残雪，女， 1953年生于长沙。原名邓晓华。 先锋派文学的代表人物。
代表作品：《山上的小屋》、《苍老的浮 云》、《山上的小屋》、《天堂里的对 话》、《黄泥街》等。

邓晓芒，男，1948年4月7日生，湖南长沙人， 1982年武大哲学系硕士研究生毕业，获硕士 学位，毕业后长期在武汉大学任教，2009年 12月起，因家庭原因离开武汉大学，担任华 中科技大学哲学系教授[2]，德国哲学研究 中心主任，中华外国哲学史学会常务理事， 湖北哲学史学会副会长，《德国哲学》主 编。专攻德国哲学，亦研究美学、文化心 理学、中西文化比较等。

邓晓华、邓晓芒

刻意表现南方阴湿、闭塞、狭小的环境中 阴郁琐碎的生活场景和这场景中压抑、焦 虑、窥探和变态的人物心理。
充满敌意、丑恶、非理性、超验、荒诞的 虚构世界。对人性丑恶的近乎残酷与阴鸷 的透视，对人类生存悲剧本质的提示。


余华(1960—)，生于浙江杭州，父母均为医 生。1977年高中毕业后在当地一个镇上的卫 生院当牙科医生。五年后弃医从文，先后 进县文化馆和嘉兴文联。余华曾两度进入 北京鲁迅文学院进修深造，著有短篇小说 《十八岁出门远行》、短篇小说集《世事 如烟》、《黄昏里的男孩》、中篇小说集 《现实一种》《我胆小如鼠》《战栗》和 长篇小说《活着》《许三观卖血记》《兄 弟》《在细雨中呼喊》等。

然而他却笑嘻嘻地十分友好地看起我来， 这让我大惑不解。他问：“你上哪？” 我说：“随便上哪。” 他又亲切地问：“想吃苹果吗？”他仍 然看着我。 “那还用问。” “到后面去拿吧。” 他把汽车开得那么快，我敢爬出驾驶室 爬到后面去吗？于是我就说：“算了吧。” 他说：“去拿吧。”他的眼睛还在看着 我。 我说：“别看了，我脸上没公路。” 他这才扭过头去看公路了。

我躺在汽车的心窝里，想起了那么一个晴朗温和 的中午，那时的阳光非常美丽。我 记得自己在外面高高兴兴地玩了半天，然后我回 家了，在窗外看到父亲正在屋内整理一 个红色的背包，我扑在窗口问：“爸爸，你要出 门？” 父亲转过身来温和地说：“不，是让你出门。” “让我出门？” “是的，你已经十八了，你应该去认识一下外 面的世界了。” 后来我就背起了那个漂亮的红背包，父亲在我 脑后拍了一下，就像在马屁股上拍了 一下。于是我欢快地冲出了家门，像一匹兴高采 烈的马一样欢快地奔跑了起来。
这时我看到那个司机也跳到拖拉机上去 了，他在车斗里坐下来后还在朝我哈哈大 笑。我看到他手里抱着的是我那个红色的 背包。他把我的背包抢走了。背包里有我 的衣服和我的钱，还有食品和书。可他把 我的背包抢走了。

那时候，开始起风了，风很大，山上树叶 摇动时的声音像是海涛的声音，这声音使 我恐惧，使我也像汽车一样浑身冰凉。
先锋小说
一、概念： 广义的“先锋小说”——指当时一切与 西方现代哲学思潮、美学思潮以及现代主 义文学创作密切相关，并且在其直接影响 下的、其作品从哲学思潮到艺术形式都有 明显超前性的小说。
中国当代文学中的先锋文学（广义）：
诗歌：“白洋淀诗派”的诗歌 、朦胧诗 小说：赵振开（北岛）的小说《波动》、王 蒙为代表的意识流小说和以宗璞、刘索拉 等为代表的荒诞小说 戏剧 ：以高行健为代表的现。 前：中短篇小说。以暴力、死亡、罪恶为主要描 写对象，以冷酷的笔调揭示人性的丑陋、社会的 阴暗，处处透着怪异、奇特的气息。 《十八岁出门远行》、《现实一种》、《鲜血梅 花》、《难逃劫数》、》《古典爱情》

后：中长篇小说。“死亡”仍是一大主题，但作 品的形式、内容已发生很大变化。 《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》、 《兄弟》等。

二、主要作家作品 马原: 1953— ，辽宁锦州人。1970年 中学毕业后到辽宁锦县农村插队。1976年当 钳工。1978 年考入辽宁大学中文系。82年 毕业后进藏，任记者、编辑。82年开始发表 作品。代表作〈拉萨河女神〉、〈冈底斯 的诱惑〉、〈西海无帆船〉、〈虚构〉等， 长篇〈上下都很平坦〉等。 被认为是新潮小说的扛旗人 。

公路高低起伏，那高处总在诱惑我，诱惑 我没命奔上去看旅店，可每次都只看到另 一个高处，中间是一个叫人沮丧的弧度。 尽管这样我还是一次一次地往高处奔，次 次都是没命地奔。眼下我又往高处奔去。

“老乡，抽烟。” 这时他才使了使劲，将头从里面拔出来，并伸 过来一只黑乎乎的手，夹住我递过去 的烟。我赶紧给他点火。他将烟叼在嘴上吸了几 口后，又把头塞了进去。 于是我心安理得了，他只要接过我的烟，他就 得让我坐他的车。我就绕着汽车转悠 起来，转悠是为了侦察箩筐的内容。可是我看不 清，便去使用鼻子闻，闻到了苹果味， 苹果也不错，我这样想。

