永遇乐· 京口北固亭怀古（作品
选139）
千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳 草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当 年，金戈铁马，气吞万里如虎。 元 嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四 十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪 回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁 问、廉颇老矣，尚能饭否？
• 秦观(1049—1100)，字少游，号淮海 居士，今江苏高邮人。 • 青年时慷慨气盛，自谓“功誉可立致 而天下无难事”。37中进士，43任秘 书省正字。 • 后被列入旧党，累次被贬，终至雷州， 于返回途中死藤州。
伤心人的伤心词
在秦观的诗词 中，总是离不开情 和愁。《人间词话》 说他的词境“最为 凄婉”，冯煦《蒿 庵论词》说他是 “古之伤心人”， “他人之词，词才 也；少游之词，词 心也” 。
靖康之变之后，故乡沦陷，她开始随流亡者飘零，南 渡次年，丈夫病亡，精神悲苦凄凉，写下了《声声慢》： 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候， 最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也， 正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积，憔悴损， 如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！ 孤苦流离的生活，使她身心交瘁。后期主要抒写对国 事的忧思和生活流落的痛苦，具有较强的时代色彩和现实 意义。
B. 抒发壮志难酬报国无路的愤慨。
水龙吟· 登建康赏心亭（作品选130） 楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥 岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头， 断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏干 拍遍，无人会，登临意。 休说鲈鱼堪 脍，尽西风、季鹰归未？求天问舍，怕应 羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨， 树犹如此。倩何人、唤取红巾翠袖， 揾 英 雄泪。
D. 有多种艺术风格， 豪放、婉约、清丽等 等，无不具备，且成 就很高。
二、贺铸
（ 1052—1125 ） 字 方回 ， 原籍浙江绍兴。少时意 气豪侠，喜谈当世事， 不肯为权贵屈节，因此 浮沉下僚，曾担任武职， 因个性倔强，一生郁郁 不得志。晚年退居苏州 横塘。
三、大晟词人周邦彦
• （一）、生平
(1056-1121)字美成，号清真，钱塘人。早年因 党争被贬，返京后任大晟府提举。周才学富赡， 精通音律，但生活却放浪不羁。词集名《清真 集》。
D.描写农村闲居生活和农村景象。
清平乐· 村居
（作品选134）
茅檐低小，溪上青 青草。醉里吴音相 媚好，白发谁家翁 媪。 大儿锄豆溪 东，中儿正织鸡笼， 最喜小儿亡赖，溪 头卧剥莲蓬。
E.富有理趣的生活即兴之作。 丑奴儿· 书博山道中壁 少年不识愁滋味，爱 上层楼。爱上层楼， 为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲 说还休。欲说还休， 却道天凉好个秋。
C. 在苏轼以诗为词的基础上进一步 “以文为词”，经史子集、楚辞、 李杜诗、韩柳文随手拈来。有时也 因用典过多而被人讽刺为“掉书 袋”。
“ 杯，汝前来！老子今 朝，检点形骸。甚长年 抱渴，咽如焦釜；于今 喜溢，气似奔雷？汝说 刘伶，古今达者，醉后 何妨死便埋。浑如许， 叹汝于知己真少恩哉！” 杯再拜，道：“麾之即 去，招亦须来。”
李清照《醉花阴》
• 薄雾浓云愁永昼，瑞 脑消金兽。佳节又重 阳，玉枕纱橱，半夜 凉初透。 • 东篱把酒黄昏后，有 暗香盈袖。莫道不消 魂，帘卷西风，人比 黄花瘦。Leabharlann 二 、 张孝祥与其他爱国词人
• 1、岳飞 • 2、张孝祥、张元幹
三、 “中兴四大诗人” ”：陆游、 杨万里、范成大和尤袤
第七章 辛弃疾
第三节、艺术成就 ——“ 以文为 词”
A. 善于创造各种生动的艺术形象和雄奇壮阔 的意境。
把词的表现功能进一步扩大，运用得心应手， 创作极为丰富，其内容“横扫六合”，其风格“包 罗万象”，或慷慨激昂、或苍凉悲壮，或说理，或 嘲笑，或牢骚，皆可入词。
B.善于运用比兴寄托手法。如《青玉 案· 元夕》、《摸鱼儿》等。
1、推崇杜甫
2、“夺胎换骨”“点铁成金” 《次韵刘景文登邺王台见思》诗： “公诗如美色，未嫁已倾城。” 王褒《僮约》“ 离离若缘坡之竹”
