体形像传达意识的可能性，使用重复或均等分布的手法，物料方面则尽量减少加工，
采用原物表里原来质感为卖点。
音乐：音乐的极简手法大多表现为重复的音节
及 最 少 的 变 化 ，长 时 间 的 静 止 ，连 续 不 断 的 杂 音 ，单 调 或 者 非 常 相 似 的 音 调 转 变 。成
为电子游戏音乐或背景音乐的特定模式。
近些年国外更多主流的东西在住宅中强调的是新地方主义，或者叫新本土主义，也有叫
新乡土主义。建筑尤其是住宅更重要的是地域性、地方性。因为建筑是离不开当地的，离不 开气候的，建筑的地域性是极强的，每个地区的习惯、气候都是不一样的，所以强调地方主 义、本土主义、乡土主义。加了一个“新”字，这就是一个很重要的概念，就是强调它的现代 性，要符合现代的生活，要用现代的技术、现代的材料，要有时代感。在住宅中主导的有可 持续发展的实际上是新地方主义，不是简单的一个民族形式。
新地方主义 新地方主义派是一种强调地方特色和民俗风格的设计倾向，强调乡土味和民族化的设计
流派，它没有一成不变的规则和设计模式，而是在设计中尽量的使用地方材料和做法，表现 出因地制宜的特色，这就使得整体风格上与当地的风土环境相融合，具有浓郁的乡土风味。 它的室内设备是现代化的，保证了功能上使用舒适的要求，而室内陈设品则强调地方特色和 民俗特色，呈现出民族文化特征。 建筑尤其是住宅更重要的是地域性、地方性。因为建筑是离不开当地的，离不开气候的，建 筑的地域性是极强的，在深圳这个最大移民城市，寻根与反判成了两大序曲。这个以寻根为 理念的设计方案，带有浓郁的西部乡色彩。粗制布艺，老式沙发，经典壁炉，一曲浓烈的乡 村音乐。
高技派 高技派亦称“重技派”。突出当代工业技术成就，并在建筑形体和室内环境设计中加以炫
耀，崇尚“机械美”，在室内暴露梁板、网架等结构构件以及风管、线缆等各种设备和管道， 强调工艺技术与时代感。
高 技 派 反 对 传 统 的 审 美 观 念 ，强 调 设 计 作 为 信 息 的 媒 介 和 设 计 的 交 际 功 能 ，在 建 筑 设 计 、室 内 设 计 中 坚 持 采 用 新 技 术 ，在 美 学 上 极 力 鼓 吹 表 现 新 技 术 的 作 法 ，包 括 战 后“现代主义建筑”在设计方法中所有“重理”的方面，以及讲求技术精美和“粗野主义” 倾向。
“高 技 派 ”的 设 计 风 格 就 是 要 跳 出 半 机 械 、半 手 工 的 传 统 制 作 方 式 ，把 工 厂 化 的 大 生 产 的 特 性 凸 现 在 人 们 眼 前 ，能 否 适 应 工 厂 化 流 水 生 产 作 业 是 建 筑 装 饰 产 业 效 率 能 否 提 高 的 一 个 关 键 环 节 。当 前 很 多 设 计 师 总 是 片 面 的 强 调 建 筑 内 部 空 间 的 个 性 化 ，而 没 有把工作重点放在如何提高生产效率上，如果不打破传统装饰业半机械半手工的状 况，装饰产业的发展就是一句空话。
而这种地方建筑古今中外对传统的回归、继承实际上都有两个思路，一个思路就是从地 方的建筑形式上出发，完全照搬或者是符号化，把这个符号搁在现代建筑上。还有一大类并 不是从形式出发，而抛开这种形式的包袱，从建筑的内涵出发，去研究原来传统的建筑形式 所形成的原因，从这些内在原因出发。
在我看来，王澍的成功上就有这方面的原因，一边是利用中国最具特色的符号表现建筑 的中国化，另一边是利用现代的技术和结构构件建筑。所以他的建筑不仅具有中国的特色， 而且具有国际化的特征。但是他在运用中国符号的时候没有符号化的罗列或叠加，而是提炼、 简化、创新，从内因出发。所以我认为他的成功是必然的。
