西方音乐史(一)卷一、选择题：1、哪种乐器常用于崇拜酒神的仪式和戏剧伴奏：（）A.里拉琴B.阿夫洛斯管C.基萨拉琴D.提比亚2、14世纪意大利最具代表性的世俗音乐体裁有（）、巴拉塔和狩猎曲。
A.经文歌B.尚松C.牧歌D.弥撒曲3、文艺复兴时期最流行的乐器是：（）A.维奥尔琴B.肖姆管C.琉特琴D.萨克布号4、古典交响曲的前身是：（）A. 意大利歌剧序曲B.意大利正歌剧C.幕间剧D.意大利喜歌剧5、交响诗是一种单乐章的带有标题的交响音乐新体裁，创始人是作曲家（），他本人就写有13首交响诗作品，代表作有《塔索》、《前奏曲》。
A.舒伯特B.舒曼C.勃拉姆斯D.李斯特6、德彪西以象征主义诗歌为基础进行创作，并有印象主义管弦音乐里程碑式的代表作为（）。
A．《大海》 B．《牧神午后》c．《佩里亚斯与梅丽桑德》 D．《月色满庭台》7、在格里高利圣咏的后期发展阶段，（）是插入原有圣咏词曲中的片断。
A.继续咏B. 附加段C. 仪式剧D.续唱8、法国作曲家柏辽兹写作的第一部标题交响曲是：（），作品共有五个乐章。
A. 《幻想交响曲》B.《罗密欧与朱丽叶》C.《罗马狂欢节序曲》D. 《特洛伊人》9、在贝多芬的交响曲中，第（）交响曲首次在纯器乐的交响曲中加人合唱。
A.五B.六C.七D.九10、古典交响曲的典型形式为四乐章，第一乐章通常用奏鸣曲式写作，第三乐章为：（）或谐谑曲体裁。
A.回旋曲B.变奏曲C.小步舞曲D.夜曲二、名词解释：1、格里高利圣咏2、数字低音3、奏鸣曲式三、简答题：1、简要说说标题音乐的种类？西方音乐史一卷答案一、选择题：1、B2、C3、C4、A5、D6、B7、B8、A9、D 10、C二、名词解释：1、格里高利圣咏肃穆、节制，排除世俗的感性欲念。
一般特征为: 无伴奏的纯男声歌唱单声部音乐形式，以拉丁文为歌词,即兴式而无明显节拍特征，建立在单纯的自然音阶基础上。
歌唱方式: 独唱、齐唱、交替歌唱、应答歌唱四种。
根据旋律与歌词的结合情况，又可以分三种类型: 音节式、纽姆式、花唱式。
2、数字低音是巴洛克音乐的最重要的特征之一，它的运用构成了一种主调和声织体。
基本上是由旋律加和声伴奏构成。
这种织体强调的是两端的声部，即低音部和高音部，它的低音声部持续在整个作品中，因此叫做通奏低音。
作曲家只写出两个声部，中间的和声声部并不写出，需要由演奏者即席演奏，作曲家通常在低音的上方、下方或旁边标记相应的阿拉伯数字来对每个和弦加以指示，所以，通奏低音也叫数字低音。
3、奏鸣曲式是一种戏剧性结构，由呈示部、展开部和再现部三个主要部分组成。
三、简答题：1、简要说说标题音乐的种类(1）音乐会、歌剧序曲：与剧情内容结合紧密《罗密欧与朱丽叶序曲》《一八一二序曲》等；(2）戏剧配乐：《仲夏夜之梦》等；(3）标题交响曲：《罗密欧与朱丽叶》《幻想交响曲》等；(4）交响诗《我的祖国》等。
《西方音乐史》二卷一、选择题：1、到11世纪记谱法开始使用：（）A.“表示音高的”纽姆谱B.一线谱C.有量记谱D.四线谱2罗马教会圣咏又称“格里高利圣咏”，它是无伴奏的单声部圣歌，用（）演唱。
A.拉丁语B.德语C.意大利语D.法语3、巴洛克时期（）是欧洲最有影响的音乐之邦。
A．德国 B．法国C．意大利 D．英国4、文艺复兴时期最流行的乐器是：（）A.维奥尔琴B.肖姆管C.琉特琴D.萨克布号5、通奏低音是指巴洛克音乐中的一种：（）A.织体B.记谱法C.演奏方式D.以上三点6、古典交响曲的前身是：（）。
A. 意大利歌剧序曲B.意大利正歌剧C.幕间剧D.意大利喜歌剧7、在贝多芬的交响曲中，第（）交响曲首次在纯器乐的交响曲中加人合唱。
A.五B.六C.七D.九8、在格里高利圣咏的后期发展阶段，（）是插入原有圣咏词曲中的片断。
A.继续咏B. 附加段C. 仪式剧D.续唱9、作曲家:（）创建了莱比锡音乐学院。
A．舒伯特 B．舒曼C．门德尔松 D．勃拉姆斯10、13世纪以后，欧洲复调音乐艺术走向繁荣，（）成为最具代表性的复调音乐体裁。
A．奥尔加农 B．狄斯康特C．经文歌 D．克劳苏拉二、名词解释：1、奥尔加农2、歌剧3、奏鸣曲式三、简答题：1、谈谈十九世纪标题音乐的发展过程？《西方音乐史》二卷答案一、选择题：1、D2、A3、C4、C5、D6、A7、D8、B9、C 10、C二、名词解释：1、奥尔加农中世纪最早的复调音乐形式和作曲手法，约见于公元10世纪的音乐记载中。
在格里高利圣咏的上方写作平行四度或五度的声部，形成复调形式，由最初的“平行奥尔加农”、“反向和斜向的奥尔加农”，发展到带花唱的“华丽奥尔加农”，及有节奏模式的“有量奥尔加农”。
