古诗平仄规律古诗词的平仄规律平仄，是中国诗词中用字的声调。

平指平直，仄指曲折。

根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》以及使用最广泛的《平水韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。

除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。

诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。

平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。

平仄是四声二元化的尝试。

四声是古代汉语的四种声调。

所谓声调，指语音的高低、升降、长短。

平仄是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的，平指平直，仄指曲折。

上声，去声，入声为仄，剩下了的是平声。

普通话入声消失，入声归入仄声中的上去两声和平声中的阴平、阳平，这导致用普通话判别诗词平仄会有错误。

一、近体诗的一般规律首先看看刘禹锡的《酬乐天扬州初逢席上见赠》：巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

这是一首七言律诗，全首八句，共分为四联。

第一、二句称为首联，第二、三句为颔联，第五、六句为颈联，第七、八句为尾联。

每联中的第一句叫出句，第二句叫对句。

这首诗的平仄格式为：○○●●○○●,●●○○●●△。

⊙●○○○●●,◎○⊙●●○△。

○○●●○○●,●●○○●●△。

体格式如下：○○●●●○△因最后两字为两个平声字，也叫平平脚（2）平起首句不入韵式这是指第一句第一个字为平声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下：○○●●○○●因最后两个字为平仄，也叫平仄脚。

（3）仄起首句入韵式这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为平声字押韵，具体格式如下：●●○○●●△因最后两个字为仄平，也叫仄平脚。

（4）仄起首句不入韵式这是指第一句第一个字为仄声字，第一句的最后一字为仄声字不押韵，具体格式如下：●●○○○●●因最后两个字为仄仄，也叫仄仄脚。

古诗平仄规律2下面举诗为例：第（1）种格式平起首句入韵式（刘长卿《寄友人》）○○●●●○△新年草色远凄凄，●●○○●●△久客将归失路蹊。

●●◎○○●● 暮雨不知涢口处，○○●●●○△春风只到穆陵西。

○○●●○○● 城孤尽日空花落，⊙●○○●●△三户无人白乌啼。

⊙●○○○●● 君在江南相忆否，○○●●●○△门前五柳几枝低。

第（2）种格式平起首句不入韵式（白居易《城上夜宴》）○○●●○○● 留春不住登城望，●●○○●●△惜夜相将秉烛游。

⊙●◎○○●● 风月万家河两岸，○○●●●○△笙歌一曲郡西楼。

○○●●○○● 诗听越客吟何苦，●●○○●●△酒被吴娃劝不休。

⊙●○○○●● 从道人生都是梦，◎○⊙●●○△梦中欢笑亦胜愁。

第（3）种格式仄起首句入韵式（刘禹锡《西塞山怀古》）⊙●○○●●△王浚楼船下益州，○○⊙●●○△金陵王气黯然收。

○○●●○○● 千寻铁索沉江底，●●○○●●△一片降幡出石头。

⊙●◎○○●● 人世几会伤往事，○○⊙●●○△山形依旧枕寒流。

○○●●○○● 今逢四海为家日，●●○○⊙●△故垒萧萧芦荻秋。

第（4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《阁夜》）●●○○○●● 岁暮阴阳催短景，○○⊙●●○△天涯霜雪霁寒霄。

◎○●●○○● 五更鼓角声悲壮，⊙●○○●●△三峡星河影动摇。

●●○○○●● 野哭千家闻战伐，○○●●●○△夷歌数处起渔樵。

◎○●●○○● 卧龙跃马终黄土，⊙●○○●●△人事音书漫寂寥。

七言律诗以首句起韵为正规格式，因而在这四种格式中，（1）和（3）为最基本的格式，（2）是把（1）的首句后三字进行顺序颠倒，即将（1）的“仄平平”改为“平平仄”，其余不变。

