《昼夜乐·秀香家住桃花径》(作者:柳永)宋
词赏析
【作品介绍】
《昼夜乐;秀香家住桃花径》的作者是柳永，被选入《全宋词》。
《昼夜乐》共两首，这是其中的第二首。
这首词发挥了其独具“铺陈”的匠心，不惜用“细腻”甚至“性感”词句，将“秀香”和“意中人”刻画得“百态千娇”，从而“高屋建瓴”地制造情感落差，如此，读者随着词人一场意犹未尽的欢喜后的“寂寥”似乎也陷入无尽的空虚之中。
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【原文】
昼夜乐;秀香家住桃花径
作者：宋;柳永
秀香家住桃花径。
算神仙、才堪并。
层波细翦明眸，腻玉圆搓素颈。
爱把歌喉当筵逞。
遏天边，乱云愁凝。
言语似娇莺，一声声堪听。
洞房饮散帘帷静。
拥香衾、欢心称。
金炉麝嫋青烟，凤帐烛摇红影。
无限狂心乘酒兴。
这欢娱、渐入佳境。
犹自怨邻鸡，道秋宵不永。
【注释】
①秀香:妓女名。
②并;并列。
③“明眸”句:明亮的眼珠像是水波裁剪而成。
④“腻玉，句:雪白、圆润的颈项像用细腻的白玉搓成的。
⑤逞:显露。
⑥”遏天边”二句:《列子;汤问》:“薛谭学讴于秦青…抚节悲歌，声振林木，响遏行云。
”后以阻遏行云喻歌声响亮。
遏:阻止。
⑦秋宵不永，秋夜不长。
【赏析】
秀香是柳永在这首词中塑造的一位“神仙才堪并”才貌俱佳的歌伎。
正当词人和秀香“凤帐烛摇红影”、“拥香衾、欢心称”之时，天亮了，于是词人埋怨“渐入佳境”的“这欢娱”被邻里的鸡鸣声所干扰，而嫌秋夜太短“不永”。
夜的长短，在自然界里，不以人的意志为转移，始终不可能“不永”，也始终不可能“夜永”，但在作为情人的词人眼里，夜却有长有短。
当“抱影无眠”之时，夜是恁地漫漫，无奈只好“对闲窗畔，停灯向晓”（柳永《戚氏》）了：对着站在空窗旁，直至拂晓熄灯，守着影子孤独无眠。
在柳永的一生中似乎有着数不清的这样“离多聚少”的漫漫长夜：“别后无非良夜永”（柳永《红窗听（如削肌肤红玉莹）》）：分别以后无一不是独守空房度过一个个漫漫长夜；“千里清光又依旧，奈夜永、厌厌人绝”（柳永《望汉月（明月明月明月）》）：千里月光还像从前一样清亮光辉，奈何漫漫长夜人远隔；“人寂静。
夜永清寒，翠瓦霜凝”（柳永《过涧歇近（酒醒）》）：人声寂静，长夜寒冷，翠瓦凝霜；“算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量”（柳永《彩云归（蘅皋向
晚舣轻航）》）：料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念；“夜永对景，那堪屈指，暗想从前”（柳永《戚氏》）：长夜漫漫，面对此景，哪里承受得了暗自细想往事；“良夜永、牵情无计奈”（柳永《迎春乐（近来憔悴人惊怪）》）：漫漫长夜，触动的相思之情无法排解；“闲窗烛暗,孤帏夜永,欹枕难成寐”（柳永《漫卷紬（闲窗烛暗）》）：一个人孤独的呆在帷帐里，只有窗前昏暗的蜡烛和不尽的长夜相伴，斜靠着枕难以入睡。
当“拥香衾、欢心称”之时，夜却又恁地稍纵即逝，以致“犹自怨邻鸡，道秋宵不永”了。
在柳永的一生中这样的“无限狂心乘酒兴”的夜似乎又嫌太短、太少了。
即使有也只是相聚在梦里了;;“久离缺。
夜来魂梦里，尤花殢雪。
分明似旧家时节。
正欢悦。
被邻鸡唤起，一场寂寥，无眠向晓，空有半窗残月”（柳永《小镇西（意中有个人）》）：柳永与意中人“久离缺”（分离已经很久了）的内心伤痛，只能凭借梦里相聚来加以抚慰了。
然而，好不容易的一场“尤花殢雪”（流连亲昵她的如花容颜、似雪体肤）的魂梦，却“被邻鸡唤起”，本来是可以抚慰伤痛的梦，带来的却是一场空欢喜后的“寂寥”，无奈，词人只能徒然面对“半窗残月”而“无眠向晓”了。
柳永这首《昼夜乐（秀香家住桃花径）》被清;沈雄在《古今词话》中评价道：“此词丽以淫，为妓作也。
”不过，从艺术角度讲，这首词与上述提到柳永的《小镇西（意中有个人）》词一样，之所以“丽以淫”都是因要制造情感上的“落差”需要而为之。
为了达到强烈的“寂寥”效果，词人在这两首词中发挥了其独具“铺陈”的匠心，不惜用
