2011——2012年期末考试电视剧理论与实践复习资料电视剧的艺术定位一、电视剧概念内涵1、电视剧的诞生电视剧伴随着电视而诞生，在最初的电视试播中，就有了最早的电视剧。

1936年11月2日，设立在伦敦市郊亚历山大宫的BBC电视台正式播出电视节目，这一天后来被定为电视的诞生日。

人类也由此为自己开启了又一扇全新的艺术之门。

2、电视剧名称来源“电视剧”这个名称是我国在电视发展初期自行确定的，我国从1958年第一部电视剧《一口菜饼子》起，就将这一新兴的艺术类别定名为“电视剧”，之后包括港澳台地区在内就一直沿用这一名称，但并非世界通用。

电视剧的艺术定位3、概念电视剧是一门十分年轻的艺术，它诞生于二十世纪三十年代，发展于五十年代以后，真正跻身于艺术之林不过是在近二三十年以来。

由于电视剧的历史不长，也由于电视技术的飞速发展，电视剧概念的界定及其观念形态还处于不断的发展变动之中。

电视剧首先属于电视系列中的一个节目。

简单地说，电视剧是以电视为媒介的新兴影像艺术，它是电视荧屏上演剧审美的艺术。

电视剧是一种适应电视广播特点、融合舞台和电影艺术的表现方法而形成的艺术样式。

一般分单本剧和系列剧（电视影集）。

生活中，电视剧的定义已经狭义化，仅指电视系列剧（TV series），而非其他形式。

1、一个表现形式能否称得上艺术的三个方面：1）、它能否成为艺术家心灵的载体；2）、是否能够引起接受者在心灵上的触动；3）、它的外在形态是否具有美感。

大众艺术：电视剧的文化品位1、后现代文化语境1）、艺术作品正在成为商品，文化成为人们日常生活的一部分。

2）、人们关于现实和真实的看法完全受制于影像自身的逻辑。

大范围远距离传播成为可能。

3）、电视剧与大众心理的相互一致。

大众艺术：电视剧的文化品位消费文化背景商品化的电视剧消费文化背景下的电视剧电视剧作遵循的艺术原则1、电视剧作为艺术产品具有两重性：首先是商品，然后才是艺术。

当下电视剧特征大众化商品化类型化专业化我国电视剧创作中的问题不遵循电视技术规律，盲目追求电影效果单纯技术观点单纯艺术观点思考：1、什么是艺术？电视剧是不是艺术？2、怎样看待电视剧创作中的媚俗现象？3、看一段电视剧，填写下表：电视剧的艺术特征一、电视剧本体特征电视剧的影像特征1、艺术综合性2、视听独特性3、逼真纪实性一、电视剧本体特征电视剧的审美特征1、“第二重生活空间”性日常化生活化私人性二、电视剧审美特征2、“现代荧屏说书”性走向大众的荧屏说书侧重讲故事的艺术世俗精神的契合三、电视剧的叙事特征戏剧性1、注重对人物命运的设置2、注重矛盾冲突的设置电视剧类型电视剧类型是在电视剧艺术与产业发展的过程中自然形成的，电视剧类型的形成是偶然性和必然性、连续性和阶段性、量变和质变的统一，电视剧类型的成熟是电视剧艺术与产业的成熟标志。

国外电视剧类型概况美国肥皂剧情景喜剧情节系列剧电视电影微型连续剧韩国家庭剧50%爱情剧35%历史剧15%电视剧类型的概念在一个国家或区域，一定的时间内自然形成的，在制作、播出收看上具有一定固定模式的，电视剧文本在内容和形式上有一定且相对稳定的大批电视剧的集合所形成的规则系统。

