❖ 《大红灯笼高高挂》处处突出表现了红灯笼，灯笼唯一一次 变成黑色是在“封灯”这个段落。影片这段情节剪辑处理亦 是浓墨重彩，先是一个个熄灭，然后一个个套上黑色套子， 封灯之后，颂莲从屋里面走出来，四周挂满了被黑色灯罩围 住的灯笼，意味着颂莲特权被剥夺，将被打入冷宫。“灯笼” 是整部电影中叙述核心，一个黑色灯笼的运用，使这种叙述 意图不言而喻。
❖ 而在颂莲的谎言被识破之时，她的着装也开始由红 转向了黑 。
❖ 整部电影就像剧中的层层院落一样厚重而压 抑，在黑色的基调上开着让人窒息的红，在 红色的火光中看到无边无际的白，无法言喻 的寂寞与苍凉，黑色是严肃的，黑色是可怕 的，可是一群女人却在封建争斗中不自觉走 了进去，即便被老爷夸奖 “洋学生就是不一
“老爷”式旧制度代表———黑 色
❖ 黑色仿佛就是老爷的化身将陈府笼罩得不见天日， 从老爷的脸到他的身影，都是那种压抑得不能再压 抑的黑色，代表着一股压抑人性的黑暗势力，而活 在下层世界的小人物自然是无法与之抗衡的。
❖ 大太太在通片的衣着始终保持着黑色的庄严，因为 她在家中是规矩的标本，她是被封在黑色中的无法 逃出的女人，“罪过、罪过! ”一个认清了大院的 女人发自内心的一种无奈与抱怨。
❖ 影片开头的时候，颂莲在白色的窗前，穿着白色的 衣服，用毫无神采的眼睛说着: “女人，不就是那 么回事”，泪水无声地自眼眶滑落就注定了这是场 悲剧，注定了带上白色的感伤色彩。
❖ 颂莲初映银幕的一袭白衣，不免给人对其不堪的身 世深表同情的初刻印象，奠定了一个不由自己掌握 命运的女人的可怜下场。
❖ 白色的上衣同时也显出颂莲当时的心态简单明了， 没有任何心机和与人争风的不良习气，从她两条粗 黑的麻花辫及布鞋的简单上，更映衬了那件白上衣 的单纯之美。
❖ 《大红灯笼高高挂》中出现的几个女人基本 上可以分为以大太太和颂莲为代表的两类：
❖ 一类是封建礼教在她们头脑中已经根深蒂固， 无可更替的女人，像大太太 。
❖ 另一类则是在强大的封建礼教面前敢于反抗 的女人，像三太太梅珊和四太太颂莲。
❖ 从影片第一个镜头颂莲直视观众说出自己出嫁当妾 的无奈, 到对着迎亲花轿的轻蔑一笑;从对桀骜不驯 的丫环雁儿来个下马威,到洞房花烛夜老爷被唤走的 淡然置之;从次日领教陈宅老规矩的不屑不恭(对祖 宗牌位立而不拜 ), 到受到梅珊冷落后的拂袖而去, 颂莲还有着强烈的自我意识和反叛精神。而后点灯 受宠的虚荣, 点菜捶脚的享受, 使她于压迫之中渐 生希望的梦幻 ,不自觉汇入争宠夺爱、日渐炽烈的 权力斗争中。在目睹三太太被杀真相后发疯,成为大 院里的又一个游魂。唯一的希望与安慰来自于那根 笛子,笛子被烧掉以后,所有的反抗都宣告失败。最 后，二十岁的颂莲选择疯了，卸下心灵上再不能承 受的生命之重，冷眼看这个世界。颂莲只有二十岁， 从她十九岁嫁入，春、夏、秋、冬，一年而已。
样”的颂莲也便如此了。在讽刺中让我们真 正需要反思一种禁锢思想的危害。
❖ 白色作为整部电影的点睛之笔，也突破了一贯电影 色彩的应用意义，白色不再单单象征纯洁与美好。 在这个变态的社会体制当中，白色将这阴霾下的灰 暗统治反衬得更加强烈与无助。一切故事似乎都发 生在了白雪皑皑的冬天，纯净的雪跟肮脏的心灵比 起来，是那样刺眼。大雪也许能够掩盖那肮脏的土 地，却始终无法洗净人心的险恶。
