展苞初放的唐五代词菩 萨 蛮 温庭筠刻画了一个美丽、慵懒、寂寞的贵族女子形象。

绮丽香艳的物象: ——视觉之美两仄两平，四换韵——听觉之美温庭筠15首《菩萨蛮》第一首。

写一个闺中女子在闺房之中的“起床-梳洗-画眉-簪花-照镜-着装”梳妆过程，曲折地表现出女性内心深处的哀怨和柔情，也表现出心中难掩的孤独寂寞。

手法：细节描写：肖像、服饰、动作神情反衬手法：“双双金鹧鸪” （鹧鸪，古人谐其鸣声为“行不得也哥哥”，诗文中常用以表示思念。

）主旨探究实际是假借写女子，实际正是写他自己仕宦之上的不得意，是写一个才智之士不被任用的一种感慨和悲哀。

温词就妙在这里。

课后思考？为何历代文人常用女子的意象作比喻？（处境与地位）菩 萨 蛮 韦庄两仄两平，四换韵——听觉之美黄巢起义之后，藩镇混战，韦庄避乱江南长达十年之久。

本词就是他避乱江南时期所作。

这首词描写了江南水乡的风光美和人物美，表现了诗人对江南水乡的依恋之情，以乐景衬哀情，用江南美景反衬忧时伤乱之痛、飘泊难归的愁苦。

“人人尽说江南好”好在哪里？（1）好在景美“春水碧于天”：从视觉角度写：描绘春水色彩，突出水之清，水之绿，令人心旷神怡。

（2）好在生活美“画船听雨眠”：从听觉角度写：聆听着淅沥的雨声，渐渐入眠，十分惬意闲适。

（3）好在人美“垆边人似月，皓腕凝霜雪”：比喻生动贴切，极言其皮肤之白皙、细腻，因为卖酒女子用手打酒，手臂的动作格外引人注目，所以作者对皓腕加以特写。

收尾“断肠”说1、留恋江南（江南好）2、目击离乱而断肠：想还乡而不能还乡的苦衷艺术特点1.运用白描手法：写景清新秀丽。

2.运用细描手法：逼真地、细致如微地精雕细刻，如酒家女的皓腕，一个特写镜头。

3、以乐景衬哀情：4.抒情直抒胸臆却又婉转含蓄（“似直而纡，似达而郁”）。

鹊 踏 枝 冯延巳小山、金、鬓云、香腮、蛾眉、镜、花、人面、 绣罗襦、金鹧鸪 懒起、梳洗迟、双双冯延巳善以清丽笔墨抒写时代的悲凉、家国兴亡之叹。

本词写春日怀人，词的核心是“闲情”二字。

“闲情”既可以指爱情的苦闷，也可以指人生的失意、理想的失落等。

★“闲愁词”是唐宋词的一大门类，基本内涵：忧生之嗟（对死亡的观照）无涯之羡（对生存意义的观照）词的最后两句“独立小桥风满袖，平林新月人归后”最为人赞赏，有画意，又有雕塑造型之美，传孤寂惆怅之情。

月上柳梢头，人归黄昏后，可抒情主人公仍独立小桥，一任晚风吹拂，似在翘首等待，又仿佛在俯首沉思，韵味无穷。

这首词妙在写出了“闲愁”的连续性。

年年日日，闲愁都挥之不去。

天天花前饮酒，无法消解。

镜里朱颜瘦，也是闲愁所致。

过片宕开，将画面移向河畔草地、堤上杨柳，境界为之开阔，思绪也随之转移。

但轻松的情绪稍纵即逝，“新愁”又袭上心头。

上片说“日日”，下片说“年年”，各有侧重：“日日”强调了闲愁的连续性，“年年”则强调了愁苦的持久性。

浣溪沙李璟与另一首《浣溪沙》（手卷真珠上玉钩……丁香空结雨中愁）系李璟写给乐官王感化的，后由其转给李煜。

情思幽怨，含义深远：写思妇怨恨，寄托家国兴衰之痛上阕：即景生情——愁下阕：怀念远人——恨词眼可以是“愁”，也可以是“恨”乌夜啼李煜又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。

