设计 现代设计的发展趋势
后现代主义设计
• 重点 • 难点
后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义建筑设计 后现代主义设计的特征及理论探索、后现代主义平面设计