• 音乐蒙太奇借用这一概念，它的具体含义 音乐蒙太奇借用这一概念， 当一组镜头是用音乐来组接时， 是，当一组镜头是用音乐来组接时，音乐 不仅成为连接这些镜头的纽带， 不仅成为连接这些镜头的纽带，音乐同时 赋予这组镜头以镜头之外的涵义。 赋予这组镜头以镜头之外的涵义。 • 音乐蒙太奇在影视剧中恰当的运用，往往 音乐蒙太奇在影视剧中恰当的运用， 能起到事半功倍的作用。 能情感的参与性。
• 主题歌往往是对影视剧内容的一种高度 概括， 概括，它可以以特定的风格和凝炼的情 感表现来充实剧中主要人物形象， 感表现来充实剧中主要人物形象，可以 展现特定的历史气氛， 展现特定的历史气氛，可以表现生活中 的某种情怀。 的某种情怀。
• 20世纪 年代电视剧的发展是主题歌这种 世纪80年代电视剧的发展是主题歌这种 世纪 形式得以确立并逐渐发展成熟的一个阶段， 形式得以确立并逐渐发展成熟的一个阶段， 到现在， 到现在，主题歌的结果形式我们可大致归 纳为四种类别： 纳为四种类别：
• 音乐蒙太奇在实际操作中可归纳为三种用 法： 1、顺时空的音乐蒙太奇，即音乐在同一个场 、顺时空的音乐蒙太奇， 景中组接不同的镜头。例如《寻枪》 景中组接不同的镜头。例如《寻枪》影片 开头字幕出来之后的那段音乐。 开头字幕出来之后的那段音乐。
2、超时空的音乐蒙太奇，是指在总的顺时空 、超时空的音乐蒙太奇， 组接中， 组接中，插入一些超越现实时空之外的镜 头的组接方式。 头的组接方式。 3、交叉时空的音乐蒙太奇，是指在同一时间 、交叉时空的音乐蒙太奇， 组接不同空间的镜头和画面。 组接不同空间的镜头和画面。
• 三种结构类型可以作为对影视剧音乐总体 设计的形式出发点。比如， 设计的形式出发点。比如，对一个影视剧 体裁，进行形式设计的时候， 体裁，进行形式设计的时候，首先需要设 定将如何运用影视剧音乐的意义层， 定将如何运用影视剧音乐的意义层，确定 之后， 之后，就需要从形式上确定选择什么样的 方式给予实现。 方式给予实现。
电视音乐音响
第七讲 影视音乐的构成与表现形式
音乐的功能
A、作电视剧或电视栏目的片头曲和片尾曲 、 B、加强戏剧性效果，起到渲染和烘托的作用 、加强戏剧性效果， C、营造一种地点感 、 D、制造或衬托速度的运动 、 E、表明人物的身份 、 F、预告后事 、 G、确定、维持和改变情调 、确定、
主题歌
目前主题音乐的各种运用基本上可以归 纳为四种类别： 纳为四种类别： • • 具有哲学情怀的主题音乐 与人物情感、性格、命运相关的主题音 与人物情感、性格、 乐 具有象征性符号作用的主题音乐 多主题交叉的主题音乐
• •
场景音乐
• 场景音乐是指在某一个单一场景中使用的 音乐。 音乐。它主要是对某个具体的场景中演绎 的故事情节， 的故事情节，人物在具体场景中的感情发 展变化进行必要的铺垫、烘托、渲染。 展变化进行必要的铺垫、烘托、渲染。 • 场景音乐只对具体场景发挥作用。 场景音乐只对具体场景发挥作用。
• 主题音乐没有词义限制，可以有更广大的 主题音乐没有词义限制， 想象空间，对剧情有更大的包容性。 想象空间，对剧情有更大的包容性。 • 主题音乐的旋律及构成旋律的音调素材常 常在影视剧中运用多种变形、变奏、延展、 常在影视剧中运用多种变形、变奏、延展、 紧缩等发展手法， 紧缩等发展手法，来配合剧中人物性格的 展示、人物情感的发展、 展示、人物情感的发展、衬托场景与环境 的变化， 的变化，为剧中戏剧性冲突的发展及高潮 的出现发挥重要的作用。 的出现发挥重要的作用。
