对白：
• 对白是影视作品中人物语言最主要的形式，是影视作品中
最主要的因素。
• 基本作用： • 1、表达人物思想，塑造人物性格，交流情感 • 2、表现丰富的情节内容和推动情节的发展 •
独白：
• 独白是剧中人物的主观叙述 • 独白又可分为叙事时空内的独白及非叙事时空的内心独白 • 叙事时空内的独白即剧中人的自言自语，如《开往春天的
•
主题服务原则
• 主题服务原则①、为了表现好主题，要努
力设计最合适、最舒服、最具视觉美感的 构图。我的父亲母亲②、为了表现好主题， 有时要有意去破坏画面构图的美感。 • Ａ、构图内容不美：《战舰波将金号》 中的蠕动的蛆；《泥之河》中的臭水沟。 • Ｂ、构图形式不美：《黄土地》
第二节 景别
• 1、定义：指摄像机在距被拍摄对象的不同距离或
布光。而人工布光有三个基本的控制因素， 即光的质量、光的方向、光的亮度。 • 光的质量：主要指光线相对集中的程度。 可以分为柔光和硬光两种。在表现欢快、 自然、明亮的气氛和情绪时，多采用柔光 处理。在表现紧张、恐惧、焦虑的氛围时， 多采用硬光处理。
• 根据光源的不同可将光分为前置光、侧光、背光、
底光、顶光。前置光直射被射体，它的效果时消 除阴影，并适影像显得扁平，没有很清晰的轮廓， 造型平面化，会产生一种僵化呆板的印象。侧光 因为时从侧面射来，所以能突出被摄体的突出部 分（如鼻子）并产生清晰的阴影，是被拍摄物层 次分明、对比突出，具有一种严峻感。背光从被 摄体背面射向镜头，大部分被其远的光亮就勾勒 出被摄体的轮廓。底光从被摄体下面射来，他会 在垂直方向拉长物体，造成一些不正常的阴影， 使画面有一种违反日常视觉习惯的反常性，使被 拍摄物右边性感，用来表达一种恐惧或狰狞的效 果。顶光也易造成大片阴影，有一种异常效果。
第二节 角度（拍摄角度）
• 平拍；显得庄重、正规，如拍领袖作报告。
另外，正面角度易于较准确、较客观、较 全面地表现人或物的本来面貌。 • 仰拍；表现被拍摄对象的高大 • 俯拍；表现人的渺小和无助 • 侧拍；显得活泼、自然。它是一部影片中 用得最多的角度。 • 背拍：显得含蓄、丰富。
第三节 镜头的运动
（一）、人声
• 一般来说，欣赏者在读解电影中的人声时，更多
的是注意话语内容，注意话语内容对情节进展和 性格刻画的作用，而不善于分析人声在其他方面 的艺术利用。实际上人声并不仅限于内容实质的 方面，而且还有表现形式的方面。角色的年龄、 性别、气质和性格不同，其声音的音色、音质、 力度、语素等也都具有自己的个性特点，因而在 欣赏电影作品所塑造的人物形象时，应该将人声 的这些因素加以充分考虑。 在娱乐性作品中，人声修饰性会更明显，声音比 较清楚、干净，表述更加简化和规范，音色也比 较动听；而在纪实性的电影作品中，人声则比较 朴实自然，音色相对粗糙。
•
一、电影声音
电影声音
（1927年10月23日，美国华纳兄弟公司拍摄的影片《爵士歌王》上映， 标志着有声电影的诞生。）
• 电影声音的构成：
人声、音响和音乐。 • 电影声音的功能： 一方面纪录、移植的逼真的声音形态 再现和还原了有声世界的真实感； 另一方面，经过美学处理的非原生态 的声音形态又表现和外化了创作者对现实 世界的艺术感知和体验。
影视视听语言
一 、影像 二、 声音 三、 剪辑
电影艺术的表现元素
• 影像：除了演员的表演、物体的造型之外，影像 • •
构成的主要元素有：构图、景别、角度、运动、 照明、色彩。 声音：语言、音响、音乐。 剪辑：影像剪辑、声音剪辑。影像剪辑是剪辑中 的主要内容。影像剪辑主要包括：光学技巧转场 剪辑、无技巧转场剪辑。剪辑除了将影像、声音 的素材组织成一部电影之外，剪辑还能创造出“1 ＋1＝3”的“蒙太奇效果”。
•
渲染画面气氛： • 画面气氛很多时候是通过音响来营造的， 比如鸟叫声常常给人以欢乐的感觉，北风 呼啸给人以恐怖寒冷的感觉。
组接画面，推动故事情节发展：
• 音响保留和音响先现
画面虽然切换了，但是音 响还在继续；或者画面还没有切换，但是下一场 的音响已经提前冲过来了。室内谈话过渡到大海 玩耍，让大海的海浪的声音先出现。《大红灯笼 高高挂》，颂莲被逼疯之后，恍惚地点燃了房内 的灯笼，在镜头渐渐隐去的过程中，响起来鞭炮 声和唢呐声，然后画面才切换，老爷又娶了一任 姨太太。这里的音响先现，不但组接了画面，推 动了故事情节的发展，而且有着象征意义：又一 轮悲剧的循环开始了。
•
按照不同的存在方式，人声可分为：对 白、独白和旁白。
• 对白：即对话，可推动故事情节的发展，展示人
• •
物之间的关系并揭示人物性格。 独白：即自言自语，可自然地拉近观众与主人公 的心理距离，并可通过大段的独白内容来暗示导 演构思和影片主题。 旁白：即解说画面的话语，经常被用来压缩每个 故事的时间，并使故事更有连贯性。同时，在某 种情况下能轻而易举地造成影片故事的历史感和 沧桑感等特殊效果。旁白的语调也能起到重要的 表意作用。如影片《红高粱》中的旁白。