《次韵王炳之惠玉版纸》：“王 侯须若缘坡竹，哦吟清风起空 谷。” 黄庭坚诗文人气和书卷气极浓， 文人意象密集，高雅不俗，多 用典故，多用拗体，风格生新 廉悍。号称“山谷体”。
（1）前期生活与词作：
清照家庭学风浓厚，生活环境优雅。其父李格非以文 章得苏轼赏识，其母是北宋状元王拱辰之女，擅文学。
16岁作《点绛唇》写少女生活： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。 见有人来，袜剗[音产]金钗溜，和羞走。倚门回首，却把 青梅嗅。（少女情怀）
18 岁嫁 给 金 石 学 家 赵 明 诚 （诸城人，其父赵挺之，时 为吏部侍郎），婚后，明诚 出仕，二人生活非常美满。 但常因仕宦而有伤春伤别之 感。 《如梦令》
青玉案· 元夕
东风夜放花千树，更吹 落，星如雨。宝马雕车 香满路。凤箫声动，玉 壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕，笑语 盈盈暗香去。众里寻他 千。蓦然回首，那 人却在、灯火阑珊处。
西江月· 遣兴 醉里且贪欢笑， 要愁那得功夫。近 来始觉古人书，信 著全无是处。 昨夜松边醉倒， 问松我醉何如？只 疑松动要来扶，以 手推松曰：去！
二、 江西诗派
北宋末南宋初，吕本中作《江 西诗社宗派图》，将 20 多个诗人 集中在一起，称作江西诗派。元 末方回《瀛奎律髓》以杜甫为祖， 以黄庭坚、陈师道、陈与义为宗。 （“一祖三宗”） 主张自成一家，字字有来历， 点铁成金、追求形式美。但后来 把诗歌引向了形式主义。
第二节 北宋后期词
一、秦观
第一节
生平
1140-1207，字幼安，号 稼轩，山东历城人。 21 岁 组织反金义军，后率兵投 奔南宋朝廷。多次上书献 策，均不被采纳。终身不 忘收复失地。
第二节、辛词思想内容 A.歌颂抗金，抒发恢复中原的雄心壮志
破阵子· 为陈同甫赋壮词以寄之（作品选
134）
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百 里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场 秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹 雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前 身後名。可怜白发生。
《 一 剪 梅 》
此期，易安词除了写少女情怀、 青春情思、离别之苦之外，还展示了 其精神境界雄奇阔大的一面，如《渔 家傲》：
天接云涛连晓雾，
星河欲转千帆舞。 仿佛梦魂归帝所， 闻天语， 殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮， 学诗漫有惊人句。
九万里风鹏正举，
风休住， 蓬舟吹取三山去。
（2）后期生活与创作：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消 残酒。试问卷帘人，却道海 棠依旧。知否，知否，应是 绿肥红瘦。（青春愁思）
头计 两 水 满 来 舟 轻 红 ，可 处 自 西 ， 。 解 藕 却消 闲 流 楼 雁 云 罗 香 上除 愁 。 。 字 中 裳 残 心， 。 一 花 回 谁 ， 玉 头才 此 种 自 时 寄 独 簟 。下 情 相 飘 ， 锦 上 秋 眉无思零月书兰。 ，
C.批判南宋朝廷的投降政策，如《摸鱼儿》 （作品选132）： 更能销、几番风雨，匆匆春又归去。惜 春常怕花开早，何况落红无数。春且住，见 说到、天涯芳草无归路。怨春不语，算只有 殷勤，画蛛网，尽日惹飞絮。 长门事， 准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相 如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉 环飞燕皆尘土？闲愁最苦。休去倚危栏，斜 阳正在，烟柳断肠处。
清真词的艺术特色——以赋为词
• 1、章法讲究，结构繁复多变。 • 2、善于铺叙，并与抒情结合在一起，层层 烘托。 • 3、格律精严，用字精工。 • 4、善于化用前人诗句。
第六章 南宋前期文学
一、 李清照 • 1.生平和创作道路
• （1084-1155）号易安 居士，济南（章丘明 水）人，与辛弃疾并 称“济南二安” 。词 集《漱玉词》。
词“别是一家”
其《词论》说：“至晏元献、欧 阳永叔、苏子瞻，学际无人， 作为小歌词，直如酌蠡水于大 海，然皆句读不葺之诗尔。” 她还认为：“晏苦无铺叙，贺 苦少典重，秦即专主情致，而 少故实，譬如贫家美女，虽极 妍丽丰逸，而终乏富贵态。” 所以她的词论可以概括为：词 须协律；词须典雅、有情致， 有富贵态。
第五章 北宋后期诗词
第一节 黄庭坚与江西诗派
一、黄庭坚的诗歌主张
“文章最忌随人后”，“自成 一家始逼真”，“诗词高胜， 要从学问中来”。
老杜作诗，退之作文，无 一字无来处。盖后人读书少， 故谓韩杜自作此语耳。古之 能为文章者，真能陶冶万物， 虽取古人之陈言，入于翰墨， 如灵丹一粒，点铁成金也。
——《答洪驹父书》