坡上又下来了一些手扶拖拉机和自行车，他 们也投入到这场浩劫中去。我看到地上的苹果越 来越少，看着一些人离去和一些人来到。来迟的 人开始在汽车上动手，我看着车窗玻璃卸了下来， 将轮胎卸了下来，又将木板橇了下来。轮胎被卸 去后的汽车显得特别垂头丧气，它趴在地上。一 些孩子则去捡那些刚才被扔出去的箩筐。我看着 地上越来越干净，人也越来越少。可我那时只能 看着了，因为我连愤怒的力气都没有了。我坐在 地上爬不起来，我只能让目光走来走去。
前后期的转变： 写作风格由暴躁转为平静； 描写内容由虚拟的现实转向生活的真实； 后期表现出随和的民间姿态，淡泊但坚 毅的力量。
《十八岁出门远行》
——一个成长的寓言

“你已经十八岁了，该去认识一下外面的世 界了。” “我欢快地冲出了家门，像一匹兴高采烈 的马一样欢快地奔跑了起来。”


柏油马路起伏不止，马路像是贴在海浪上。 我走在这条山区公路上，我像一条船。这 年我十八岁，我下巴上那几根黄色的胡须 迎风飘飘，那是第一批来这里定居的胡须， 所以我格外珍重它们，我在这条路上走了 整整一天，已经看了很多山和很多云。所 有的山所有的云，都让我联想起了熟悉的 人。我就朝着它们呼唤他们的绰号，所以 尽管走了一天，可我一点也不累。我就这 样从早晨里穿过，现在走进了下午的尾声， 而且还看到了黄昏的头发。但是我还没走 进一家旅店。

不一会他修好了车，就盖上车盖跳了下来。我赶 紧走上去说：“老乡，我想搭车。” 不料他用黑乎乎的手推了我一把，粗暴地说： “滚开。” 我气得无话可说，他却慢悠悠地打开车门钻了 进去，然后发动机响了起来。我知道 要是错过这次机会，将不再有机会。我知道现在 应该豁出去了。于是我跑到另一侧，也 拉开车门钻了进去。我准备与他在驾驶室里大打 一场。我进去时首先是冲着他吼了一声： “你嘴里还叼着我的烟。”这时汽车已经活动了。
王蒙：以《夜的眼》、《蝴蝶》、《春之 声》、《风筝飘带》、《海的梦》为代表 的意识流小说。 小说中，事件与人物性格的展开均无固 定的时空顺序及因果逻辑，文本结构是按 照人物的心理及“意识”流程演绎故事的 跌宕起伏和人物的悲欢离合，由此形成了 中国特色的“意识流”小说。
宗璞 ：1979年发表的《我是谁》是她有意识 地借鉴西方现代派技巧(特别是变形、荒诞 等手法 ）的尝试。
三 你就生在那山里。山势多半是平缓的，只有地 衣和矮棵的几种叫不出名字的植物是标志季节变 化的自然色彩。平缓的山坡覆满地衣。每当六月 份地衣开始泛绿，山也就变成一派青翠。过了十 月地衣重又变得褐黄，山又恢复了它本来的颜色。 谷地是碱土，既然是碱土作物就不能愉快地生长， 所以小片草地是不能养活大群牲畜的。你和父亲 一样靠山吃山。草地上最多的是老鼠，老鼠洞一 个挨一个，你掮着枪走过草地，老鼠们一个个缩 进洞子向你挤眉弄眼儿。你从不因此生它们的气， 你和它们一样世代在这里繁衍生息，你们自然相 安无事。

刘索拉的《你别无选择》

徐星的《无主题变奏》 ——“中国式现代派小说”

狭义的“先锋小说”——专指在80年代中期 出现的注重在叙事革命、语言实验、生存 状态三个层面进行探索的小说,彻底颠覆既 有文学传统的文学。主要作家有马原、莫 言、残雪、苏童、洪峰，和稍后出现的格 非、孙甘露、余华、叶兆言等。 先锋小说亦称“新潮小说”或“新小说 派”。
身为女性，却被剃成了阴阳头;本是爱国 的知识分子，却被诬蔑为“黑帮的红人， 特务”;本愿做护花的泥土，却被说成“浸 透了毒汁”;本是献身科研的揩模，现在却 成了牛鬼、索神、杀人犯、大毒虫，甚至 恍惚中真的变成了虫子缩起后半身拱起了 背向前爬行。

韦弥： “谁是韦弥?(她我有什么关系?我该 往哪里走？该向哪里逃我，又是谁呢?真的， 我是谁？我，这被轰鸣着唾骂逼赶着的我， 这脸上、心中流淌着鲜血的，我是谁啊？ 我—是谁？”
四 现在要讲另一个故事，关于陆高和姚 亮的另一个故事。应该明确一下，姚亮并 不一定确有其人，因为姚亮不一定在若干 年内一直跟着陆高。但姚亮也不一定不可 以来西藏工作啊。 不错，可以假设姚亮也来西藏了，是 内地到西藏帮助工作的援藏教师，三年或 者五年。就这样说定了。读者已经知道陆 高分在地区体委做干事工作。
〈冈底斯的诱惑〉
一
我知道这么晚来找你你要骂我，要骂你就骂吧。 这次我是非来不可，知道要捱骂我还是来了，我 说你到底开不开门？啊？! 下雨呢，我不骗你，你 到窗前来听听。不是我屙尿，一泡尿哪有这么长 久的?哎哎，起来嘛。真的有要紧事，天字第一号 重要的大事，是世界最大的事。快开门，我都给 淋透了，我打哆嗦呢。别装睡了，我停自行车你 才关灯的，你知道我又来找你了。不是扰你，是 真有事，真的。