“细腻”甚至“性感”词句，将“秀香”和“意中人”刻画得“百态千娇”，从而“高屋建瓴”地制造情感落差，如此，读者随着词人一场意犹未尽的欢喜后的“寂寥”似乎也陷入无尽的空虚之中。
因此，从这个意义上讲，后人称柳永为“腻柳”，谓词作为“淫词”，不屑一顾，实在是“冤案”啊！
【作者介绍】
柳永（约987;约1053）北宋词人。
原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，崇安（今福建武夷山市）人。
景祐（宋仁宗年号，公元1034;1038年）进士。
官屯田员外郎。
世称柳七、柳屯田。
为人放荡不羁，终身潦倒。
其词多描绘城市风光与歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。
词风婉约，词作甚丰，创作慢词独多，是北宋第一个专力写词的词人。
发展了铺叙手法，在词史上产生了较大的影响。
词作流传极广，有“凡有井水饮处，皆能歌柳词”之说。
生平亦有诗作，惜传世不多。
有《乐章集》。
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柳永对后世的影响：作为第一位对宋词进行全面革新的大词人，柳永对后来词人影响甚大。
南北宋之交的王灼即说“今少年”“十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠（组）”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”（《碧鸡漫志》卷二）。
即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。
柳词在词调的创用、章法的铺叙、景物的描写、意象的组合和题材的开拓上都给苏轼以启示，故苏轼作词，一方面力求在“柳
七郎风味”之外自成一家；另一方面，又充分吸取了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风。
黄庭坚和秦观的俗词与柳词更是一脉相承。
秦观的雅词长调，其铺叙点染之法，也是从柳词变化而出，只是因吸取了小令的含蓄蕴藉而情韵更隽永深厚。
周邦彦慢词的章法结构，同样是从柳词脱胎，近人夏敬观早已指出：“耆卿多平铺直叙，清真特变其法，回环往复，一唱三叹，故慢词始盛于耆卿，大成于清真。
”北宋中后期，苏轼和周邦彦各开一派，而追根溯源，都是从柳词分化而出，犹如一水中分，分流并进。
【词牌介绍】
《昼夜乐》调名之曰“乐”，乃快乐之“乐”，与﹝齐天乐﹞、﹝永遇乐﹞之出于乐章，为乐府之“乐”不同；义盖彻昼彻夜行乐狂欢之意也。
吴均词：“式号式呼，俾昼作夜”即属此意。
至李白诗：“行乐争昼夜，自言度千秋”，调名即本斯义以创焉。
作法：本调九十八字，前后阕同。
顾此词，“暮”字协，“外”字不协，乃系特例。
万氏云：“‘暮’字协，‘外’字不协，山谷一首亦然；而柳别做则前后皆协，作者自当皆斜为妥。
”前阕首二句与﹝御街行﹞同。
次句亦可做仄平平仄平仄，与后阕同。
第三句六字平收。
第四句六字仄协。
第五句七字，仄起仄协；亦有于第六字用平，第五字用仄者。
万氏云：“甚拗，或误，不必从。
”第六句七字，上三下四，第二三字亦可做平。
结为十字，分作两段。
万氏云：“上句如五言诗，下句上一下四。
”后阕除第五句不协外，余均同。
【格律对照】
平平仄仄平平仄，仄平平，仄平仄。
平平仄仄平平，仄仄平平平仄。
; ; △;; ; △; ;△
仄仄平平平仄仄，仄平仄、仄平平仄。
平仄仄平平，仄平平平仄。
; △;; △; △
平平仄仄平平仄，仄平平、仄平仄。
平平仄仄平平，仄仄平平平仄。
; ; △;; ; △; ; ;△
仄仄平平平仄仄，仄平仄、仄平平仄。
平仄仄平平，仄平平平仄。
; ;; △; △
注：;表示可平可仄。
△表示韵脚
【繁体对照】
晝夜樂;秀香家住桃花徑
作者：宋;柳永
秀香家住桃花徑。
算神仙、才堪並。
層波細翦明眸，膩玉圓搓素頸。
愛把歌喉當筵逞。
遏天邊，亂雲愁凝。
言語似嬌莺，壹聲聲堪聽。
洞房飲散簾帷靜。
擁香衾、歡心稱。
金爐麝嫋青煙，鳳帳燭搖紅影。
無限狂心乘酒興。
這歡娛、漸入佳境。
猶自怨鄰雞，道秋宵不永。