❖ 颂连在经历了点灯，灭灯，长明灯，封灯之 后，漠然地说道：“点灯，灭灯，封灯，我 真的无所谓了。我就是不明白，在这屋里， 人算个什么东西？像狗，像猫，像耗子，什 么都像就是不像人。”人就是活着的鬼，鬼
就是过去的人。影片中女主人的命运不是被 扭曲就是被摧残，笑里藏刀的卓云，红杏出 墙的梅珊，倔强的雁儿，甚至包括“新女 性”———敢于抗争的颂莲，无不成为旧式 婚姻的牺牲品。
《大叙事线索.颂莲得宠时点灯， 失宠时封灯，几乎陈家所有女人都围绕着“灯”转，灯笼的 明与灭，与一个女人地位的灿烂、黯淡或者死亡息息相关。
❖ 其次“灯笼”是一种符号，它代表的是权利与欲望.在哪房 太太的院子里点灯，哪房太太就有权利享受生理和心理的快 感。
❖ 而在影片结束之处，颂莲虽被看成神经不正 常的人，穿回了她的学生装。
❖ 那是一种放松的姿态。回归了本性，人便找 到了一种超然的状态，成就了自己，也成就 了自己的生活。
❖ 当颂莲在阁楼上偶遇飞蒲时，在她的身上打满了金 黄色的阳光，颂莲逆光而立于满眼的金黄色之中。 这阳光饱含的温暖和希望是对颂莲不甘命运企图挣 扎的一种昭示。飞蒲的笛声勾起了她对真正家的温 暖的渴望。而她在金黄的阳光下始终找不到一个人 来帮她解脱。空空的大房子中间，她那么渺小，小 到她的身影几乎是看不到的，被掩在大房子里的她， 身边仍然有一轮太阳，而那是夕阳，是一种希望迟 到的暗喻。另有大院内每次听吩咐时，管家所占位 置的背后，一排排整齐的金光色的刻字，却被框在 方方正正的石板上，这点富贵的浮华给人的却是即 将败落的虚幻。
陈家笼罩在黑暗阴抑之下的灰色
❖ 《大红灯笼高高挂》整部影片的色彩基调都是趋于 青灰色的冷色调，与之形成鲜明对照的红色灯笼在 此则显现出更加令人产生视觉冲击的色彩，并且贯 穿整部电影，从而为观众留下深刻的视觉印象也呼 应了电影的片名 《大红灯笼高高挂》，但是这高高 悬挂在空中的大红灯笼并没有照亮这府院的生活， 反而将其笼罩在一个更加畸形的社会体制之下。
❖ 在影片当中，最重要的色彩符号是红灯笼。大红灯 笼是电影故事的主线，在某种程度上象征着一个女 人被宠幸或者被冷落或者被废黜。
❖ 灯笼的明与灭，与一个女人的灿烂和黯淡或者死亡 息息相关。
❖ 红色这一色彩作为电影创作的主要元素，不仅完美 地演绎了它作为环境色彩的烘托氛围的艺术效果， 更是在道具中不断出现，它的出现从某种角度来看 削弱了观众对于服装道具的注意，在更多时候反而 衬托得那大红灯笼别样刺眼。
❖ 金色是人对物质或者梦幻的一种奢望，在强烈的画 面冲击的远景中，金色亮得让人哀伤。导演以真实 的色彩元素道出了对封建礼教的怒吼和对生命力的 呼唤，《大红灯笼高高挂》在探究封建规矩束缚了 人性自由发展的同时，也高度赞颂了生命的扩张力 和人与人交流所表现出的必然的争斗性。而这些张 扬的艺术表现都是由其独特的丰富的色彩渲染出来 的，这正是该片最大的艺术特色，也是表现导演艺 术品位的最佳窗口。层峦叠峰的房脊，象征沉重的 旧中国，也象征着院中封闭保守的灵魂。