律诗写作九忌李晋灵律诗与绝句均属于近体诗，近体诗与古体诗是从诗体上区分，并非时代概念。

近体诗滥觞于南齐永明年间，史称“永明体”。

近体诗大兴于唐，对于字数、押韵、对仗、平仄均有严格规定，讲究格律，故又称格律诗。

近体诗包括绝句(五言、七言)、律诗（五言、七言、排律)。

律诗定型于初唐时期，盛唐以后，大盛于世。

《全唐诗》有4.89万余首，仅七言律诗就有9000余首，约占总数1/5。

律诗是一种十分精致的文学架构，它有中国式的平衡对称美，呈现出无与伦比的和谐。

整体架构又具有整齐中见差异，参差中见整齐的美。

它利用音、形、义的配合，构成了多维性的对称和变化。

正如胡应麟所说：律诗是“綦组锦绣，相鲜以为色；宫商角徵羽，互合以成声。

”(《诗薮》)我们学习写作律诗要掌握其基本规律，练好基本功。

徐增道：“八句诗，何以名律也?一为法律之律，有一定之法，不可不遵也；一为律吕之律，有一定之音，不可不合也。

”(《而庵说唐诗》)故而，写律诗要遵守基本规则，勿违犯禁忌。

一忌，立意不明，或散或庸。

“立意”就是确定主题。

王夫之：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。

意犹帅也，无帅之兵，谓之乌合。

”(《姜村诗话》)诗歌立意贵集中、创新、深远、真挚。

古人云：“意多乱文”。

一首诗意绪纷乱，等于无意。

比如宋《西昆酬唱集)中的《泪》“锦字梭停掩夜机，白头吟苦怨新知。

谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。

汉殿微凉金屋闭，魏宫清晓玉壶欹。

多情不待悲秋气，只是伤春鬓已丝。

”北宋西昆派追求形式美，堆砌词藻典故。

此篇将八种不同的悲苦之泪并列排出——思妇、弃妇、征夫、纤夫、皇后、壮士、悲秋、伤春等多以典故出之，犹如散珠一片，漫散浮泛。

虽然诗中有意象，但立意不明。

在当前律诗创作中，也有注意了诗歌的形象性，忽略立意的现象，如一首写农村的诗歌：“街宽路净早脱贫，院绿楼红景物新。

万木冲天分左右，千花铺地扮冬春。

九龙照壁招商驻，四座牌坊待客临。

合作医疗民受惠，儿童无有辍学人。

”此诗并列八种现象——街路宽、院楼新、万木冲天、千花铺地、照壁招商、牌坊待客、合作医疗，儿童上学。

这种种景观犹如珠，并排并列，不分主次，形成“意多而散”而不足。

二忌，少形象、缺意象、多政治术语。

诗是形象的语言艺术，它不同于政论，必须有诗味，有意境。

林纾说：“意境者，文之母也。

”(《春觉斋论文•应知八则》)意象是意境的基础，有情有景产生意象。

意境，则是比意象高越一级的美学范畴。

只讲道理，有了“意”，但没有“象”，就谈不上诗味，更难表现“意境”了。

如一位诗友写永葆先进的诗：“军休干部党性坚，理想信念志不偏。

三个代表知行践，两个务必永承传。

遵章守纪廉政倡，求真务实伟业镌。

老骥壮心葆先进，盛世修身谱新篇。

”此诗内容健康，有真情，但缺少诗“象”，因此，虽然押了韵，仍少诗味。

三忌，失粘、失对、出律。

律诗的平仄格律，是运用汉语中的四声交换、对应规律，在音调上起到抑扬顿挫，富有音乐美的作用。

律诗应严守平仄格律的粘对规律。

有些诗友写诗注意内容，忽视格律要求，造成失粘失对，多处出律，应特别注意。

四忌，对仗不工，偏枯。

对仗(对偶)在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。

对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联(三、四句)、颈联(五、六句)对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。

