《影片分析透视手册》——《影片解读教程》张会军《影片分析透视手册》——《影片解读教程》张会军一、主题通常人们理解的影片主题应该包括如下两个方面的层次:1，影片的内容或者是影片的作者力图告诉我们什么。

(内容:电影手段;形式:故事;所要表达的东西)2，通过对电影的主题。

立意及影片的整体视听形象表达理解，我们感悟了什么。

(我们想的是什么)1和2有一定联系，相同的是都是从电影出发来理解主题的，不同的是1是固定的，而2则是不定的，每个观众都是以他的阅历和经验来理解一部电影的主题。

在我们分析、讨论影片主题的时候，往往为了更为深入地了解作品的主题，领会导演的创作意图，应该查阅影片相关的文字资料，必须做如下十个方面的准备工作。

1，这部影片是改编自哪一部文学作品(名著),原著作品中作者表达的是一种什么样的主题思想、时代背景、人物形象,作品传达了一种什么样的精神世界和情感效果,2，这部影片的导演曾经导演过什么作品,他(她)一贯的创作风格是什么,在这一部作品中，采用什么样的手段、方法、风格、样式来完成影片叙事及主题表达, 3，这部影片属于哪一类型的风格样式,同一类的影片中外都有哪些,它们之间各有什么区别,4，描述一下，在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的作用,你能否做到准确、生动、完整地表达出这种心理和艺术的感觉,影片中哪一些东西令你激动和回味,5，关于这部影片的事件、背景、人物及大众传媒的相关报道你知道多少, 6，从你个人的专业、性别、年龄、文化、修养、价值观、道德观出发，你是怎么认识这部电影的,或者你认为这部影片处在一个什么样的水平上, 7，在一个什么样的层面上，我们认为可以充分的理解影片所要表达的东西，理解导演所要表达的思想，我们基于一种什么样的出发点,8，我们在视觉生理上和审美心理上多大程度对影片产生认同和共鸣,9，影片中你认为最优秀的，最值得你学习的是什么,影片中的风格样式、叙事结构、造型风格、手段方法、影象效果、人物塑造，哪一些是让你最感兴趣的东西,10，对于这部影片除了大多数公众的意见以外，你有什么不同的意见和看法,你认为影片中最大的不足是什么,二、结构结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造影片的结构，框架，就是电影的风格。

影片的结构分析是影片分析中的系统工程，我们认定的电影的结构分析应该包括:1，剧作结构分析:剧作的分析主要是对电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。

戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。

四种模式:情理之中，预料之中;情理之外，预料之中;情理之中，预料之外;情理之外，预料之外。

非戏剧性结构的电影，在表面构成上，会更为随意，更为自然和偶然的，许许多多的事件被十分有机地，有意地排列在一起，往往在影片的最后形式上，无非是形成两种模式:a，个体无意识形成集体有意识。

B，整体有意识形成风格的有意识。

(这个完全不懂)2，情节结构分析:情节的分析主要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析。

电影的叙事情节，在总体上构成影片的框架(框架也就是风格，就是情节决定风格,～那么类型和风格有什么区别,类型片的各个种类不是用情节来区别的吗,不懂)电影的细节与元素构成影片的内容;电影情节的推动，一般不依靠外部的力量，而着重依赖于人物的动作和细节的设置。

现代电影中，对于叙事中的细节越来越重视，用细节的动作和细节的场面积累来推动情节。

这种电影的特点是:重视细节的强调，重视细节的重复，形成影片内在的结构，注重细节的日常化和形象化对人物的塑造和对情节的帮助。

三，人物电影中的人物是叙事的核心，是矛盾冲突的核心，是影片造型的基础。

电影中的“人物”，是电影叙事中、戏剧结构中的“符号”和“虚构”的人，是由演员(职业的、非职业的)扮演的银幕形象。

我们在分析电影时，对人物的分析应该把握住如下问题1，分析人物在影片中担当的角色电影中的人物是叙事的主体;是电影情节中的主要情节的发动者和承担者;有的时候，电影中的一些人物对情节并没有特别大的帮助，仅仅是一种“象征”，是一种“符号”。

2，分析影片中人物的表现方式a，人物外形表现:影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性格特征和重要的视觉信息。

(卓别林的经典造型)b，人物景别表现:某一个人物在电影的表现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。

其目的是想充分地利用镜头的景别，着重对人物进行心理、情绪、表情的描写。

C，人物形体表现:人物的形体处理的方式和状态，不光是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的塑造，甚至是为推动影片的情节。

(比如《美国往事》，少年时空中的人物形体基本是处于运动中的，表现了年少的躁动和不安;而在老年时空中，人物形体稳重，变化少，表现成熟和深厚)d，人物位置表现就是在一个画面中，人物所处的位置，也是构图的重要性3，分析人物动作的表现技巧我们在分析影片的人物动作时，讨论人物动作本身的存在形式和动作方式，仅仅是我们分析人物的一个方面。