三十六字，属于小令。

亡国后作，伤别。

惜花惜人，语带双关。

比兴手法。

布局别致，夹叙夹议，有景有情，如泣如诉，情景交融，鲜明展现了一个失去自由又无可奈何的亡国之君形象。

浪淘沙令李煜绝笔做个才人真绝代，可怜薄命做君王。

（清·郭麟）含思凄婉幽怨。

绵绵不尽的故国之思，深切悲凉的亡国之痛，失去自由的囚徒之悲。

词眼——寒•帘外雨潺潺，春意阑珊——天寒白描，以声写静，渲染环境的静寂，传达出词人亡国后的孤寂之感；以雨滴声声，传达出词人内心愁绪的纷扰；以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。

•梦里不知身是客，一晌贪欢。

——心寒虚实结合，今昔对比。

“梦”是虚写，“身是客”为实写，虚实结合。

以梦的短，对比现实之长；以梦的欢，对比现实的悲；以梦中的主，对比现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。

“格高韵远”的北宋词（一）破阵子·春景写美好的春景，绘清新明丽的郊外嬉春图，表现对平静自由生活的向往。

题目概括了全词的主要内容。

上阕写景：富有代表性景物——春暖花开、燕语莺声的美丽春景。

（春景递嬗，次第变化）下阕写人：春光明媚与少女纯洁可爱手法：白描、动静结合“疑怪”三解：①斗草女心理独白②斗草女对白③作者的打趣下阕写“笑”极有层次：巧笑（梨涡浅现的美丽微笑）→逢迎（见面相互逗笑）→比赛斗草后的促狭玩笑（春梦）→被取笑而得意的憨笑（笑从双脸生）★“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声，日长飞絮轻”写景极有特点：碧苔，是静物；黄鹂，是动物。

动静结合，很好地传达出了既宁静又充满活力的春天景致。

“碧苔”写春色之美，“黄鹂”写春声之美，“飞絮”写春态之美：绘声绘色绘形，营造了一幅清新明丽的图景，充满闲情逸趣。

踏莎行欧阳修写离情别绪，情深意远，柔婉优美。

旨在表现天涯游子的离愁。

上阕：行人忆家，由景到情再到景。

（实）下阕：闺人忆外，由近及远。

（虚）手法：①以乐写哀，托物兴怀②虚实结合，兼写两方，巧设比喻③叠词(满满的柔情、思念以及哀怨)蝶恋花欧阳修写闺怨，深稳妙雅景深，情深，境亦深（有我之境）伤春融有词人政治上的某种苦闷，有弦外之音。

上阕写景：景语皆情语下阕写情：借景抒情“春”字语意双关，自然之春/女子青春年华。

“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”清人毛先舒言其“层深而浑成”因花而有泪（顾花自怜）→因泪而问花（无人交流）→问花而花不语（不理解、不同情）→乱红飞过秋千（人愈伤心，花愈恼人）借客观景物反应来烘托、反衬人物主观情感。

苏幕遮·怀旧此作者在外地思念家室之作。

目触秋色，牵出一片相思之苦。

以“秋景”写“秋心”上阕写景：寥廓而多彩的秋色图（蕴含乡思离情，丽景与柔情统一）下阕写情：倚楼之孤影，带酒之泪痕，思乡之旅人（缠绵乡愁旅思）★倒插逆接手法（“明月楼高休独倚”点明上阕所写之景乃楼上所见）★用典（“芳草”化用《楚辞》“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋”，此借芳草暗示诗人家乡远在天际）天仙子张先——由词序可知，张先不赴府会的原因一是位卑（时为嘉禾小吏），二是老病（病眠）。

这首词主要表现了位卑老病的感叹。

上阕：写伤春之情——叹老伤春，自悲身世下阕：绘庭园池塘晚景——烘托伤春自伤之情★“送春春去几时回”：自然界的春天/生命中的青春生命之春的留恋为流水般消逝的光景伤心往事成空,后期无定,流光堪悲,人事更堪悲“空记省”，想也无益。

★“风”是下片关键词：a因为“风”起春寒，鸟儿才紧紧依偎（池上暝）；b因为“风”散浮云，月亮才得以重现（云破月）；c因为“风”起，残花月下始弄“影”（花弄影）；d因为“风”起，重重帘幕密遮灯e因为“风”起，词人才猜想“明日落红应满径”。

★“沙上并禽”反衬诗人离群索居的孤寂凄苦★王国维《人间词话》说:“‘云破月来花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣。