极简主义
极 简 主 义 的 影 响 涉 及 文 化 艺 术 各 个 范 畴 ，除 了 视 觉 艺 术 的 建 筑 、绘 画 、雕 塑 、装
置或设计外，音乐及文学的表现形式亦受到极大的冲击。
视觉：视觉方面，极
简 主 义 主 张 艺 术 作 品 不 是 作 者 自 我 表 现 的 方 式 ，采 用 简 单 平 凡 的 四 边 形 或 立 方 消 隐 具
孟菲斯风格
新理性主义 新理性主义所讲的理性，有不同于理性主义中的概念，实际上是含糊不清的，概指一种
清晰的逻辑的思维。新理性主义力图脱离现代建筑运动正统观念，追求丰富的创作语汇和多 样的创作风格。
新理性主义是建立在坚实的理性主义的基石之上的，两者有相当一部分观点和理念是共 通的。反映在建筑上，理性主义建筑和新理性主义建筑都强调对于传统的延续，尤其是在处 理建筑与周边环境的协调关系时更为突出。这些建筑同城市历史、城市传统融为一体，若将 其移植别处便会使其丧失意义，建筑的造型和构造、构件均会令人与城市历史、传统文脉产 生某种特殊的联想。
克萨斯的达拉斯的莫顿· 迈耶逊交响乐中心和法国罗浮宫前的“水晶金字塔， 都是非 常 典 型 的 代 表 作 品 。这 些 作 品 没 有 繁 琐 的 装 饰 ，从 结 构 上 和 细 节 上 都 遵 循 了 现 代 主 义 的 功 能 主 义 、理 性 主 义 基 本 原 则 ，但 是 ，却 赋 予 它 们 象 征 主 义 的 内 容 。比 如 水 晶 金 字 塔 的 金 字 塔 结 构 本 身 ，就 不 仅 仅 是 功 能 的 需 要 ，而 具 有 历 史 性 的 、文 明 象 征 性 的 含 义 。
解构主义 解构主义因为存在许多结构的、工程上的问题，很难立即影响到工业设计，
新现代主义 这种依然以理性主义、功能主义、减少主义方式进行设计的建筑家，虽然人数
不多，但是影响却很大。 新现代主义因为具有现代主义的功能主义和理性主义特点，同时又具有其独特
的个人表现、象征性风格 其中，贝聿铭设计的华盛顿的国家艺术博物馆东厅、香港的中国银行大楼、得
后 现 代 主 义 设 计 并 不 是 简 单 地 恢 复 历 史 风 格 ，后 现 代 主 义 承 认 历 史 的 延 续 性 ，有 目 的 、有 意 识 地 挑 选 古 典 建 筑 中 具 有 代 表 性 的 、有 意 义 的 东 西 ，对 历 史 风 格 采 取 混 合 、 拼 接 、分 离 、简 化 、变 形 等 方 法 ，运 用 新 材 料 、新 的 施 工 方 式 和 结 构 构 造 方 法 来 创 造 ， 从 而 形 成 一 种 新 的 形 式 语 言 与 设 计 理 念 。后 现 代 风 格 强 调 建 筑 及 室 内 设 计 应 该 既 具 有 历 史 的 延 续 性 又 不 拘 泥 于 传 统 的 思 维 方 式 ，以 期 创 造 一 种 溶 感 性 与 理 性 、集 传 统 与 现 代、揉大众与行家于一体的“亦此亦彼”的建筑形象。设计手法也有了多元化，灵活多 变，利用多种不同的材质组合空间，鲜亮的，暗淡的，华丽的，古朴的，平滑的，粗 糙的相互穿插对比，形成有力量但不用生硬，有活力但不稚嫩的风格。
极 简 主 义 ，又 称 最 低 限 度 艺 术 ，它 是 在 早 期 的 结 构 主 义 的 基 础 上 发 展 而 来 的 一 种
艺 术 门 类 。 建 筑 师 密 斯 ·凡 ·德 罗 的 那 句 名 言 ： “少 就 是 多 ”——— 简 洁 的 形 式 中 往 往 却
