③五律首句平起不入韵式（五言b2句式做首句）
五律作品实际平仄原型格式
空山新雨后，平平平仄仄平平平仄仄
天气晚来秋。平仄仄平平仄仄仄平平
明月松间照，平仄平平仄仄仄平平仄
清泉石上流。平平仄仄平平平仄仄平
竹喧归浣女，仄平平仄仄平平平仄仄
莲动下渔舟。平仄仄平平仄仄仄平平
随意春芳歇，平仄平平仄仄仄平平仄
王孙自可留。平平仄仄平平平仄仄平
杜甫《月夜忆舍弟》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第二句第三字“一”，第三句第五字“白”，第七句第五字“达”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“戍鼓断人行”的原型句式“仄仄仄平平”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。或依其要领进行：让续句的平仄，句中不断对粘，句脚不断对立。排足八句，便是此五律的原型格式。
④五律首句仄起入韵式（五言a2句式做首句）
五律作品实际平仄原型格式
戍鼓断人行，仄仄仄平平仄仄仄平平
边秋一雁声。平平仄仄平平平仄仄平
露从今夜白，仄平平仄仄平平平仄仄
月是故乡明。仄仄仄平平仄仄仄平平
有弟皆分散，仄仄平平仄仄仄平平仄
无家问死生。平平仄仄平平平仄仄平
寄书长不达，仄平平仄仄平平平仄仄
况乃未休兵。仄仄仄平平仄仄仄平平
对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第一字“天”规定用仄，实际用平，属变通。第三句第一字“明”规定用仄，实际用平，属变通。第四句两者平仄一致。第五句第一字“竹”规定用平，实际用仄，属变通。第六句第一字“莲”规定用仄，实际用平，属变通。第七句第一字“随”规定用仄，实际用平，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是王维这首五律所遵循的平仄格式。
②五律首句平起入韵式（五言b1句式做首句）
五律作品实际平仄原型格式
凄凉宝剑篇，பைடு நூலகம்平仄仄平平平仄仄平
羁泊欲穷年。平仄仄平平仄仄仄平平
黄叶仍风雨，平仄平平仄仄仄平平仄
青楼自管弦。平平仄仄平平平仄仄平
新知遭薄俗，平平平仄仄平平平仄仄
旧好隔良缘。仄仄仄平平仄仄仄平平
心断新丰酒，平仄平平仄仄仄平平仄
销愁斗几千？平平仄仄平平平仄仄平
对比实际平仄与原型格式，可见，第一、二句两者平仄一致。第三句第一字“露”规定用平，实际用仄，属变通。第四、五、六句两者平仄一致。第七句第一字“寄”规定用平，实际用仄，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜甫这首五律所遵循的平仄格式。
杜甫《春望》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第一句第一字“国”，第四句第二字“别”，第七句第一字“白”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“国破山河在”的原型句式“仄仄平平仄”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。排列方法的要领：紧接第一句，其后各句的平仄是“上对下对”、“上粘下对”、“上对下对”、“上粘下对”，反复进行；或让续句的平仄，句中不断对粘，句脚不断对立。排足八句，便是此五律的原型格式。
对比实际平仄与原型格式，可见，第一、二句两者平仄一致。第三句第一字“感”规定用平，实际用仄，属变通。第四句两者平仄一致。第五句第一字“烽”规定用仄，实际用平，属变通。第六句，两者平仄一致。第七句第一字“白”规定用平，实际用仄，属变通。第八句第一字“浑”规定用仄，实际用平，属变通。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是杜甫这首五律所遵循的平仄格式。
五言律诗的平仄格式分析
一般来说，通晓格律诗要具备两种修养：掌握格律诗的平仄字音和掌握格律诗的平仄体裁。两者兼备，可以互相促进，提高效率。前面，我们已安排有专门的章节讨论如何读懂唐代的平仄字音问题，有了这个基础，看到格律诗作品便应该了解格律诗的平仄格式，因而通过分析律诗来介绍律诗的平仄格式，估计读者能够接受。以下先介绍五律的四种格式：
对比实际平仄与原型格式，可见，第一句两者平仄一致。第二句第一字“羁”规定用仄，实际用平，属变通。第三句第一字“黄”规定用仄，实际用平，属变通。第四、五、六句两者平仄一致。第七句第一字“心”规定用仄，实际用平，属变通。第八句两者平仄一致。将所有变通了的字反用平仄，亦即恢复原状，便是李商隐这首五律所遵循的平仄格式。
①五律首句仄起不入韵式（五言a1句式做首句）
五律作品实际平仄原型格式
国破山河在，仄仄平平仄仄仄平平仄
城春草木深。平平仄仄平平平仄仄平
感时花溅泪，仄平平仄仄平平平仄仄
恨别鸟惊心。仄仄仄平平仄仄仄平平
烽火连三月，平仄平平仄仄仄平平仄
家书抵万金。平平仄仄平平平仄仄平
白头搔更短，仄平平仄仄平平平仄仄
浑欲不胜簪。平仄仄平平仄仄仄平平
李商隐《风雨》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第二句第二字“泊”，第五句第四字“薄”，第六句第三字“隔”，此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“凄凉宝剑篇”的原型句式“平平仄仄平”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。排列方法的要领：紧接前一句，其后各句的平仄是“上对下对”、“上粘下对”、“上对下对”、“上粘下对”，反复进行。排足八句，便是此五律的原型格式。
王维《山居秋暝》
此诗的实际平仄，按古音认定，需注意第四句第三字“石”，第五句第一字“竹”，第七句第五字“歇”,此三字今念平声，古为入声，属仄。其馀字音的平仄，古今没有区别。
以“空山新雨后”的原型句式“平平平仄仄”为首句，运用五言的a1、b1、a2、b2四种结构材料，让后一句与前一句按两条轨迹排列：句中的平仄是对立、粘连、对立、粘连……不断对粘；句脚的平仄是对立、对立、对立、对立……不断对立。或依其要领进行：让续句的平仄，句中不断对粘，句脚不断对立。排足八句，便是此五律的原型格式。