”——与“沙上并禽”动静结合，用拟人手法，既写出了月下花儿被风吹时的舞动之态，也写出了花儿似乎顾影自怜的人性美。

★“明日落红应满径”——是虚写,结句扣住“送春”,是说今晚还可以看到“花弄影”,大风之后,明天所见到的,惟有“落红满径”,表达伤春之情。

八声甘州柳永上阙借凄冷的秋景表达词人的忧愁和苦闷。

下阕思故乡佳人和伤仕途失意。

《八声甘州》又名《甘州》。

全词共有八小段音乐组成，八个韵脚，所以叫八声，属慢词。

慢词：慢，古书上写作曼，延长引伸的意思，歌声延长，就唱得迟缓了。

慢词与小令是宋词最为常用的曲调样式。

由于曲调变长（韵少）、字句增加、节奏放慢，与小令相比慢词在音乐上的变化更加繁多，悠扬动听。

于是，这也就适宜表达更为曲折婉转、复杂变化的个人情感。

★善于用“领字”生发句意：“对”字领起，“渐”字承上启下。

“望”字兴起思乡之情，又以“叹”字转到自身处境，最后从“想”字生发出对方，并对照自己。

新天下耳目”的东坡词苏轼博学通才，诗、词、文、书、画均卓然大家。

思想复杂，兼儒道佛。

以其淋漓巨笔，翻万丈波澜，开豪放一派先河，树词坛异帜，丰宋词，启南宋辛派。

文——“唐宋八大家”之一诗——“苏黄”词——“苏辛”书画—“宋四家”（苏轼、蔡襄、黄庭坚、米芾）人生际遇自题金山画像苏轼心似已灰之木，身如不系之舟。

问余平生功业，黄州、惠州、儋州。

贬湖北黄州 1080年 44岁贬广东惠州 1094年 58岁贬海南儋州 1101年 61岁历仕仁、英、神、哲、徽宗五朝，平生足迹几乎遍及当时中国的重要州郡。

虽仕宦坎坷，屡遭贬谪，但刚正不阿，处之泰然!定风波途中遇雨，借题发挥，“以曲笔写胸臆”：曲笔——自然风雨与人生风雨双写（双关）胸臆——超旷的气度，潇洒的人格表达自己坦荡的胸襟、开朗的个性和乐观精神。

塑造了一个履险如夷、忧乐两忘、祸福不惊、任天而动的自我形象。

江城子记梦用词悼亡，苏轼首创。

出语悲苦，一字一泪，凄婉哀伤。

此词以“梦前—梦中—梦后”为时间线索，将“现实—梦境—现实”交织起来，抒发了凄婉诚挚的悼亡之情。

白描手法，细节刻画，虚实结合上阕：诉——死别之痛、相思之苦①入梦前的思念②设想相逢后的情景下阕：想——梦中相会、梦后凄凉①梦中相见的悲喜②梦后的感慨水龙吟王国维：“苏词和韵而似原唱，章词虽原唱而似和韵。

”章词“曲尽杨花妙处”：细腻地写出了杨花之形态（飘坠、轻飞乱舞）、杨花之神态（闲趁、静临、傍珠帘）、杨花之“闯入”人间的状态（春衣、雪霑琼缀。

绣床旋满，香毬无数）等。

可以说写得形神兼备、笔触细腻、轻灵生动。

苏词写杨花另辟新境：从“惜”字生发，写出了杨花之态（抛家、坠：飘落无归）、杨花之神（“萦损”句）、杨花之魂（“梦随风”句）、杨花之归宿（下片），篇末“细看来，不是杨花点点，是离人泪，”实为显志之笔，总收上文。

和词避俗出新：①避开章词的实写杨花，从虚处着笔，化“无情”之花为“有思”之人。

②借物言情佳句“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”“细看来，不是杨花，点点是离人泪。

”练习：王国维《人间词话》称:"咏物之词,自以东坡《水龙吟》为最工。

"请就本词咏物这一特点,结合全词内容简要赏析.(1)全词意象朦胧,明咏杨花,暗咏思妇,离形取神,全从虚处摹写,抒情幽怨缠绵.(1分)(2)上阕正面描写杨花,惜杨花之飘坠.一惜其"抛家傍路",由物及人;二惜"萦损柔肠,困酣娇眼",以拟人手法直喻伤春思妇的形象,离开取神;三惜寻郎梦破,兼取杨花之象和思妇之神.(3)下阕以少妇伤春抒发杨花委尘之悲恨.由杨花而落红,想象成点点"离人泪",物与人,情与景于似与非似之际交融为一体.(4分)(4)词人借杨花、思妇寄托身世坎坷之寂寞幽怨.(1分)卜算子“缺”“疏”“断”：幽静寂寥之景，极写幽独凄清心境。