电视剧类型的特征1、系统性2、民族3、时代性4、地域性5、大众性电视剧分类方法多样，视角多元：按照艺术文本类型的审美学划分1、现实主义、浪漫主义、现代主义电视剧2、电视悲剧、电视喜剧、电视正剧3、原创电视剧、文学作品改编电视剧4、纪实性电视剧、虚构性电视剧按照艺术文本类型的社会学划分1、现实题材2、历史题材3、重大革命历史题材电视剧按照艺术文本类型的传播学划分1、直播电视剧和录播电视剧2、短剧小品、短篇电视剧、中篇电视剧、长篇电视剧、中长篇电视剧、超长篇电视剧3、栏目剧按照艺术文本类型的叙事学划分1、叙事结构：电视连续剧、电视系列剧、电视连续剧系列变体电视剧2、叙事情节强弱：强情节叙事电视剧、弱情节叙事剧3、叙事节奏：快节奏叙事电视剧、慢节奏、中度节奏叙事电视剧4、叙事策略：正说叙事电视剧、戏说叙事电视剧按照艺术文本类型的接受学划分（收视群体）儿童剧青春剧按照艺术文本类型的文化学划分艺术电视剧商业电视剧通俗电视剧爱情剧概念广义：以表现男女爱情生活为主要内容的电视剧。

狭义：以现代都市男女青年的爱情为主要题材，反映现代都市男女爱情生活的，具有时尚、现代的特点，偶像色彩突出的电视剧。

爱情剧艺术表现特点作为类型电视剧在主题表达、剧情发展、人物设置、场景设置方面都有固定模式。

1、爱情剧的一般叙事策略主题表达和题材表现人物设置制作与包装：画面、音乐、流行元素、演员爱情剧艺术表现特点2、文化特征通俗性与大众文化娱乐性和偶像功能商品性与消费文化爱情剧中国爱情剧发展及特征1、内地A、表现特点：表现都市白领男女的爱情具有本土特点的拓展性偶像剧B、存在问题：模仿严重偶像功能缺乏爱情剧中国爱情剧发展及特征2、港台A、台湾B、香港家庭剧概念广义：以表现家庭生活为主要内容的电视剧。

狭义：以现代城市家庭生活为主要题材，反映现代城市家庭生活状态的电视剧。

家庭剧艺术表现特点1、艺术特征主体与题材人物与情节台词处理艺术表现特点2、文化特征民族文化内涵日常叙事的世俗化和通俗化。

中国家庭剧的发展及特征1、内地家庭剧主要特点弘扬民族传统文化，关注世俗人生常态。

家国一体的叙事方式对当代家庭夫妻关系及婚姻问题探讨中国家庭剧的发展及特征在叙事策略上，家庭伦理电视剧普遍注重家庭内部和谐共处的叙事，有意去回避外界社会的某些复杂矛盾在戏剧冲突上，中国家庭伦理电视剧往往为了追求强烈的戏剧性效果，家庭成员之间的利益矛盾削弱了人们的亲和关系在人物设置上，中国家庭伦理电视剧的人物形象塑造较为单一，缺乏自我的个性热播原因及存在问题1、热播原因传统的文化渊源和传统道德观念的复兴自身的大众文化品性，主要表现为大众文化的媒介传播、大众文化的日常生活审美化、大众文化的平民性等2、存在问题中国家庭剧的发展及特征2、港台家庭剧香港台湾历史剧概念历史剧最基本的规定性就是“历史”与“戏剧”的结合，在总体上属于现实主义范畴。

这样，就可以将《西游记》《仙剑奇侠传》等神魔剧和《笑傲江湖》《倚天屠龙记》等武侠剧排除在外。

概念狭义历史剧：尽可能忠于历史真实的，题材内容有史为证，没有虚构的电视剧。

茅盾《关于历史和历史剧》认为：历史剧既应虚构，亦应遵守史实，虚构而外的事实，应尽量遵照历史，不宜随便改动。

概念狭义历史剧创作可以做到：1、虚构而外的事实，但应尽量遵照历史。

2、运用虚构增强艺术性时不损害作品的历史真实性。

历史剧狭义历史剧往往谨慎地以历史事件本身的内在矛盾性构成基本的叙事动力以推动叙事发展，在尊重历史逻辑的基础上服从美学逻辑的要求，在历史可能范围内的合理虚构，仅限于次要情节和细节处理方面，力图营造出真实的历史感，而对于历史情境的渲染和表现较为节制。

