帛画,是中国画的一种,是古 代绘在丝织品上的图画..
这些绘于丝帛上的作品不仅 反映了当时的绘画水平,而且表 明中国画的基本形态已经确立.
这幅古画是古 代葬仪中使用的铭 旌，反映了当时楚 国上层社会流行的 死后升天的意识， 画面中描绘了龙凤 正引导墓主人的灵 魂升天的情景。
出土地点: 长沙东 南郊楚墓中 制作年代：战国
鹿王本生图 （壁画）敦煌莫高窟257窟 （北魏）
此图是根据《佛说九色鹿经》而绘制的佛本生故事画。
内容 代表 时间 艺术特征 作品
敦煌莫 高窟壁
鹿王本 生图
北魏
画
人物造型运用了具有立 体感的凹凸法（以赭石 色晕染明暗面），线条 遒劲有力，运笔流畅， 色彩浓重，富有装饰之 美。
三、中国古代人物画
中国人物画历史悠久,远古的彩陶上、 岩画中 都留有以人物活动为题材的纹样和符号.史料记 载,早在春秋时代就有表现人物的绘画.
<<松岩楼阁图>> 清 髡残
林泉图 弘仁 （清）
请同学们思考并填写下列表格：
朝代
山水画特点
代表画家及作品
南宋以前
南宋 元代
注重对客观景物的描绘 范宽《溪山行旅图》 倾向表现作品的意境 米友仁 潇湘奇观图
强调个人情感的抒发 和个性风格的呈现
倪瓒《六君子图》
明、清
继承元代的画风，出现 许多山水画家，但多偏 重笔墨风格的继承，而 缺乏前代的革新、创造 精神。
渔翁渔 归图
清代
黄慎
水墨交融，以狂草入画，画风粗豪奔放， 气势贯通，别具一格。
女史箴图 顾恺之 （东晋）
朝元图（玄元十子之一） 朝元图（奉宝玉女）
朝元图（举笏太乙）
元朝
写意人物 任伯年 （清） 孟蜀宫妓图 唐寅 （明）
四、 中国古代山水画
中国山水画起源于魏晋南北朝时期.目前 国内现存最早的山水画是隋代展子虔的<游春 图>,他早于西方独立的风景画近千年,反映我 国古代的审美情趣与文化境界.
渐发展诗、书、画、印始成一体，诗情画意相辅相成，标 志着文人画的成熟。 ❖ 明清时期的画家在写意花鸟创作中重视感受生活、观察自 然和独抒性灵，不拘于古、而有创新、个性鲜明。
选取一种绘画类型，深入 了解其特征，并能够说出其主 要代表画家及其作品。
唐 韩滉《文苑图》 或五代 周文矩 描绘了文人雅集的场景
《采薇图》 宋 李唐
清 黄慎 《渔翁渔归图》写意
明 曾鲸 《张卿子像 》
工 笔
代表 朝代 作者 艺术特色
作品
步辇图 唐代
阎立本
健劲的线描加以深沉的设色，人物动态 较为拘谨而重面部特征的刻画。
古代帝 唐代 王图 文苑图 唐代
阎立本 韩愰
线条挺拔有力，色彩凝重，人物刻画精细 尽致而又真实可信，有明显的六朝遗韵。
构图疏密得当，设色淡雅，笔法细劲流 利，衣纹略作颤笔，人物刻画细致入微、 动态各异、形神兼备。
采薇图 宋代
李唐Leabharlann 人物刻画生动传神，森森然正气溢与毫端， 衣纹简洁爽利，树石画法粗简，墨色湿润。
张卿 子像
在传统技法的基础上，人物面部运用凹凸 明代 曾鲸 法刻画，富有体积感，衣纹用笔简洁，人
物比例适度，体态自然，栩栩如生。
中国的古典山水画,不仅要求画家把对自然 的认识与感受表现出来,还要求创造出情景交 融的意境.所以中国山水画不仅能够给人以自 然景观的明显印象,还给人以多方面的启示,引 发人的遐想.这种讲究抒发情感的山水画,是在 早期对自然景物客观描述的基础上发展起来 的.
隋 展子虔 《游春图》
画家以坚韧有力的笔法和 皴 擦,真实地描绘出北方大山大水 的雄伟之美及磅礴的气势.
