贝聿铭，1917年4月26日出生于中国广州，祖籍苏州，是苏州望族之后，美 籍华人建筑师。 贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。贝聿铭也荣获了1979 年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年 第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。 贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、 混凝土、玻璃与石材。他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国 巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的最后大师”。 主要作品（部分）：海港大楼（波士顿）、国家美术馆东馆（华盛顿）、摩 根大楼（得克萨斯州休斯敦） 香山饭店（中国北京）中银大厦（中国香 港）、卢浮宫玻璃金字塔法国巴黎、中国银行总行大厦 （北京、香港）、 中国驻美大使馆（华盛顿特区）、澳门科学馆等。 社会影响：身为现代主义建筑大师，贝聿铭的建筑物四十余年来始终秉持着 现代建筑的传统，贝聿铭坚信建筑不是流行风尚，不可能时刻变化招取宠， 建筑是千秋大业，要对社会历史负责。他持续地对形式，空间，建材与技术 研究探讨，使作品更多样性，更优秀。他从不为自己的设计辩说，从不自己 执笔阐释解析作品观念，他认为建筑物本身就是最佳的宣言。
中国国家大剧院 中国国家大剧院位于北京西长安街沿线，人民大会堂西侧，西长安街以南， 由国家大剧院主体建筑及南北两侧的水下长廊、地下停车场、人工湖、绿 地组成，总占地面积11.89万平方米，总建筑面积约16.5万平方米，其中主 体建筑10.5万平方米，地下附属设施6万平方米。总投资额26.88亿人民币。 主体建筑由外部围护钢结构壳体和内部2416个坐席的歌剧院、2017个坐席 的音乐厅、1040个坐席的戏剧院、公共大厅及配套用房组成。外部围护钢 结构壳体呈半椭球形，其平面投影东西方向长轴长度为212.20米，南北方 向短轴长度为143.64米，建筑物高度为46.285米，基础埋深的最深部分达到 -32.5米。椭球形屋面主要采用钛金属板饰面，中部为渐开式玻璃幕墙。椭 球壳体外环绕人工湖，湖面面积达35500平方米，各种通道和入口都设在水 面下。国家大剧院高46.68米，比人民大会堂略低3.32米。但其实际高度要 比人民大会堂高很多，因为国家大剧院地下的高度有10层楼那么高，其 60%的建筑在地下。2008年完工 设计：PAULANDREUANDADP。 国家大剧院由法国建筑师保罗· 安德鲁主持设计，设计方为法国巴黎机场公 司。国家大剧院建筑屋面呈半椭圆形，由具有柔和的色调和光泽的钛金属 覆盖，前后两侧有两个类似三角形的玻璃幕墙切面，整个建筑漂浮于人造 水面之上，行人需从一条80米长的水下通道进入演出大厅。大剧院造型新 颖、前卫，构思独特，是传统与现代、浪漫与现实的结合。这座“城市中 的剧院、剧院中的城市”计划以一颗献给新世纪的超越想象的“湖中明珠” 的奇异姿态出现。
梁思成
梁思成，籍贯广东新会，生于日本东京，毕生致力于中国古代建筑的 研究和保护，是建筑历史学家、建筑教育家和建筑师。 梁思成曾任中央研究院院士（1948年）、中国科学院哲学社会科学学部委 员，参与了人民英雄纪念碑、中华人民共和国国徽等作品的设计。成长求 学时期 梁思成的父亲梁启超，是清末改革家，为躲避清政府迫害而出国，所 以梁思成出生于日本东京。1912年，辛亥革命后，梁思成随父母从日本回 国，在北京崇德国小及汇文中学（1912-1914）就学。1915年，入北平清 华学校（清华大学前身），1923年毕业于清华学校高等科。1924年，和林 徽因一起赴美国费城宾州大学建筑系学习，1927年获得学士和硕士学位， 又去哈佛大学学习建筑史，研究中国古代建筑。 美国学者费正清对梁思成在抗战期的工作作了如下的评价：“二战” 中，我们在中国的西部再度重逢，他们却都已成了半残的病人，但仍在不 顾一切地、在极端艰苦的条件下致力于学术。当时林徽因身患肺结核，梁 思成则因为青年时代一次车祸的后遗症而导致脊椎受伤。然而，无论疾病 还是艰难的生活都无损于他们对自己的开创性研究工作的热情。就是在战 时的这一时期，梁思成用英文写成了《图像中国建筑史》。在我们的心目 中，他们是不畏困难、献身科学的崇高典范。[13] 梁思成的学术成就也受到国外学术界的重视，专事研究中国科学史的英国 学者李约瑟说：梁思成是研究“中国建筑历史的宗师”。