• 框架式结构目前常见有两种： 框架式结构目前常见有两种： • 一是以主题歌方式概括、提点剧情，对剧 一是以主题歌方式概括、提点剧情， 中风格进行展示、表现， 中风格进行展示、表现，对剧中情调进行 渲染的结构； 渲染的结构； • 二是以主题音乐关照全剧，与剧中情节发 二是以主题音乐关照全剧， 展相配合的网络式贯穿结构。 展相配合的网络式贯穿结构。
• 框架式结构在运用过程中，特别要主要 框架式结构在运用过程中， 乐之有物” 物之所依” “乐之有物”和“物之所依”，因为主题 歌或主题音乐中如果没有“内容” 歌或主题音乐中如果没有“内容”，而这 内容又与影视剧没有意义上的关联， 内容又与影视剧没有意义上的关联，就会 陷于空泛。 陷于空泛。
• 主题音乐的并置交叉发展，要注意布局的 主题音乐的并置交叉发展， 合理和音乐形象的准确。 合理和音乐形象的准确。有些影视剧有很 好的音乐造型，但是由于布局混乱， 好的音乐造型，但是由于布局混乱，不掌 握分寸地到处乱用， 握分寸地到处乱用，或煽情太过而让人感 到腻烦，这都会破坏整体的艺术效果。 到腻烦，这都会破坏整体的艺术效果。 • 框架式结构在音乐布局上往往有一个相对 完整的结构，要求整体把握剧情， 完整的结构，要求整体把握剧情，音乐设 计要有层次感。 计要有层次感。
3、头尾呼应式主题歌 、 • 这是一种双主题歌形式。 这是一种双主题歌形式。 4、主题歌群 、 • 主题歌群是指以若干个主题歌组成的一个主题歌 这个主题歌组相互形成一定关系， 组。这个主题歌组相互形成一定关系，为一部电 视剧的内容服务。 视剧的内容服务。这种形式只出现在长篇电视连 续剧中， 续剧中，这是在主题歌这种形式发展得比较成熟 的阶段出现的。 的阶段出现的。
音乐蒙太奇
• 蒙太奇是对电影中镜头组接的一种称谓。 蒙太奇是对电影中镜头组接的一种称谓。 所谓蒙太奇手法， 所谓蒙太奇手法，是电影中可以任意进 行创造的一种独特的方法。它的含义是， 行创造的一种独特的方法。它的含义是， 当两个单独的镜头被组接在一起的时候， 当两个单独的镜头被组接在一起的时候， 就产生了单个镜头各自所没有的意义， 就产生了单个镜头各自所没有的意义， 也就是1+1=X。 也就是 。
• 点描式的色彩型结构的特点是没有一个占 有中心地位的主题音乐， 有中心地位的主题音乐，以独具特色的场 景音乐为影视剧添彩增色。 景音乐为影视剧添彩增色。它不需要顾及 全局的统一， 全局的统一，它是以点描的方式对剧中人 物或场景的一种修饰。 电影《 物或场景的一种修饰。如：电影《青春 红高粱》 祭》、《红高粱》等。
背景音乐
• 背景音乐是指影视剧中标识环境、场合、 背景音乐是指影视剧中标识环境、场合、 地域等的一种音乐，以画内乐为主， 地域等的一种音乐，以画内乐为主，也 运用画外配乐的方式。 运用画外配乐的方式。
• 作为背景音乐除了强调环境的真实，起到 作为背景音乐除了强调环境的真实， 标识环境的客观作用之外， 标识环境的客观作用之外，也可以赋予它 们更为丰富的含义， 们更为丰富的含义，或以一种假定的真实 起到艺术表现的作用。 起到艺术表现的作用。
• 音乐蒙太奇的这三种运用方式都是在组接 镜头中发挥音乐的作用。 镜头中发挥音乐的作用。 • 一般情况下，顺时空的音乐蒙太奇更多地 一般情况下， 支持和加强画面的含义。 支持和加强画面的含义。 • 交叉时空的音乐蒙太奇往往具有某种概括 剧情的作用和宜于表现场景中所需要的多 重意义。 重意义。
