纳兰容若词赏析清词之盛，史称中兴。

清词流派众多，名家辈出，陈子龙（人中）、陈维崧（其年）、王夫之（而农）、朱彝尊（竹诧）、顾贞观（华峰）、张惠言、龚自珍、黄景仁、蒋春霖、朱祖谋、况周颐等皆为清代词坛之巨擎。

清代众词人中，极爱者有三：纳兰性德、陈维崧、顾贞观。

陈维崧为阳羡词宗，其《湖海楼词》哭故国之痛，述民生之哀，“儿女情深，风云气在”，其豪气纵横，虽不及稼秆却足可与竹山、后村、改之比肩；顾贞观《弹指词》“极情之至”，其《金缕曲》二首“寄吴汉槎宁古塔”，实为千秋不朽之绝调；纳兰容若《饮水词》如挚友心声，情出肺腑，至纯至真，实为天籁之音。

常有粗读容若词者，往往言道与后主、屯田、小山诸人为一类。

于我观来，容若词实为独树一帜。

容若词“哀感顽艳”（陈维崧语）；“一种凄凉处，令人不能卒读”（顾贞观语）；绝非仅得后主、屯田、小山之遗韵，妙韵天成，风姿独树，俨然大家之风。

一、情恨离别王静安《人间词话》言纳兰容若“北宋以来，一人而已”。

虽大家之言，亦不可盲目轻信，所言虚实，读罢便知：（1）昏鸦尽，小立恨因谁？急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅。

