书体的结构规律(一)楷书法度/行书要领一楷书法度(一)楷书的涵义。

楷书是：字形方正、横平竖直、一点一画，一笔不苟的正体字。

根据辞书解释，楷字的涵义处“模也、式也、法也”，模为模范，式是式样，法即法则，这就表明了楷书是字体中按照法则书写的楷模。

楷书最早见于魏时。

至于创始人和年代，晋卫恒的《四体书势》说：“上谷王次仲善隶书，始为楷法。

”北朝王愔的《文字志》说：“王次仲……建初(东汉章帝)中，以隶草作楷法，字方八分，立有楷模。

”唐李阳冰又说：“王次仲制八分，钟繇谓之章程书(汉隶)。

’’以上诸说，虽不一致，但相问的一点，即楷书的形体主要是从隶书基础上演变而来的。

相传王次仲创楷书，实际是变隶草为汉隶，并非创始现在的楷书”。

从能见到的最早楷书来说，首推钟繇的《宣示表》、《力命表》、《贺捷表》、《荐季直表》等。

孙过庭《书谱》中提到“钟繇隶奇，张芝草圣”，这个“隶”字，当是指的楷书。

在魏晋的时期，人们将楷书叫作“今隶”，或称“隶楷”，此后直至唐，才改称“真书”“正书”。

钟繇晚年颇得蔡邕的《笔论》、《九势》影响，受益非浅。

钟繇传给卫铄，卫夫人传给王羲之，王导师从卫瓘、钟繇，将《宜示表》藏在衣内带到东晋，大开书风，以至当时王、谢、郗、庾四大家均师钟法。

由此一脉相承，南北朝的代表，例如羊欣、崔浩，王僧虔、陶弘景，萧子云、萧思话，孔琳之、薄绍之、谢灵运、郑道昭，以至隋唐的代表：智永、欧阳询、虞世南，褚遂良、陆柬之、薛稷、欧阳通、徐浩、颜真卿、柳公权等，皆成为楷书大家。

(二)楷书的笔画。

“永”字八法，处楷书的基本笔法。

八法的主要功能，一为楷书间架的基本支柱，二具法度性的统一准则，三处点画适应各种结体变化，四能体现中锋运笔的特点，五可使造型态势清雅隽秀、峻拔刚健。

至于楷书的全部点画，据近年的资料，已经列出二十八种。

这就是：点、横、竖，撇、捺、挑、横钩、竖钩、弯钩、斜钩、卧钩、横折、横折撇、横折挑、横折钩、横折弯钩，横折折撇、横折折钩、横撇弯钩、竖桃，竖横、竖弯横、竖弯平钩、竖折折竖、竖折折钩、擞捺点、撇挑、竖折撇点等。