人物塑造不溢美,不过分贬低，摒弃类型化、脸谱化倾向，坚持以历史唯物精神反映人物面貌。

特征主要人物符合历史事实次要人物次要时间所必需的艺术处理处理要符合历史发展的逻辑叙事策略1、主要人物情节的历史真实主要历史人物和主要历史事件于史有据。

2、对历史人物的艺术处理符合历史人物性格发展的逻辑。

广义历史剧指具备“历史”与“戏剧”相结合特征的电视剧。

它可以划分为：1、戏说剧2、演义历史剧历史剧广义历史剧1、戏说历史剧指称那些主要人物于史有征，主要情节于史无征，但整体上并不超越现世生活的历史剧。

“游戏说”“戏剧说”戏说剧不追求历史真实,也不纠缠于所谓艺术真实,对于历史的展现多采用戏仿手法,以娱乐观众为旨归,更强调历史剧艺术的大众娱乐性,作品一般带有幽默诙谐､插科打诨的轻喜剧色彩。

1、戏说历史剧平面化､拼贴､零散化,戏说类历史剧在历史剧中最具后现代的形式特征。

物呈现出世俗化､平民化的显明倾向，在叙事形式上,戏说剧具有随意性､拼贴性特征。

2、演义历史剧有正史的骨架,但加入了大量野史性虚构（特别是在重要人物和情节的建构上）的历史剧。

2、演义历史剧特点●真实大于虚构●明显存在虚构：对历史事实的虚构对人物性格的虚构对非历史性内容的虚构历史剧创作中的相关问题：1、历史与当代的关系2、历史真实与艺术创作的关系军旅剧军事题材电视剧属于电视剧类型中题材意义重大、表现内容特殊的剧种。

军事题材电视剧一般投资巨大，审核严格，受到广电局及其它影视部门的高度重视和政府的鼎力支持。

因此，大多数军事题材电视剧都具有产量密集、播出频繁、政治色彩浓郁的特点。

概念广义上，一切以描述战争、军队或军人生活为主的具有鲜明军事特征的电视剧都可以被称为军事题材电视剧。

狭义上，表现当代军人的军旅剧。

分类1、近代革命题材（包含重大革命历史题材）电视剧2、当代军旅题材电视剧特点1、近代（包含重大）革命题材电视剧极强的党性严密的规范性趋高的观赏性影视语言特点2、当代军旅题材电视剧宏大叙事下对传统情感的诉求军人形象塑造上的一致性叙事策略的转变概念以画面、声音和文字字幕三种元素所构成的音像系统。

画面语言是影视作品受众通过视觉解读的部分，而声音和人物语言则是通过听觉理解的部分。

因此，影视语言也可以称为视听语言。

1、有意义的形象电影电视是对现实的实现和把握，这种把握不仅仅是物质性的把握，也是体现物体的某种精神本质层面的把握。

视听语言的魅力在于通过对形象的复现、组合和塑造完成意义、意境、趣味的表现。

如果将一部影视作品看作一个文本，那么，影视语言是由画面文本与言语文本构成的有机整体。

画面文本与言语文本又分别由大量子文本组成。

画面子文本包括镜头、场景、段落等。

言语子文本则包括与上述画面子文本紧密相连的人物言语。

2、叙事性的视听语言视听语言是以蒙太奇思维为基础的。

画面不是单个的、平面的，观众会在画面中寻找和建立联系，上下镜头的剪辑和镜头内部调度的关系，都呈现出某种逻辑关系。

——视听语言的特性之一。

画面文本具有自身独特的叙事功能、叙事手段与叙事规律。

那就是依靠镜头的各种角度（摄影摄像机与被摄对象的方位关系，包括平、仰、俯、正、侧、背等）、各种景别（全景、远景、中景、近景、特写等）以及组接各镜头或段落的手法——蒙太奇或者长镜头——讲故事。

有人甚至借助语言学术语，把画面称为电影语言的词汇，将蒙太奇喻为电影语言的语法。

这就是说，画面文本同样富含各种信息。

随着声音的介入，电影的叙事手段史无前例地丰富了起来。

从此，电影可以借助声音表达更加细腻丰富、纷繁复杂的思想。

3、表现性的视听语言视听语言的主观性强烈，体现创作者对客观世界的情绪感觉，对观众可造成强烈的视觉冲击和情绪震撼。

甚至可以用极端主观化的方式的表现现实世界。

4、象征性视听语言视听语言可利用具体的视觉形象象征某种抽象的思想、观念和情感，被赋予某种含义。

影视语言特点1、互补性影视语言由画面语言与人物语言两部分组成；两者合二为一构成一个有机整体。