心字已成灰！[忆江南]此为《饮水词》开篇之作。

[忆江南]为初学填词者必习词牌，方家一观便知功力深浅。

此一篇写冬季黄昏飞雪，一人于堂前凭风独立。

“昏鸦尽”一句语简意明，渲染全篇气氛。

古人写飞鸟，多是杜宇、金衣，乌鸦。

国人谓鸦为不详之鸟，但以鸦入境者颇多佳句，点睛之笔，如“时见栖鸦，无奈归心，暗随流水到天涯”、“枯藤老树昏鸦”等。

成容若气势陡出，开篇即以“鸦”入境。

昏鸦已逝，词人临风而立，是等候？是沉思？无言以对。

天寒飞雪，如柳絮飞舞台阁旁。

“梅”者报春之花，梅花开，自距春天不远，意寓心中生起一丝希望。

“胆瓶”二字与下面“心字”皆暗指，心字成灰并非指心字檀香成灰，而指内心世界的黯黯神伤。

容若此类小令，不经雕饰，全无绮丽言语，韵味凄苦悲凉，久读伤人心深矣！类似意境者如《饮水词》第二首：（2）心灰尽，有发末全僧。

风雨消磨生死别，似曾相识只孤灯。

情在不能胜。

[忆江南]此首较之第一首逊色，并无多少可称道之处。

只“有发末全僧”尚属好句，然可从此二首词中便可初窥容若词风。

容若三百四十余首词中用“愁”字九十次，“泪”字六十五次，“恨”字三十九次，可谓满卷凄凉语，诗成血泪书。

若容所做[忆江南]小令中，做隽秀清爽之语者少，偶一有之。

如：（3）江南好，城阙尚嵯峨。

故物陵前惟石马。

遗踪陌上有铜驼。

玉树夜深歌。

[忆江南]此词为容若扈从皇帝至江南，情绪较好时所做。

江南秀色，维扬佳丽，南朝风物，愉悦人心。

金陵城阙尚是“山围故国周遭在”，而“铜驼”“石马”典故暗含朝代兴亡，指出江山易主，旧日王城已是“潮打空城寂寞回”。

全篇暗中凭吊兴衰，稍具刘梦得之余味。

（4）西风一夜剪芭蕉，倦眼经秋耐寂寥。

强把心情付浊醪。

读《离骚》，愁似湘江日夜潮。

[忆王孙]此篇悲凉顽艳，无一句不惹人愁。

萧萧一夜西风，芭蕉虽未凋尽，却也满目疮痍。

“倦眼”点明已是深夜，秋夜里词人说自己仍抵得住孤独。

言虽如此，也只由浊酒将心情打发，“强”字道破此中真意。

难道就如此沉沦下去？悲愤之时读屈子《离骚》，以酒浇胸中之块垒，以诗抒心中之抱负。

写至此，此首抒发悲愤之意已出，若俗手必出一狂语收尾，然成容若岂同凡人。

“愁似湘江日夜潮”，《离骚》既出，能不忆屈子投身湘江（汩罗为湘江支流），理想抱负无处施展，前途无路，心潮澎湃，如湘江日夜奔流。

“雨中黄叶树，灯下白头人”，如此情怀，如此情景，真真愁煞人也！（5）何处？几叶萧萧雨。

湿尽檐花，花底人无语。

掩屏山，玉炉寒，谁见两眉愁聚倚栏杆。

[玉连环影]此一阙写一人心情无聊之极，独自发呆，内心不知思量什么。

细雨点点，打湿檐瓦，屋檐下的人悄然独立。

凉风吹来，身上陡然寒冷，方从沉思中回过神来。

此时，屏风半掩，炉内檀香燃尽，也懒得再点。

主人公愁眉紧锁，只是无言凭栏。

“掩屏山，玉炉寒，谁见两眉愁聚倚栏杆”，借画屏、玉炉突出室内环境华贵富丽，显示主人富有，反衬内心之空虚，含蓄自然，不失雅致。

与温飞卿“梳洗罢，独倚望江楼，过尽千帆皆不是，余晖脉脉水悠悠。

肠断白垞洲”（[忆江南]）相较，飞卿词言闺妇思怀，情绪波澜不惊，意味深长。

容若此类小词直抒胸意，意境不及飞卿，情却胜过飞卿。

（6）水浴清蟾风入袂，鱼鳞触损金波碎。

好天良夜酒盈樽，心自醉，愁难睡，西南月落城乌起。

[天仙子]此篇纤侬而不繁腻，王静安言容若“以自然之眼观物，以自然之舌言情”，可见容若内心感受之敏锐。

月色映水，荡起金波，天风吹我。

月光下，水面如金色鱼鳞。

手中杯盏满斟，对如此良辰美景，酒未入唇，人心已醉，忧愁袭上心头。

波斯人海亚姆《拜鲁集》中有诗：“绿酒朱唇空过眼”，由容若看来，如此天赐美景只醉旁人，无我何干？对如此景色，却仍不能释怀，此忧愁为与生俱来，当真“此情无计可消除”。

（7）微云一抹遥峰，冷溶溶，恰与个人清晓画眉同。

红蜡泪，青绫被，水沉浓。

却与黄茅野店听西风。

[相见欢]上片写丈夫思念远方妻子。

遥看山峰，山色青黛，如妻子的蛾眉。

与牛济仙“记得绿罗裙，处处怜芳草”有异曲同工之妙。

下片转写妻子对丈夫的思念。

长夜漫漫，独对红烛，拥锦衾玉被，内心寂寞如着冷水。

人在屋内，思绪早飞到天边，与心上人一起在荒村野店听西风劲吼。

“却与黄茅野店听西风”，能做此语者，非一般心意，两心相知者，不能道矣。

（8）莲漏三声烛半条，杏花微雨湿轻绡。

那将红豆寄无聊。

春色已看浓似酒，归期安得信如潮，离魂入夜倩谁招？[浣溪沙]“莲漏三声烛半条”写已是深夜，“杏花微雨湿轻绡”点明是春夜飘雨，“那将红豆寄无聊”为何要将红豆寄与我，凭添一份相思愁苦。

红豆本相思之物，词人此刻却怨此红豆，实无奈之语，心情低沉由此可见一斑。

“春色已看浓似酒，归期安得信如潮”二句，清新自然，无半点做作。

唐李益《江南曲》云“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿”。

潮来潮去尚且有期，唯牵挂之人淹留于外。

韶华转逝，暮春景色，深醉人心，问君能否如潮汐如期归来？“离魂入夜倩谁招”，如若不能归来，谁又能将离人招入我的梦中？能写此凄苦句，方是真知天涯羁旅，戍边守关之苦。

（9）谁道飘零不可怜，旧游时节好花天，断肠人去自经年。

一片晕红疑着雨，晚风吹掠鬓云偏，倩魂销尽夕阳前。

[浣溪沙]《西郊冯氏园看海棠，因忆<香严词>有感》龚鼎孳为当时名士，与纳兰容若、陈其年等交往颇多，其《香严词》中有“重来门巷，尽日飞红”句[蓦山溪]，其意境与此篇相近。