（4）是将（3）的首句后三字顺序颠倒，即“仄仄平”改为“平仄仄”，其余也没变化。

以上是七言律诗的四种平仄格式，写律诗时可根据此规律进行创作。

当然还有一些手法将在后面谈到。

古诗词的平仄规律3（二）五言律诗五言律诗比七言律诗的每句少两个字，也就是把七言律诗每句的前两个字去掉，就成了五言律诗，所以，五言律诗也是和七言律诗一样有四种格式。

以诗为例：第（1）种格式平起首句入韵式（刘禹锡《闻新蝉》）○○●●△蝉声未发前，●●●○△已自感流年。

●●○○● 一入凄凉耳，○○●●△如闻断续弦。

○○○●● 晴清依露叶，●●●○△晚急畏霞天。

⊙●○○● 何事秋卿咏，○○●●△逢时亦悄然。

第（2）种格式平起首句不入韵式（李白《送友人》）○○○●● 青山横北郭，●●●○△白水绕东城。

●●◎○● 此地一为别，○○●●△孤蓬万里征。

○○○●● 浮云游子意，●●●○△落日故人情。

⊙●◎○● 挥手自兹去，○○⊙●△萧萧班马鸣。

第（3）种格式仄起首句入韵式（王维《送李使节》）●●●○△万壑树参天，○○●●△千山响杜鹃。

○○◎●● 山中一夜雨，●●●○△树杪万重泉。

●●○○● 汉女输橦室，○○●●△巴人讼芋田。

○○○●● 文翁翻教授，●●●○△不敢倚先贤。

第（4）种格式仄起首句不入韵式（杜甫《春望》）●●○○● 国破山河在，○○●●△城春草木深。

◎○○●● 感时花溅泪，●●●○△恨别鸟惊心。

⊙●○○● 烽火连三月，○○●●△家书抵万金。

◎○○●● 白头搔更短，⊙●●○△浑欲不胜簪。

五言律诗是以首句不入韵为正规格式，所以第（2）种和第（4）种格式为最基本格式。

古诗词的平仄规律4三、绝句的平仄格式（一）七言绝句绝句是每首四句，也就是律诗的一半，同样也分为四种格式，其实就是律诗的每一种格式的前半首。

（1）平起首句入韵式（李白《早发白帝城》）○○●●●○△朝辞白帝彩云间，⊙●○○●●△千里江陵一日还。

●●○○○●● 两岸猿声啼不住，○○●●●○△轻舟已过万重山。

（2）平起首句不入韵式（窦巩《南游感兴》）○○●●○○● 伤心欲问当时事，⊙●○○●●△惟见江流去不回。

●●○○○●● 日暮东风春草绿，◎○⊙●●○△鹧鸪飞上越王台。

（3）仄起首句入韵式（张继《枫桥夜泊》）●●○○⊙●△月落乌啼霜满天，○○⊙●●○△江枫渔火对愁眠。

○○⊙●○○● 姑苏城外寒山寺，●●○○●●△夜半钟声到客船。

（4）仄起首句不入韵式（王维《忆山东兄弟》）●●◎○○●● 独在异乡为异客，◎○⊙●●○△每逢佳节倍思亲。

○○⊙●○○● 遥知兄弟登高处，●●○○●●△遍插茱萸少一人。

（二）五言绝句和七言绝句相同，也是律诗的前半首。

（1）平起首句入韵式（李嘉祐《白鹭》）○○●●△江南渌水多，●●●○△顾影逗轻波。

●●○○● 落日秦云里，○○●●△山高奈若何。

（2）平起首句不入韵式（李贺《莫种树》）○○◎●● 园中莫种树，●●●○△种树四时愁。

●●○○● 独睡南床日，○○●●△今秋似去秋。

（3）仄起首句入韵式（王安石《梅花》）⊙●●○△墙角数枝梅，○○●●△凌寒独自开。

○○◎●● 遥知不是雪，●●●○△为有暗香来。

（4）仄起首句不入韵式（王维《相思》）⊙●○○● 红豆生南国，○○●●△春来发几枝？◎○○●● 愿君多采撷，●●●○△此物最相思。

古诗词的平仄规律5四、近体诗平仄的一些讲究（一）避孤平所谓“孤平”就是指在平收的句子里，除了韵脚外，只有一个平声字。

如七言诗中将“仄仄平平仄仄平”句式改为“仄仄仄平仄仄平”句式，很显然，由于第三字本应是平声字而由于在作诗时用了仄声字，使得整个句子除韵脚外，只剩下一个平声字，这就是犯了“孤平”的毛病。