2021人美版高中《美术 鉴赏》第9课中国古代绘 画撷英课件(共46张PPT)
2020/9/16
本节课仅从帛画、壁画、人物画、 花鸟画、山水画中撷取部分作品，供同 学们领略中国古代绘画的风采。
在欣赏时，注意了解各种作品的艺 术特征等及发展脉络。
长沙马王堆西汉墓帛画
一、我国早期的独幅绘画作品 ——帛画
外形尺寸：长37．5厘米，宽28厘米， 制作年代：战国
内容 代表作 时间 品
帛画
❖《龙 凤仕女 图》
❖《人 物御龙 图》
战国
❖
艺术特征
以毛笔绘成，画 法为线条勾勒兼 平涂着色，构图 主次分明，造型 生动。
甘肃天水麦积山石窟
山西大同云冈石窟
河南洛阳龙门石窟
甘肃敦煌莫高窟
二、敦煌莫高窟壁画
在甘肃西部，敦煌县东南的鸣沙山东面的崖壁上， 有一座举世闻名的艺术宝库。在长达l618米的崖壁上， 分布着492个洞窟，保存着从十六国到元代900多年间的 佛教石窟艺术珍品，其中有壁画45000平方米，塑像 2415躯。如此众多的稀世奇葩，使世界各国惊叹不已。
宋代是古代”花鸟写生”的高峰期,出现了许多优
秀的花鸟画家.
五牛图 韩滉 （唐）
芙蓉锦鸡图.宋—赵佶
出水芙蓉图 宋 佚名
榴枝黄鸟图 佚名 （宋）
白头丛竹图 佚名（宋） 秋葵图 佚名（宋）
墨葡萄图轴 中国画 明 徐渭 墨梅图 王冕 元
扬州八怪的画
金农
黄慎
郑板桥
分析下列三幅作品，
理解中国花鸟画的“借物 抒情、托物言志”。
中国人物画重视人的神情、情态和性格的表 现,为此,画家重视刻画人的眼神 、身姿与手势, 甚至以适度的夸张与变形达到传神的目的.为了 突出画中人物常常不画背景,而在衣纹表现上则 突显笔法与线条之美.设色则以渲染之法随类赋 彩,从而形成鲜明的中国人物画风格.
步辇图 阎立本 （唐）
《步辇图》描绘了唐太宗李世民接见吐蕃使臣禄东赞的情 景.画中人物身份明显不同,气质各异,恰当地表现了人物之间的 相互关系及心情仪态.是唐代历史画的代表作品.
<溪山行旅图> 范宽 （宋）
早春图 郭熙 （宋） 踏歌图轴.马远(宋)
深堂琴趣图 佚名（南宋）
春景山水 马远 (南宋）
南宋的山水画则更倾向表现作品的意境 .
潇湘奇观图 米友仁 （宋）
六君子图 倪瓒 （元）
淮扬洁秋图 石涛 （清）
这幅图笔墨秀雅,淋漓酣畅,构图新 颖自然,于气势豪放中寓有静穆气氛, 看似无法而实际上变古法为我法,以其 特有”拖泥水”皴法,描绘了 一幅淮 扬清秋景致.
敦煌莫高窟壁画作
为人类珍贵的文化遗产 ，已被联合国教科文组 织列入“世界文化遗产清 单”。
它的内容极其丰富
，主要可分为下列几类 ：一、佛教画；二、经 变画；三、佛传、本生 、姻缘、佛教史迹、预 言等故事画；四、供养 人画像；五、山水画； 六、装饰图案画。
敦煌莫高窟285窟
五百强盗成佛壁画 （西魏）
石涛《淮扬洁秋图 》“借古以开今” “ 笔墨当随时代”
五、 中国古代花鸟画
中国花鸟画具有以写生为基础,借物抒情、 托 物言志的优良传统.中国花鸟画的”写生”不同于西方
的”静物写生”,而是着重于对花鸟生态特征的表现, 着重描写动植物的生命力及其特征,表达对自然和生 命的体验与感受.借物抒情、 托物言志则是人对动 植物审美的移情表达,集中反映了人与自然的审美关 系.
荷石水禽图. 八大山人 清
译文：山深熟石榴，向日笑开口。 深山少人收，颗颗明珠走。
徐渭 石榴图
墨梅图 王冕 元 吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。 不要人夸好颜色， 只留清气满乾坤。 --元·王冕《题墨梅图》
❖ 唐朝之前没有独立的花鸟画科 ❖ 宋代是中国“花鸟写生”的高峰期； ❖ 宋苏轼提出了“诗画本一律”概念，使文人画走向成熟。 ❖ 元代的赵孟主张以书法入画法，文人画逐渐兴盛，期后逐
古帝王图卷—晋武帝司马炎 传 阎立本 （唐）
<古帝王图卷>画的是 两汉至隋代的十三位 帝王形象.作者根据他 们每人的政治作为、 不同的境遇和命运,带 有褒贬倾向地刻画了 封建帝王的风度和仪 态,成功地塑造了他们 的个性特征.本课中晋 武帝被作者刻画为双 目炯炯、 神色威严, 有雄才大略和非凡气 度的开国之君.