容若观冯园海棠时，龚鼎孳等皆在场。

与朋友同游，本乘兴畅游事，勾起容若昔日春末时节，海棠飘零，与人共同赏玩之事。

杏花并非伤春之物，然在词人眼中，无一物不与他（她）有关，无一物不勾起思念。

那是在一年以前，一同游玩的日子，景色与今日一般无二。

“一片晕红疑着雨”，杏花飞落似雨如烟，如酒入愁肠，化作相思血泪。

如此怡情畅游之事，实不能忘。

词人此刻重温旧景，直如往日重见。

“晚风吹掠鬓云偏，倩魂销尽夕阳前”，夕阳下，词人凭风而立，感触良多。

人中之真性情者，正是如此。

（10）谁翻乐府凄凉曲，风也潇潇，雨也潇潇，瘦尽灯花又一宵。

不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥？[采桑子]纳兰容若自出生以来，门庭富贵。

其父明珠权倾朝野，深得康熙宠信。

容若文武兼修二十二岁中进士，授三等侍卫，后擢升为一等。

长伴康熙左右，康熙对其也是青眼有佳，平步青云是早晚之事。

容若一侯门少年公子，何来如此多凄苦无聊之语？生于侯门，未必是幸事。

明珠醉心功名，而容若不热衷此道，父子之间貌和神离；纳兰容若与顾华峰、陈其年等交好，此一众人或为明朝遗老，或为志不得抒的汉族名士，容若深受此一众人影响。

纳兰的家庭门第、随行君侧都使其有惴惴临履之忧，所忧所悲，当真无法言说。

此一篇词妙不可言，不可解读，只可意会。

读此可知纳兰容若文采风流。

长夜孤灯，乐府凄凉，一种莫可名状的滋味油然而生。

愁从何处来？恨到何时休？正所谓“不知何事萦怀抱”；无端愁苦如何排遣？一片丹心谱与谁人？此所谓“梦也何曾到谢桥”。

较之以晏小山词“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，容若词多一份自然凄婉，少一份放荡不羁。

纳兰容若潇洒之处正在于斯！（11）落红片片浑如雾，不教更觅桃源路，香径晚风寒，月在花飞处。

蔷薇影暗空凝伫，任碧（风占），轻衫萦住；惊起早栖鸦，飞过秋千去。

[海棠春] 秦少游词曰：“雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻外”；成容若词曰：“落红片片浑如雾，不教更觅桃源路”。

少游词乃虚写景，实写内心感受，雾失楼台，月迷津渡，皆暗指内心希望破灭，世外桃源只是空想而已；成容若词写得却是实景。

暮春时节，正是花落水流红。

“不教更觅桃源路”暗示下面结局失望。

“香径晚风寒，月在花飞处”句，朴素冲和，淡雅幽丽。

蔷薇花丛下，词人凝思伫立，痴心以待。

“惊起早栖鸦，飞过秋千去”，直接点明词人空等一夜，她为何爽约，词人没有提及。

恐又是《西厢记》中崔莺莺所言：“闲愁万种，无语怨东风”。

（12）眼底风光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。

欲倩烟丝遮别路，垂杨那是相思树？惆怅玉颜成间隔，何事东风？不作繁华主？断带依然留乞句，班骓一系无寻处。

[蝶恋花]此篇写两恋人依依别离。

严羽《沧浪诗话》言唐代好诗多是“征戍、迁谪、行旅、离别之作”。

可见痛生离死别，悲人生聚散实可见诗人性情。

古今词人离别佳作多不胜数，窃以为柳七为此中圣手。

柳七平生潦落，其羁旅别离词，意境高远，神微幽隐；容若青春年少，词风纯朴自然，不失赤子之心。

“眼底风光留不住”，眼底是何种风光？风暖花香，杨柳依依。

“人言满院是春光，春光毕竟今何处？”，心上人实不愿让词人离去，不愿让杨柳成为自己日夜思念的地方。

然而，心中百般也是图劳，只能怀念离人音容。

“何事东风？不作繁华主？”，古人多用“东风”指不可抗拒的力量，如“东风恶，欢情薄”、“东风无力百花残”。

她发出叹息，为何自己的幸福繁华不可挽留？“断带依然留乞句，斑骓一系无寻处”一句，娓婉悠长，用柳枝女“断带乞句”求李义山诗典故，指只能空对词人离后的诗稿，常怀念曾经别离的“杨柳斑骓”之地。

（13）倦收缃帙，悄垂罗幕，盼煞一灯红小；便容生受博山香，销折得狂名多少！是伊缘薄？是侬情浅？难道多磨更好？不成寒漏也相催？索性尽荒鸡唱了！[鹊桥仙]清人笔记中有纳兰容若失恋之说，言容若恋一女，有婚姻之约，后此女入宫。

容若誓必一见。

会遭国丧，容若化妆喇嘛入宫，果见此女，然相隔不能通言，遂怅然而去。

此说破绽颇多，未必可信。

容若婚后生活虽十分美满，但也有不少描述失恋之词。

此篇上下两片，情绪迥异。

“倦收缃帙，悄垂罗幕”句，言室内风光旖旎，脉脉含情。

“红袖添香伴读书”为多少读书人之愿！容若得一知已，二人与书斋中秉烛夜读，不知争羡多少人。

二人懒收书卷，四互相望，只盼灯火暗淡，可相依而坐。

“倦收”、“盼煞”一松一紧，把二人内心此刻波澜起伏，爱意如潮，刻画得十分细致。