所以，在这样的句子里，第三字就不能用盘声字而是必须用平声字。

同理，在五言诗的“平平仄仄平”句式里，也不能写成“仄平仄仄平”，这也犯“孤平”。

如果因为创作的需要，七言的第三字，五言的第一字必须用仄声字，就必须在七言的第五字或五言的第三字想法补救。

“孤平”是诗家的大忌，切记要注意。

在仄收的句子里，全句即使只剩下一个平声字也不算犯“孤平”，只算是一个“拗句”，也就是不规整的句子。

（二）一三五不论，二四六分明“一三五不论，二四六分明”是近体诗的平仄口诀，是对七言诗说的。

意思是第一字，第三字，第五字可以不论平仄，随意使用，而第二字，第四字，第六字则必须按照声律规定的规则，该平声的不能用仄声，该仄声的不能用平声。

由此可知，在五言诗里面，就是“一三不论，二四分明”。

这一口诀对初学写诗的人来说，确实很方便，但是并不能全面概括，但是像前面说的关于犯“孤平”的问题时，就是七言的第三字和五言的第一字，这就不能随便用了，而是要注意不能犯“孤平”。

（三）拗救从广义上来讲，凡是不符合平仄规律的字都叫做“拗”字，但在近体诗中那些不论平仄的字，就不能算是“拗”字了。

只有在二四六分明而不分明时，一三五不能不论而不论了的字才算真正的“拗”字。

如果出现拗字，就必须进行补救，救过来以后就不算毛病了。

拗救的方法一般有三种。

（1）本句自救七言诗的第三字拗，第五字救。

如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”（苏轼《新城道中》）中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，但是对句中第三字用了仄声字“自”，则第五字就必须改用平声字“沙”，就成了“仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用。

需要说明的是，此句中第一字本应是仄声而用了一个平声字“溪”，因其位置不重要，所以第五字必须进行自救。

五言诗中第一字拗则第三字救。

如“挥手自兹去，萧萧班马鸣”（李白《送友人》）中，本应是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但出句中第一字用了平声字“挥”，那么第三字就要用一仄声字“自”进行自救，变成“平仄仄平仄”。

（2）对句相救七言诗出句的第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就将该用仄声字而改用平声字。

如“见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公”（李贺《南园》）中，本应是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄声字“若”，对句中第三字就改用平声字“归”进行对救。

同理，七言诗出句的第五字该用平声字而用了仄声字，对句的第五字就该用仄声字而改用平声字。

如“身无拘束起前晚，路足交亲行自迟”（刘禹锡《答白宾客》）中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句中第五字本应平声字而用了一个仄声字“起”，对句中第五字则必须用一平声字“行”进行对救。

五言诗第一字该用平声字而用了仄声字，对句的第一字就该用仄声字而改用平声字。

如“不知明镜里，何处得秋霜”（李白《秋浦歌》）中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第一字用了仄声字“不”，对句中第一字就改用平声字“何”进行对救。

五言诗第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就该用仄声字而改用平声字。

如“促织甚微细，哀音何动人”（杜甫《促织》）中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄声字“甚”，对句中第三字就改用平声字“何”进行对救。

需要说明的是，对句相救都是仄拗平救，而没有平拗仄救的，因为如果平拗仄救就容易犯孤平。

（3）既本句自救又对句相救再看前面曾举过的例子：“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”中，出句的第五字本该用平声字而用了仄声字“竹”，对句的第三字本该用平声字而用了仄声字“自”，在对句中第五字“沙”就既自救了本句的第三字，又相救了出句的第五字，这就是一字两救。