诗友们写律诗时，对仗不工不严的情况较多：①词性不同。

如：“烈士热血征途洒，三山倾覆九州红。

”“热血”与“倾覆”一是名词一是动词词性不同，不符合对仗要求。

如：“游荡华街逛超市、追寻时尚不惜钞。

”“逛”是动词，“不”是副词词性不同。

“超市”名词，“惜钞”动宾词组，词性不同。

②平仄未相反。

如：“披荆斩棘奔四化，国强民富业绩宏。

”(新声)此联上句“披荆斩棘”是平平仄仄，下句“国强民富”是平平平仄，未能相反。

“奔”是双音字。

③对仗出现偏枯。

何谓偏枯?指对偶句中的两物对一物，或以一意对两意，或种事物对属事物，显得不工整。

如“燕王买骏骨，渭老得熊罴。

”(杜甫）“骏骨”为一物，“熊罴”为两物。

“人烟寒橘柚，秋色老梧桐”(李白)“橘柚”为两物，“梧桐”为一物。

“往昔悲唱阳关曲。

今日欢歌西部篇”“阳关”是属类，“西部”是种类，“西部”包括“阳关”，故是偏枯。

五忌，合掌、四平头。

1、何谓合掌：指对偶句中出句与对句的意思相同或相似，犹如两掌相合。

律诗字少意丰，必须惜墨如金，以有限的字词表达更多的情景意蕴。

故“合掌”乃作诗之大忌。

合掌有三种情况：其一，一联内用同义字、同一字相对。

冒春荣《葚原诗说》云：“对法不可合掌。

如李宗嗣‘普天皆灭焰，匝地尽藏烟’‘皆、尽’合掌。

”其它同义字如“犹、尚”、“因、为”、“听、闻”、“知、觉”、“如、似”等等常会构成合掌。

如：“谁闻陇水回肠后，更听巴猿掩袂时。

”其二，对偶句中出句与对句部分词语意思相同，也是合掌。

如“仙人洞里怀先哲，会议厅中忆昔贤”“怀先哲、忆昔贤”合掌。

“古迹高昌遗址破，交河故地旧城残”“遗址破，旧城残”合掌。

“不尽沙丘一抹绿，无边瀚海水盈潭”“沙丘、瀚海”合掌。

其三，“事异意同”即对偶句中的出句与对句所用辞藻典故虽不同，但两句含义一样或相近。

南宋魏庆之《诗人玉屑》曰：“两句不可一意”。

如“胡马依北风，越鸟巢南枝”，虽写两种动物，两种神态，而含义均是思乡。

梅圣俞《和王禹玉内翰)：“力锤顽石方逢玉，尽拨寒沙始见金。

”纪昀曰：“二句亦合掌”。

(《瀛奎律髓))今人犯“事异义同”的“合掌”颇多，如：“抗日军民驱虎豹，歼敌劲旅战熊罴。

”“每借浮云遮丽日，常生迷雾蔽晴天。

”“千山披素裹，万壑挂银装。

”2、何谓四平头？即律诗中间对仗的四句皆用一类字起头。

如高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联：“巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋天远，白帝城边古木疏”。