包含了更深刻的意义。
有机设计 有机建筑是一种活着的传统，它根植于对生活、自然和自然形态的情感中，从自然世界
混沌空间 秩 序 与 混 沌 共 存 、传 统 与 现 代 并 存 。时 代 多 元 文 化 的 冲 突 、混 合 以 及 建 筑 与 城 市
的秩序、无秩序复合空间变态。 混 沌 空 间 是 一 种 以 进 步 思 想 渗 透 于 探 索 过 程 的 建 筑 文 化 体 系 ，而 不 是 描 述 建 筑 的 结 构 硬件，混沌空间侧重于从观念至方法的建筑形成过程而非存在。 以 地 域 风 土 质 感 作 为 形 成 各 地 建 筑 与 城 市 基 调 的 构 思 依 据 ，多 元 化 建 筑 风 格 的 穿 插 与 叠 加 ，地 域 建 筑 与 城 市 生 命 的 挣 扎 与 复 苏 ，从 城 市 到 建 筑 的 系 统 设 计 观 念 逐 步 形 成 ，： 适当抑制个体、强化整体。 时 间 流 逝 而 形 成 城 市 表 层 的 斑 斓 色 彩 积 淀 成 城 市 的 灰 色 基 调 ，在 秩 序 和 混 乱 交 织 过 程 合成为“混沌空间”的时代片段特征——随时消逝与适时生存。
后 现 代 时 期 的 设 计 还 不 仅 仅 是 后 现 代 主 义 、解 构 主 义 、新 现 代 主 义 这 几 个 类 型 ， 其 它 还 有 一 些 非 常 个 人 化 的 探 索 ，比 如 重 视 生 态 环 境 的 一 些 设 计 家 ，从 建 筑 设 计 和 产 品 设 计 上 探 索 如 何 能 够 通 过 设 计 达 到 良 好 的 生 态 平 衡 的 目 的 ，新 现 代 主 义 是 在 混 乱 的 后 现 代 风 格 之 后 的 一 个 回 归 过 程 ，重 新 恢 复 现 代 主 义 设 计 和 国 际 主 义 设 计 的 一 些 理 性 的、次序的、功能性的特征，具有它特有的清新味道。
课程总结 通过《当代建筑与室内设计思潮》课程的学习，我学到了很多现代和以往的流派的思想，并 且大概了解了现代建筑与室内设计的大方向。下面总结一下我课堂学习成果还有个人理解。 风格与流派 后现代主义
一 、强 调 形 态 的 隐 喻 、符 号 和 文 化 、历 史 的 装 饰 主 义 。后 现 代 主 义 室 内 设 计 喜 好 使 用 大 量 的 隐 喻 符 号 ，用 于 强 调 历 史 性 和 文 化 性 ，装 饰 又 回 到 了 室 内 设 计 中 。但 是 装 饰 意 识 和 手 法 有 了 新 的 发 展 ，光 、影 和 建 筑 构 件 成 了 重 要 的 表 现 手 段 。二 、主 张 新 旧 融合、兼容并蓄的折衷主义立场。
有机建筑是一种崇尚自然并且赋予生命的， 自然是有机建筑基本和设计的灵感 之 源 。任 何 活 着 的 有 机 体 ，它 们 的 外 在 型 式 与 内 在 形 式 结 构 都 为 设 计 提 供 了 自 然 且 不 破 坏 的 思 想 启 迪 ，有 机 建 筑 与 造 型 理 论 由 “自 内 设 计 ”理 念 有 密 切 的 关 系 ，也 就 是 说 每 一 次 设 计 都 始 于 一 种 理 论 、一 种 概 念 ，由 此 向 外 发 展 ，在 变 化 中 获 得 形 式 ，不 仅 如 此 ， 建 筑 本 身 就 是 一 个 有 机 体 ，一 个 不 可 分 割 的 整 体 ，而 人 类 也 是 属 于 大 自 然 生 态 的 一 部 分，也不能超越大自然的力量，所以在对自然生态的关系随着时代的变迁，渐渐 生态 环境发展对未来的启示相当重要。