2、歌剧是一种用音乐来表现的戏剧，剧词都需要唱，还需要器乐伴奏。
是一种综合的艺术形式，在歌剧中，音乐需要和美术、文学、戏剧和舞蹈等其他姐妹艺术相融合。
来源可以追溯到古希腊时代的悲剧，中世纪的教仪剧，13世纪法国游吟诗人的田园剧，文艺复兴时期的牧歌剧，歌剧的最直接的来源是16世纪末意大利北部的宫廷的幕间剧。
第一部歌剧的产生是和意大利的佛罗伦萨的活动直接有关的。
第一部音乐完整保留下来的歌剧是由佩里和卡契尼作曲的《尤丽迪茜》。
它与1600年10月6日上演。
3、奏鸣曲式是一种戏剧性结构，由呈示部、展开部和再现部三个主要部分组成。
三、简答题：1、谈谈十九世纪标题音乐的发展过程？在西方音乐历史的传统中，乐曲加“标题”的现象早已存在，尤其是贝多芬的交响曲、管弦乐序曲所包含的戏剧性内涵，以及歌剧这种综合艺术形式所带来的丰富想象力，包括与剧情越来越紧密相关的歌剧序曲等都可以说是“标题交响音乐”的前身，但真正带有浪漫精神的标题交响音乐和交响诗却是到19世纪30年代才兴盛起来，并且是在法国作曲家柏辽兹的作品中得到最鲜明的体现。
李斯特在柏辽兹之后，以“交响诗”的形态给这种新需要以热情的响应。
而且标题性的器乐作品不仅受到19世纪各民族乐派的支持，也在瓦格纳、理查德•斯特劳斯以及马勒那里得到不同的理解和发挥。
《西方音乐史》三卷一、选择题：B.14世纪意大利最具代表性的世俗音乐体裁有（）、巴拉塔和狩猎曲。
A.经文歌B.尚松C.牧歌D.弥撒曲C.罗马教会圣咏又称“格里高利圣咏”，它是无伴奏的单声部圣歌，用（）演唱。
A.拉丁语B.德语C.意大利语D.法语3、以下哪点不属于古典主义音乐的风格特点：（）A.追求民族性B.采用主调风格C.既高雅又娱乐D.追求清晰均衡的曲式4、以下哪种是威尼斯乐派的重要体裁：（）A.小坎佐纳B.琉特琴歌C.复合唱D.弗罗托拉5、大小调体系的和声是在何时成熟的：（）A.16世纪B.17世纪C.18世纪D.17世纪下半叶6、文艺复兴时期使用的弦乐器主要有维奥尔和琉特，管乐器主要有（）。
A.竖笛B.横笛C.肖姆管D.长笛7、古典交响曲的前身是：（）A. 意大利歌剧序曲B.意大利正歌剧C.幕间剧D.意大利喜歌剧8、（）赢得“交响曲之父”的称号，（）是他所创作交响曲的最高造诣。
A．贝多芬《第三交响曲》英雄 B．海顿《伦敦交响曲》C．海顿《曼海姆交响曲》 D．贝多芬《第六交响曲》田园9、、斯美塔那的交响诗套曲( )包含6个乐章，表达了作曲家强烈的爱国主义热情，其中最著名的是描绘流经捷克全境大河的乐章《沃尔塔瓦河》。
A. 《我的祖国》B.《波西米亚的勃兰登堡人》C.《自新大陆》D.《胡斯序曲》10、活跃于18世纪末、19世纪初的维也纳古典乐派的作曲家不包括：（）。
A．巴赫 B．韦伯C．舒伯特 D．格鲁克二、名词解释：1、格里高利圣咏2、固定乐思3、无词歌三、简答题：简述贝多芬早期的音乐创作《西方音乐史》三卷答案一、选择题：1、C2、A3、A4、C5、D6、A7、A8、B9、A 10、A二、名词解释：1、格里高利圣咏肃穆、节制，排除世俗的感性欲念。
一般特征为: 无伴奏的纯男声歌唱单声部音乐形式，以拉丁文为歌词,即兴式而无明显节拍特征，建立在单纯的自然音阶基础上。
歌唱方式: 独唱、齐唱、交替歌唱、应答歌唱四种。
根据旋律与歌词的结合情况，又可以分三种类型: 音节式、纽姆式、花唱式。
2、固定乐思在歌剧中作为某一人物、某种事件、观念或者象征某种物件的音乐动机，它是鲜明的“标签”，作曲家通过它的反复出现来昭示剧情的发展。
瓦格纳是最喜欢并擅长使用主导动机的作曲家，此外威柏、理查•斯特劳斯等人也运用这种手法。
柏辽兹把这种手法用于交响曲中，称之为“固定乐思”3、无词歌无词歌按照歌曲休裁风格写作的小型器乐曲，常由歌唱性旋律和音型化伴奏织体组成，由门德尔松创立。
他写有49首无词歌，有些带有标题，如“威尼斯船歌”春之歌”“纺织歌”等。
三、简答题：1、简述贝多芬早期的音乐创作早期，1795年至1802年，写有交响曲2部、钢琴协奏曲3部、约10首钢琴奏鸣曲和首批弦乐四重奏；贝多芬早期音乐作品延用了古典主义时期的音乐形式和音乐语言，但他赋予这些传统以全新的生命力。
他大大加强了音乐中的紧张度和对比性，主题个性突出、情绪对比显著，他扩展了奏鸣曲式，尤其是展开部规模扩大，他还用谐谑曲乐章取代了海顿、莫扎特时代的小步舞曲乐章，使之更具动力，终曲乐章往往是全曲高潮，辉煌而热烈。
贝多芬对交响曲形式结构的贡献不可估量。