更重要的是，同时我们要分析影片的镜头中和段落中采用什么样的具体镜头技巧(方法)，来表现此时此地的人物动作。

4，分析场景中、镜头中人物的光线形式四，场景场景——影片叙事的基本载体和影片特定的空间环境。

影片中场景存在的方式和种类，大体上可以划分成如下六种:内景、外景、实景、场地外景，特级合成景，计算机模拟景。

电影场景，首先是一个空间的关系，它规定和制约影片某一个段落的人物、叙事、动作对话的构成与处理。

其次有一个时间的关系，它规定和制约这个场景所表达的叙事、动作的时间关系。

电影中场景的选择、利用、排列、构成、会影响到以下几个问题:1，场景决定影片的风格:外景利于影片的氛围。

内景利于影片的光线运用;实景利于影片的空间表达。

外景出意境，内景出戏，实景出调度。

2，场景影响影片的空间感觉:外景的出现，无论场次的长短、多少，都会在影片中形成一种整体的空间规模、感觉和效果。

而在内景的拍摄中，我们会有一种与之相反的感觉，显得影片空间变化较多，但不完整。

3，场景制约人物形象的塑造:外景的应用，使得人物的表达更为有环境依据，使人物在叙事上更有可信程度，更有利于人物形象的塑造。

内景的应用，优化了摄影的造型元素，在视觉上更有利于人物的塑造，更主要的是有利于人物的“戏”的表现。

4，场景关系影片的影调构成5，场景决定一段叙事情节的完整五、景别电影的景别，是一个电影镜头和画面的视觉形式的表述语言。

表面上是一个造型元素，实际上是一个叙事的手段。

景别最根本的含义，是表达画面所包括的范围。

电影景别划分大体上有如下的几种形式:大远景，远景，大全景，全景，中境，中近景，特写，大特写。

电影中的景别，是影片视觉效果、导演语言风格的外在形式之一。

决定影片风格，决定叙事风格，决定视觉风格，决定导演风格。

我们在分析影片的过程中，对于影片的景别的把握重点是在于全片，而不在于具体的某一个镜头。

分析的重点在如下几个方面。

1，影片全片的叙事过程中，以什么样的镜头画面景别为主,在影片中是一种什么样的主导趋势,对影片的风格起到了什么样的作用,2，场景中重要的人物对话镜头是以什么样的镜头景别为主,镜头景别变化之间有什么样的规律和特点,对于影片中的人物刻画和叙事的推动有什么样的帮助,3，电影场景中的内景的景别特点是什么,外景的景别特点是什么,这两种景别交织在一起是一种什么样的效果,特别是要分析景别分别在外景和内景当中对于人物、叙事、对话、动作的表现和表达都起到了什么样的作用,4，每一个场景的开始的镜头和结束的镜头的景别的应用有什么样的特点,镜头剪接中景别的变化有什么样的规律,5，全片中，镜头画面的景别的变化幅度是什么,对影片的节奏有什么样的影响,景别的这种变化对影片的叙事有什么样的帮助,6，分析在动作的场景中，人物的动作和镜头景别的应用有什么样的特点和形式,7，景别的运用以及最终画面完成的效果对于影片的风格有什么样的作用, 8，不同的景别运用，对于画面的构图有什么样的影响和帮助,9i，分析景别的运用对于环境的气氛，空间的表达，场景有什么样的作用,9，分析不同的景别对人物形象和人物动作的表达。

我们看到的影片，有的时候，赋予某一个人物以一个特定的景别，在有些情况下，不同的景别对不同的人物形象、不同的叙事内容、不同的情绪要求、不同的动作表达会起到非常重要的作用。

10，分析电影的景别对影片的节奏所起的作用。

六、空间空间的特征:1，电影载体空间的明确性。

电影的银幕空间是有限的，平面的，具体的。

2，电影表现空间的假定性。

银幕的三维空间是一种假定性的三维空间。

3，电影感觉空间的综合性。

是一个生理和心理的综合感觉懂得过程。

4，电影画内空间的相似性与画外空间的想象性。

电影是用画内有限的空间布局，表达画外的无限空间关系。

我们在分析电影空间的过程中，就要分析如下的一些问题:1，影片中主要的空间构成是否参与影片的叙事与造型,影片中的空间存在，一般情况是作为事件发生的环境来帮助影片完成叙事。

电影的空间既是事件发生的具体地点，又是推动事件发展的主要载体。

2，影片中主要空间的跳跃是否构成巨大的对比关系,以《榴莲飘飘》举例，香港空间和内地空间是一个强烈的跳跃空间，构成对比关系。

也是主角两个心理身份两种生活状态的代表，榴莲是这两个空间的桥梁。

3，影片的空间是否具有象征意义,电影中的空间既是主题的载体，又是叙事的环境;既是影片的视觉风格，又是影片的造型风格;所以，电影中的空间有很大的表现性和象征意义。

4，电影空间是一种什么样的形式,a，一个是影片的整体空间象征。

利用影片中所选择的主要场景，从形象的角度象征呼应影片的主题。

b，一个是影片的局部空间象征。

利用影片中某一非常有特点的场景，从特定环境的角度表达人物或者情节。

5，影片空间的表达与表现是否有独特的视觉造型特征,七、机位机位是影片导演风格中最为重要的语言形式。

机位的运用的电影的叙事形式，变化是电影的镜头形式，变化规律是影片的视觉形式。

机位是视点，是构图，是调度，体现导演的叙事方式。

(镜头变化的幅度)电影的场面调度则更为丰富，它包含了两个方面的因素:1，人物在场景空间中的调度与处理。

2，摄影机机位在场景空间中的调度和处理。

我们分析影片(全片和段落)中的机位关系时，要注意如下的问题:1，具体分析导演在一场戏的镜头段落中，是从哪几个机位的点拍摄完成和表达影片的叙事的,2，分析摄影机机位在这样一个叙事的过程(段落)中，是怎样布局的,平面的构成效果是什么样的,3，分析影片中某一个特定的段落中(例如:表现人物的动作，表现事件的细节)机位的处理有什么样的特定,4，在全片中和一场戏中，机位的处理与布局有什么样的规律,5，分析影片中的机位是如何表达影片中的空间关系,电影空间的表达，是通过镜头的处理来实现的，镜头的景别的远近，方向变化的多少，对影片的场景空间表达有决定的意义。