(附图二五)现将楷书的基本点画，分别简述如下：(1)点法。

点为字体构成的第一要素，永字八法称“侧”。

所谓侧是因篆体作点皆圆，隶体作点皆平，而楷书作点多侧，更因写时须要侧锋落笔，故而名之。

点为汉字根源，凡横坚撇捺等笔画无不始于一点。

楷点写法有两锋，落笔既用出锋也用藏锋，收笔既用顿笔也用回笔。

点的态式各有其形，王羲之曾经说过：“或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠矢。

”点的方向也是多种的，概而言之分为八种：上点、下点、左点，右点、左上点、右上点、左下点、右下点。

(2)横法。

横为字体构成的第二要素，水字八法称“勒”。

所谓勒，其意指马缰末端衔于马口，手执另端取平直，又因写横画时逆锋落笔，返毫右行，边行边勒，故而名之。

王羲之曾说：“横则正，如孤舟之横江渚。

”横画的形态，亦可分为八种：平横、凹横、凸横，腰粗横、腰细横、左尖横、右尖横，右钩横。

(3)竖法。

竖为字体构成第三要素，永字八法称“努”。

因书写时笔管与笔锋，先逆偃而上，然后尽力下行，势如引弩发矢，故而名之。

王羲之说：“竖则直，若春笋之抽寒谷。

”：竖法亦有下列八种：立竖、右弧竖、左弧竖、腰粗竖、腰细竖、上尖竖、下尖竖、弯脚竖。

(4)撇法。

撇为字体构成的第四要素，永字八法称“掠”。

因撇势写时往往像鸟低空疾下，一掠而过，故而名之。

另外，短撇写时如同鸟嘴啄物，故而称为“啄”。

王羲之说：“作撇不宜迟。

”撇法亦有下列八种：直撇、弧撇、腰细撇、腰粗撇，弯头撇、弯尾撇、长曲撇，短曲撇。

(5)挑法。

挑为字体构成第五要素，也称作提法。

其形如同钝三角形，又似永字八法之“策”、“啄”，策向右平挑，啄向左斜挑，由顿、挫．衄、挑四种动作组成，统称作挑画。

其形态与方向，亦分八种：上向挑、下向挑、左向挑、右向挑、左上挑、右上挑、左下挑、右下挑。

(6)捺法。

捺为字体构成第六要素，永字八法称为“磔”(音折)。

俗称“字脚”，状似刀切，故而名之。

王羲之曾说：“捺不宜缓，缓则失力。

”并说：“每作一波常三过笔。

”如同水波曲折。

其形式亦可分八种：直捺、弧捺、尖头捺、方头捺、长捺、短捺、直反捺，曲反捺。

(7)折法。

折为字体构成第七要素，又称厥法，古人曾称“勾弩法”、“勾裹沾”。

由横画、转折、：竖画、挑法组成。

王羲之说：“回角不宜峻，或作棱角。

”因各弯曲角度不问，亦分为八种：直折、弧折、高折，矮折、斜折、二曲折、三曲折、四曲折。

(8)钩法。

钩为字体构成第八要素，永字八法称“趯”。

因其形似钩状末端，故而名之。

凡趯之钩均向左挑，而钩之末端向右挑，所以“钩”法又称“戈”法，或称“背戈法”。

王羲之说：背戈法“上则俯而过，下则曲而就”。

形体也分为八种：直钩．弧钩，高钩、矮钩、斜钩．二曲钩、三曲钩、四曲钩。

(三)避免点画笔病。

在初学阶段，笔法尚不熟练，往往出现笔病，俗称“败笔”。

对常见者略点十种：(1)牛头，是点的笔病，落笔收笔交代不清，其点状如牛头；(2)鼠尾，是撇的笔病，笔未送到尖端，力不充顶，状似鼠尾；(3)蜂腰，是平钩笔病，落笔时太重，转弯过轻，收笔又蹲，成细瘦蜂腰形状；(4)鹤膝，是折的笔病，转角处斜上，折下顿笔偏重，突出臃肿，好像鹤膝；(5)方挑，是挑的笔病，竖画到底未蹲，即钝笔出锋所致；(6)断木，是横与竖的笔病，铺笔疾行，急捉收笔，呈断木状；(7)垂钩，是钩的笔病，顿后未斜上出锋，而是横下掠去；(8)飞白，多是直竖横画的笔病，枯墨落纸，行笔过快，出现细丝飞白；(9)锯齿，是长撇笔病，偏锋走笔，半湿半枯，出现齿形；(10)拖帚，是捺的笔病，行笔无波折，提笔过早出散锋，如同帚头拖把。

纠正笔病之法，一是临帖前多考虑运笔步骤，按照规则态势练习，斟酌笔法技巧，再是对基本点画进行千写百练，相传王羲之“对永字八法偏攻十五年”，即是这个道理。

此外，对书写难度较大的字，反复多摹，熟能生巧，自然出手雅观。

(四)楷书的结体。

结体，就是字的组合规律。

对于楷书来说，怎样搞好结体，宋人总结欧阳询结字《三十六法》，明代李淳撰的《大字结构八十四法》，清代黄自元进而发展为《九十二法》，虽然部分可取，但是条目太繁，措辞艰深，不易阅记。

现在有些书论，常从单体、合体讲述，较好理解。

汉字的结构分两类：一类是由点画直接构成，称单体字，如人、口、手、力等；另一类址由两个或两个以上部件构成，称合体字，大致分为以下十二种体形：(1)上下结构如：易、柴、雷、势(2)上中下结构如：意、崽、翼、暴(3)左右结构如：好、施，颇、粮(4)左中右结构如：辩、嫩，锄、墩(s)双合结构如：朋、羽、出、炎(6)包围结构如：四、目、国、圆(7)半包围结构如：冈、旬，匣，幽(8)三角结构如：晶，淼，琴、轰(9)四角结构如：琵、器，踏、赣(10)偏侧结构如：歹、式、梦、笺(11)穿插结构如：弗、册、兼、爽(12)多体结构如：夔、赢，懿这里，从另一角度，分作十点讲述。