• 超时空音乐蒙太奇运用得最多，它的表现能力具 超时空音乐蒙太奇运用得最多， 有可以开拓的无限可能性。 有可以开拓的无限可能性。它不仅可以对不同的 镜头实行转接，也可以转接不同的场景。 镜头实行转接，也可以转接不同的场景。 • 在这种音乐蒙太奇的使用方式中，音乐可以承载 在这种音乐蒙太奇的使用方式中， 相当重要的意义， 相当重要的意义，无论是在哲理性主题音乐的网 络布局中，还是在主题歌的序曲性开篇中， 络布局中，还是在主题歌的序曲性开篇中，音乐 蒙太奇都可以发挥重要作用。 蒙太奇都可以发挥重要作用。
• 插曲在影视剧中是一个重要的表现手段， 插曲在影视剧中是一个重要的表现手段， 同主题歌不同， 同主题歌不同，主题歌的位置一般在片头 或片尾，起着引领剧情的作用， 或片尾，起着引领剧情的作用，本身与剧 情的发展保持一定的距离。 情的发展保持一定的距离。而插曲一般都 与影片的内容结合比较紧， 与影片的内容结合比较紧，特别是中国早 期的电影插曲。 期的电影插曲。
插曲
• 插曲是在影视剧的剧情当中出现的歌曲， 插曲是在影视剧的剧情当中出现的歌曲，常常 出现在一些重要的场景中， 出现在一些重要的场景中，与剧中的情节发展 紧密相关，常常表达剧中人物的情感， 紧密相关，常常表达剧中人物的情感，烘托情 节发展中的气氛和造成戏剧性的发展高潮以及 承担某种转场、闪回的蒙太奇作用。 承担某种转场、闪回的蒙太奇作用。从整体艺 术表现上往往能起点描式加强剧中情绪色彩或 推动情节发展的作用。 推动情节发展的作用。
• 场景音乐的使用往往在营造戏剧性高潮和 推动情节发展上发挥重要作用， 推动情节发展上发挥重要作用，甚至是其 它艺术手段无法替代的作用。 它艺术手段无法替代的作用。 • 场景音乐一般是专门为这一场景设计的音 基本上不带重复性。 乐，基本上不带重复性。
• 有时可能运用主题音乐或主题歌的旋律素 材进行变奏、发展构成一种场景音乐。 材进行变奏、发展构成一种场景音乐。 • 根据不同的故事和剧情，和不同的艺术表 根据不同的故事和剧情， 现需要， 现需要，场景音乐也可能参与主题音乐的 贯穿发展， 贯穿发展，成为主题音乐贯穿发展中一个 独具特色的贯穿点。 独具特色的贯穿点。
• 音乐蒙太奇在影视剧中除上述的表现功能 之外， 之外，利用剪辑手段还可以承当一定的编 辑功能。 辑功能。
音乐音响与音响音乐
• 音乐音响是指以特殊的音响效果出现的 音乐。 音乐。 音响音乐是指动效的运用方式具有音乐 表现的效果和意义。 表现的效果和意义。
•
结构类型
• 影视剧音乐的结构是建立在影视剧音乐 与影视剧的总体关系上， 与影视剧的总体关系上，从影视剧音乐 的几种构成方式中， 的几种构成方式中，我们可以大体上划 分出三种常用的基本类型， 分出三种常用的基本类型，即：主题歌 或主题音乐引申发展的框架型结构、 或主题音乐引申发展的框架型结构、点 描式的色彩型结构以及二者兼有的综合 型结构。 型结构。
主题音乐
• 主题音乐是运用旋律， 主题音乐是运用旋律，即没有歌词的音 乐对电视剧的内容进行高度概括的一种 音乐形式，它的表现功能与主题歌相似， 音乐形式，它的表现功能与主题歌相似， 可以把人们带到特定的历史情景、 可以把人们带到特定的历史情景、文化 氛围或某种情感范畴之中。 氛围或某种情感范畴之中。