第一章 影像
• 1 影像结构的基本单位是镜头。.影像
是通过一系列镜头展现的。一部故事 片一般由400—800个镜头组成。 • 2 镜头的定义：摄影机从开机不间断地 拍摄到关机的那段影片叫一个镜头. • 3 影像构成元素主要①构图②景别③角
度④运动⑤照明⑥色彩
第一节 构图
• 1 定义：导演对画框内事物的安排。 • 2 构图原则：①美学原则；②主题服务原则；③变化原则。 • 3 美学原则①、主体不要居中美术、绘画中有“黄金分割
走路的声音，吃零食的声音，拳头打在身体 上的声音。总之，各种由于动作而产生的声 音都属于这一类。
背景音响：人群的杂音。走在街上所听到的各种声 音，叫卖，喧闹。在剧场里的鼓掌的声音。
• 机械音响：即由于各种机械运动而产生的声音。
各种交通工具的轰鸣声和喇叭声，电话铃声。 枪炮音响：既由各种武器引发出来的爆炸声。战争 片里最多。 自然音响：即自然界中除了人类之外而发生的各种 声音，如风雨雷电，鸟鸣虫叫，山崩海啸。 特殊音响：人工制造出来的非常见性音响。这种音 响常常用于神话、梦幻、鬼神、恐怖等属于特殊 场合需要时的音响。恐龙的叫声。
• 根据光的亮度不同，可以分为强光和弱光。
强光使被拍摄物明亮清晰，轮廓和细节比 较分明，弱光则使被拍摄物阴暗模糊，轮 廓和细节不明显。弱光如影片《本命年》 的结尾处。强光如影片《黑炮事件》中的 会议室场景。
画面的形式要素——色彩
• 心理学早就指出，不同的色彩使人产生的感受是
不同的。电影中的色彩并不只是对现实生活的简 单复制，而是一种自觉的审美元素，电影艺术可 以通过对色彩的选择、配置来创造独特的审美价 值和审美效果。 色彩的运用包括色彩配置、色彩变化和色调处理。 色调通常有两种表现方式：一是在镜头前加滤色 镜，使不同色彩都向某一色彩靠拢；二是在画面 中有意突出某种或某几种色彩的面积、位置和使 用频率，使影片在整体上构成特定的色彩特征。
电影音响的作用：
• 增强影片的立体空间感： • 电影表现一个空间，却没有任何属于这个
空间的特有的声音，会显得特别的不真实， 没有立体空间感。所以不管是在街道、还 是在房间，在火车站，还是在飞机场，都 要表现出这个空间特有的声音来。
刻画人物内心世界：《偷自行车的人》，安东终于决定铤而 走险，偷一辆自行车，但是内心的矛盾复杂，这时旁边的足 球场上忽然传来了此伏彼起的加油助威的声音，嘈杂的背景 音乐便刻画出了此时人物内心的烦乱、矛盾的复杂心情。
• 1 推镜头作用 ①、把观众带入故事环境；
②、把被摄主体（人或者物）从众多的被 摄对象中突出出来；③、突出人物身体某 一部分的表演的表现力，如脸、手、眼睛 等。④、强调、夸张某一被摄物体的局部。 ⑤、代表剧中人物的主观视线。⑥、表现 人物的内心感受。
• 2 拉镜头
①、表现被摄主体与它所处环境的关系； ②、结束一个段落或者为全片结尾。 • 3 摇镜头（摇）： 在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身 作上下、左右的旋转等运动。①、介绍环境。②、 从一个被摄主体转向另一个被摄主体。 ③、表现人物的运动。④、代表剧中人物的主观视 线。⑤、表现剧中人物的内心感受。 。
二、远景的作用
• 1、介绍环境。 • 2、抒情。
主要是空镜头：蓝天、白云、鹰击长空、 大雁南归
三、特写的作用
• 1、特写是电影艺术的重要表现手段之一，
它是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志。 • 2、特写能够有力地表现被摄主体的细部和 人物细微的情感变化，是电影通过细节刻 划人物，表现复杂的人物关系，展示丰富 的人物内心世界的重要手段。
移动镜头（移）
4、移动镜头（移） • 摄影机沿水平方向作各方面的移动。 （“升”、“降”是垂直方向）。 • 两种情况： A、人不动，摄影机动； B、人和摄影机都动。（接近“跟”，但是， 速度不一样）。 • 5、跟镜头（跟）： • 摄影机跟随被摄主体一起运动。
画面形式要素——光影
• 画面上的光源既来自自然光源也来自人工
旁白和独白的基本作用：
• a 在剧情开始之前，用以介绍故事发生的时间、
地点以及时代背景、社会环境等
• B 可以对人物的姓名、职业、年龄以及重要前史
作简要介绍，为人物性格和心理作必要的提示
• c具有议论、抒情的作用
（二）、音响
• 在电影中除了人物语言和音乐之外，其他的
所有声音，都被称为音响。
• 电影音响的种类： • 动作音响：即人或动物行动所产生的声音。
地铁》
• 非叙事时空的独白表现为画面中的人物并没发出声音，而
是通过画外音来表达
旁白：
• 旁白是创作者或剧中人对剧情进行的介绍、说明、
抒情和议论，用在纪录片和科教片中的时候，也 叫解说
• 注意区分剧中人的独白和剧中人的旁白： • 独白是剧中人物内心的自我表露，而剧中人的旁