(1)形体方正。

是方块字结构的主要特点，也是组合的原则。

孙过庭在《书谱》中说：“初学分布，但求平正。

”由于字的体形上有高矮、宽窄、斜正之分，书写时就要合理布置，还要用笔取势。

例如长方形的“目”字，就要注意其横向，扁方形的“四”字，也要看上下布白。

再如，左右倾侧的“戈”和“夕”字，其斜右钩与左长撇都是主笔，就要加强笔力，并使弯曲度合宜，始能获得欹中取正的效果，达到劲遒刚健。

(2)重心平稳。

须知每一字都有个重心与主笔，或称为中轴线与支撑点，对字体份量起着平衡立足作用。

有的像底盘托着上层建筑，如“登”字下边一横就是重心。

有的同天平支柱，如“中”字一竖就是重心。

有的则与中轴线平衡，如“天”字像是分开两腿站立，“女”字犹如盘膝稳坐。

所以说，写字如同盖房屋，横平竖直妥善安排，间架结构合理搭配，才会显得庄重而坚实。

(3)比例得当。

以部首偏旁组成的合体字，各部所占比例要配置得当。

如“要”字上下相等，“静”字左右一般大，比例上就各占一半。

如“满”字左窄右宽，“崔”字上小下大，就分占三分之一与三分之二。

另如“冀”字是上中下结构，“谢”字是左中右结构，自应各占三分之一。

当然，仅是作大体分配，不能绝对。

总要势距协调，各得其所。

(4)疏密匀称。

字的笔画有多有少，写时有紧有松，为了均衡、清晰、洒脱，须要讲求点布。

邓石如有句话，叫作“疏可走马，密不透风”之说。

凡是笔画多的，如：馨、赣、颦、囊等字，要写得细劲密结，但应避免臃肿局促，对于笔画少的，如大、小、山、水等，要写得粗壮爽朗，又忌松散无力。

以达到疏密匀称，整齐美观。

(5)中宫紧结。

字的结构，类似人的体裁。

头部过大，体材甚小，故然不佳，而上身过长，两腿短矮，也不雅观。

因此，结字须要主体匀称，四面舒展。

例如孽，愈、圆，盛等中宫盈满的字，应该尽求结体紧凑，勿使松弛乏力，再如琴、慕、襄，楚等纵横开张的字，只有中宫密结，也就是主体环扣紧的情形下，才易于辐射展放，潇洒秀逸。

(6)欹侧相应。

有些字的点画配置，具有自然性倾斜的特点，书写难度较大。

例如“心”字，不仅须把三个点的位置相应摆正，而且那个斜钩的弧度更要写好。

再如“也”字，第一笔横折应向右上略斜，而后一笔平钩的弯度得异常注意成形。

其他像“我、家、毋、鸟、风，飞”等字，在中轴线、主体环、偏侧势、弧曲度、擒纵面、支撑点(也称重心点)方面，都需要谨饬细腻地掌握布白分寸，始能贴切准确，恰到好处。

(7)向背适宜。

在左右结构小，有的字相向，有的相背．要大致作到“向不犯碍，背不脱离”。

如“妙”字是相向的，写“女”字横时要改用平挑，而“少”广的擞要略向下弯曲些，以示对应。

再如“北”字是相背的，写时应该掌握中间距离，适当宽绰，又使笔势连贯。

达到向背顾盼，姿态生动。

(8)合体迎让。

在单体字中有点画的迎让，在合体字中有部首偏旁的迎让，有的须收缩，有的要展放。

一般地说，部首偏旁中总是小让大(尖、唱)，短让长(明、峰)，窄让宽(幢、楼)，或者简让繁(斌、琦)，上让下(吕、昌)，以及左让右(林、棘)。

通过彼此迎让，达到组合可体，相互协调。

(9)参差有致。

写楷书既要严谨庄重，合乎法度，又须参差变化，错落有致。

如“多”字是上下相同，“竹”字是左右一样．若写得一般大小、一个模样，就显得呆板，如果上小下大，左矮右高，分清主次，就能同姿别致，彼此映辉。

再如“友”字有顺向两撇，“井”字是双横双竖，写时就要一撇短一撇长，这边弯那边直，才能生发情趣，另从欧颜柳赵楷书帖中见到，对偏旁采用蓄势、易位、错落和补白的手法，更能令其纵横舒展，增添韵味。

(10)点画呼应。

笔墨落纸，应该有起有收，使笔笔交代清楚。

但在往返运笔路线上，又要持续不断，对有些动作虽不能着纸，但须“悬空运转”，使点画间笔断意连，气势贯通。

像前人所说的“一笔才落，当思第二，第三笔”，作到“意在笔先，字居心后”。