纪昀曰：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。

”沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。

”(《唐诗别裁集》)如：赵昌父《梅花》中间两联：“未至腊时须访问，已过春月尚跻攀。

直从开后至落后，不问山间与水间。

”两联各句开头“未至、已过、直从、不问”均为偏正词组的副词语，亦为“四平头”。

如一诗中间两联：“冬日炉前能取暖，夏天树下可乘凉。

春来花绽院中艳，秋至果熟树上香。

”两联中各句开头“冬日、夏天、春来、秋至”均以季节词开头，是为“四平头”：总之，变化多可以扩展诗意，丰富内涵，增强诗的表现力。

六忌，音步应谐不谐，应变不变。

何谓音步：指词或词组间因表达语意而拖长语音形成的间隔。

它具有节奏美。

齐梁以后，随诗歌律化的深入，音乐感的加强，五言诗与七言诗音步均有甲式与乙式。

五言(甲)二I一I二，(乙)二，I二I一。

七言(甲)二I二I一I二I，(乙)二I 二I二I一I。

要求二联之内音步相同，两联的音步上下要相异。

如：王维《山居秋暝》：“明月I松间I照，清泉I石上I流。

竹喧I归I浣女，莲动I下I渔舟。

”杜甫《蜀相》：“映阶I碧草I自I春色，隔叶I黄鹂I空I好音。

三顾I频烦I天下I计，两朝I开济I老臣I心。

”对于音步问题，写诗者时有忽略，出现应同不同，应异不异的现象。

如：“奥运I圆I夕梦，神州I百业I盈。

”“披荆I斩棘I奔I四化，国强I民富I业绩I宏。

”“时逢I端午I日，晓发I木兰I舟。

白莲I千秋I涌，沧波I一脉I流。

”后两联均为2、2、1音步。

七忌，出韵。

诗歌押韵，早在先秦以前就已存在，基本定式是偶句句尾押韵，称韵脚。

此与外国诗歌不同，日本、古希腊诗歌不押韵，欧洲十七世纪以后，诗歌创作才盛行押韵。

押韵不仅产生音乐美，而且对诗的内涵也产生积极影响。

袁枚说：“欲作佳诗，先选好韵。

”(《随园诗话》)唐以后写律诗，用《平水韵》，押平声韵，一韵到底，用同一韵部的韵，首句如为平收时，必须入韵，可押邻韵。

(编者按：如用新声韵，则不再押邻韵。

因古韵部分得细，新韵已归纳为14韵，故不宜再押邻韵。

)今人写律诗，中华诗词学会提倡用新声新韵，也可用平水韵，允许双轨制。

但一首诗中不能混用。

用新声韵写律诗，也必须在二、四、六、八句句尾押平声韵，一韵到底。

首句如为平声收，亦应押平声韵。

有些诗友写律诗，忽略这些要求，造成“出韵”现象。

如有首《庆祝建党85周年》的诗，其中第二、四、六、八句是：“创立巩固新政权，开放引资促发展。

独立自主办航天，和谐创新永向前。

”“权、天、前”是平声，“展”是仄声，出韵了。

八忌，诗中词语多处犯复，或犯题。

梁章钜《退庵随笔》云：“作近体诗前后复字须避”。

诗要求词语精炼而意丰，诗友们写诗时往往忽略。

如“游荡华街逛超市，追寻时尚不惜钞。

高档商品来买俏，大把银钱尽情销。

”“不惜钞”与“大把银钱尽情销”意思重复。

如：《甘肃行》：“驼铃阵阵走祁连，座座碉搂立漠间。

旧日阳关沙场在。

今朝烽燧已无烟。

雄关远望昆仑雪，石窟仍偎半月泉。

大漠流沙难锁住，春风已度玉门关。

”此诗立意不错，但犯复多处，“阳关、雄关、玉门关”“立漠、大漠、流沙”等。

诗中犯题的亦常见，如诗题《登峨眉山》首句写“峨眉峰耸入霄端”，诗题《月牙泉》，首句写“鸣沙山下月牙泉”，诗题《紫云游》第三句写“紫云岭上游”，诗题《晚耘轩内唱新歌》，末句写“晚耘轩内唱新歌”。

(编者按：所谓犯题宜注意。

古人用首句或诗中句作题甚多，仅为有别于它诗，似与题意无关。

)九忌，章法欠周。

何谓章法？亦称结构。

律诗的结构，有两方面涵义：(1)外在结构，指诗之材料安排的规范，比如开头、结尾，中间两联对仗。

它按句式的规划排列，属于结构的外部要求。

(2)内在结构，指感情的萌发、深化、结束，有人把它的进展过程，简称为起、承、转、合。

在创作中处理结构问题，就是如何把外部范式和内在的感情发展结合起来，更好地表现主旨，起承转合是诗歌抒情的进展过程（内部结构）常与律诗的外部结构一致，因此将章法简括为“起承转合”是有道理的，但不能死定为首联“起”，颔联“承”、颈联“转”、尾联“合”这一模式，因为诗人创作时，抒情进展过程并不一定与外部结构一致。

如：王维《山居秋暝》“空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

”此诗主旨是寄托高洁情怀，抒发对理想境界的追求。

首联，起，就题而起，写出山居的季节、时间、特点。

颔联，承，紧承首联写山中秋季新雨后的夜景——清新、幽静、明净，景中有情，寄托了高洁情怀。

侧重写物，以物芳而明志洁。

颈联，承上，依然写景。

但两联对仗有变化。

其一，颔联，是自然，静景；颈联侧重写人与自然的活动，是动景。

以人和而望政通。

同时，两联又互为补充，清泉、苍松、翠竹、青莲、明月，都是诗人高洁情怀的写照。

其二，音步有变化，颔联是二、二、一式，颈联是二、一、二式，形成节奏旋律美，没有“截腰”之病，为尾联的转合作好铺垫。

尾联，亦转亦合。

化《楚辞。

招隐士》“王孙兮归来，山中兮不可久留!”典，反用之。