雷姆· 库哈斯，荷兰建筑师。库哈斯是OMA的首席设计师，也是哈佛大学设计研究 所的建筑与城市规划学教授。库哈斯于2000年获得第二十二届普利兹克奖。中央电 视台的新大楼便是由他所设计，库哈斯参与的项目包括法国里尔市总体规划、美国 洛杉矶环球影城总部规划等。其设计作品曾获得多种奖项，其中包括全球建筑界的 最高奖——普利兹克奖。 雷姆· 库哈斯的许多研究，包括建筑作品都令人不解甚至迷惑，但不能不说他是当 今最富有浪漫及乌托邦色彩的建筑师，是建筑师中的艺术家。他之所以引起许多青 年学生或建筑师莫名的崇拜，无疑与他旗臶鲜明地维护现代主义精神、具有无限创 造激情有很大的关系。康索现代艺术中心（1988年） 荷兰舞蹈剧院（1988年） 波尔多住宅（1994年） 荷兰驻德国大使馆（1997年） 现代艺术博物馆扩建（1997年） 西雅图中央图书馆（1999年） 中央电视台新址大楼（2002年） Prada专卖店室内设计（纽约2003年，洛杉矶2004年） 葡萄牙波多音乐厅（2005年） 台北艺术中心(2008年)
保罗· 安德鲁（法语：Paul Andreu），法国建筑师设计师，1938 年7月10日出生于法国波尔多市附近的冈戴昂（Caudéran）， 1961年毕业于法国高等工科学校（Ecole Polytechnique,1961年）、 1963年毕业于法国道桥学院（Ecole Nationale des Pontset Chaussees），1968年毕业于巴黎美术学院（Ecole des BeauxArts Paris）。他30岁时获得国家建筑师文凭，以后一直在巴黎 机场公司工作。多年来，安德鲁的作品遍布世界各国：与人合 作的法国巴黎“新凯旋门”拉德方斯的大拱门(the Grande Archeat La Défense,作为Johann Ottovon Spreckelsen的助手)、日 本大阪海洋博物馆、英法海底隧道法方终点站、中国广州新体 育馆和中国国家大剧院等，最多的还是飞机场：印度尼西亚雅 加达机场、埃及开罗机场、坦桑尼亚达累斯萨拉姆机场、日本 大阪关西机场、文莱机场、中国三亚机场等等。其中的杰作是 巴黎戴高乐机场及上海浦东新机场。他曾荣获许多国际建筑大 奖。安德鲁的作品系列和建筑追求是非常独特的，他的代表作 之一的戴高乐机场的建设历经30余年，有着高品质的完成度和 撼人心魄的感染力。
中央电视台 CCTV大楼 中央电视台新楼方案竞赛，以库哈斯的新颖方案脱颖而出而告终。方案的独特形式使 人惊呼：“不懂建筑了！”这的确是一幢可以改变人思想的建筑-----它突破了我们对 建筑的理解。或许有人说，在多震区建造这样的一个形体，是多么的不经济啊----但央 视50亿的预算已放在那儿了。也许有人说，这种形式每个学过构成的人都做得出来啊 ----但历史似乎总是证明，机遇总垂青于有见地的先行者。这里，不拟对该建筑作深入 的评论，只以此为例，分析库哈斯的创作个案。与以往从功能上进行反思不同，库哈 斯在央视方案中从形式逻辑的角度入手进行分析。库哈斯认为，在摩天楼的创作中， “大多数只是按照预先的方式进行布臵，在其中进行的只是惯常的活动。”他洞察到， 摩天楼创作中“裙楼----中部韵律布臵----顶部”这种模式已成为定式，应该有新的创 作逻辑与思路。同时，在对摩天楼高度的认识上，他认为不必“参与对终极高度的无 谓竞争”，而应建造“具有象征意味的建筑群”。 基于对建筑形式和建筑高度两方面的认识,库哈斯创造了一个环状的形式----一个在竖 直方向呈6度斜角的方状环形.这种造型既从形式上化解了传统的三段式模式，还设计 出一种新的上下贯穿一气的形体。从动画上来看，建筑在竖直方向上确有一种进深感， 这种进深感大大区别于以往摩天楼“高耸入云”的形象。旧建筑的搭建形式来看，比 之德方斯拱门和原广司的东京大楼，这幢建筑更具水平方向的立体感；比起艾森曼的 环形大厦，则更显出纯净感和现代感。这幢楼也延续着库哈斯的某些一贯手法：倾斜 的玻璃幕墙、现代建筑的体块感及不大的高宽比例。相应的，它对环形形式与“促进 团结、加强协作”之间关系的说明，则明显的缺少建筑上的说服力。同时，它出现在 北京这样一个古都中,和以往的建筑形象有着极大的不调和性。多少使我们对北京未来 的城市形象多了一层疑惑----我们的北京是否会变得如库哈斯所说的“拼接城市”呢？ 如果这样，这座建筑也许将会成为拼接层次中最为新奇的一个片断。应该说，这幢建 筑不仅是库哈斯的一项建筑实践，更是其城市理论在北京的实验。