二、现实与超现实的完美结合
全剧可以“埋玉”一出为标志，分为前后两 个部分： 前半部分：爱情与社会悲剧——写实为主 后半部分：宣扬“至情”主题—— 写幻为 主 “只为他情儿久，意儿坚，合天人重见。”
从结构上看，前后两部分既有鲜明对比 ，又相互依存。无现实的悲剧，至情便 无从生发。无奇幻的结局，就无法使现 实悲剧超越政治批判的局限。
代表作《长生殿》历经十年，三易其稿，于康熙二十七 年（1688）问世后引起社会轰动。
康熙二十八年（1689），因在清圣祖孝懿温诚仁皇后佟 佳氏大丧期间于寓所演出，被言者所劾，革去国子监学生 籍，一时株连达五十人右，时人诗云：“可怜一曲长生殿 ，断送功名到白头”,白衣终身, 。
1704年，曹寅邀请洪升演出《长生殿》全本。 最后的辉煌——演出归途落水身亡。
第第第第第第第第第第第第第第第第第 五四四四四四四四三三三三二二十二一 十十十十十十十十十十十十十十九出出 出九八七三二一出八七二出五二出
出出出出出出 出出出 出出 重得寄补改驿见仙弹尸哭情埋密絮定传 圆信情恨葬备月忆词解像悔玉誓阁情概
金钗钿盒每次出现都有不同的寓意
上半部分是定情之物， 马嵬殉葬是失盟的表征， 下半部分杨魂把玩是写失情之愿 最后用以证情，重圆结案。
骂贼
献饭——冥追
我虽是伶工微贱也，不似 他朝臣腼腆。安禄山，你 窃神器，上逆皇天，少不 得顷刻间尸横血溅。〔将 琵琶掷净介〕我掷琵琶， 将贼臣碎首报开元。
大家都是花花面，一 个忠臣值甚钱。
雷海青，雷海青，毕
竟你未戴乌纱识见浅 ！
闻铃
——情悔——剿寇——
只悔仓皇负了卿，负了卿！ 我独在人间，委实的不愿生。 语娉婷，相将早晚伴幽冥。
洪昇与《长生殿》
词调双美
本节内容
第一节 洪昇的生平与作品 第二节《长生殿》题材与剧情 第三节《长生殿》的思想内容 第四节《长生殿》的艺术之美
第一节 洪昇的生平与作品
一、生平
洪昇(1645～1703)， 字肪思，号稗畦，又号 稗村、南屏樵者，浙江 钱塘(今杭州市)人。
生平：
生于书香之家，15岁闻名于江南，不爱四书五经与八 股，爱好诗词戏曲，康熙七年（1668）北京国子监肄业，二 十年均科举不第。
元·王伯成《天宝遗事诸宫调》 《长生殿》
元·白朴《梧桐雨》 明·吴世美《惊鸿记》 明·屠隆《彩毫记》
白居易《长恨歌》：
歌颂帝妃之间的真情，同时蕴含盛世衰微的慨 叹与讽喻。
白朴《梧桐雨》：
借历史故事抒写兴亡之悲 ，感慨世事巨变中个 人的渺小无助。
《长生殿·自序》：“余读白乐天 《长恨歌》及元人《秋雨梧桐》杂剧， 辄作数日恶。”
密誓
—闻乐——制谱——权哄——偷曲——进果——舞盘————夜怨——
妾蒙陛下宠眷， 六宫无比。只怕 日久恩疏，不免 白头之叹！
14
（生上香揖同旦福介）双星在上，我李隆基 与杨玉环，（旦合）情重恩深，愿世世生生 ，共为夫妇，永不相离。有渝此盟，双星鉴 之。
（生又揖介）在天愿为比翼鸟，（旦拜介） 在地愿为连理枝。（合）天长地久有时尽， 此誓绵绵无绝期。
二、作品
诗歌集现有《啸月楼集》七卷，以及 《稗畦集》、《稗畦续集》。
戏曲剧作：有名可考者共有十二种。 保存下来有《长生殿》传奇和《四婵娟》 杂剧两种。
第二节《长生殿》题材与剧情
一、题材渊源
《长生殿》演的是唐明皇与杨 贵妃的历史故事，习称天宝遗事。
唐·白居易《长恨歌》 唐·陈鸿《长恨歌传》 宋·乐史《杨太真外传》
。
第三节《长生殿》的思想内容
一、“至情”理想的表达
“热闹版”的《牡丹亭》：
“今古情场，问谁个真心到底？但果有精诚不散，终 成连理。万里何愁南共北，两心哪论生与死。笑人间 儿女怅缘悭，无情耳。感金石，回天地。昭白日，重 青史。看臣忠子孝，总由情至。先圣不曾删《郑》、 《卫》，吾侪取义翻宫徵。借太真外传谱新词，情而 已。”
《定情》：单纯女性与险恶环境的鲜明对比 “恩波自喜从天降，浴罢妆成趋彩杖。” “六宫未见一时愁，齐立金阶偷眼望。”
《幸恩》《献发》《复召》：第一次爱情挫折
“君恩如水付东流，得宠忧移失宠愁。 莫向樽前奏花落，凉风只在殿西头。”
“念臣妾如山罪累，荷皇恩如天容庇。 今自艾，愿承鱼贯，敢妒蛾眉？”
呀，神像之上，果然满面泪痕，奇怪， 奇怪
哎呀，我那妃子啊，
觅魂
待贫道就在坛中 ，飞出元神，不 论上天入地，好 歹寻着娘娘。
重圆
同心钿盒今再联， 双飞重对钗头燕。 漫回思不胜黯然， 再相看不禁泪涟。 【尾声】 死生仙鬼都经遍， 直作天宫并蒂莲， 才证却长生殿里盟言
特殊环境——皇宫 特殊爱情对象——君王
杨玉环固宠希恩必然伴随着严重的政治后果： 姻亲——杨国忠奸臣误国
四、特色的语言艺术
1、具有浓厚的抒情性，声情兼备地表达出人物 的内心感情及心理活动，化用了唐诗、元曲的 名句，又能做到贴切自然。
《长生殿》——【五韵美】听淋铃，伤怀抱。凄 凉万种新旧绕，把愁人禁虐得十分恼。天荒地 老，这种恨谁人知道。你听窗外雨声越发大了 。疏还密，低复高，才合眼，又几阵窗前，又体现 来了主人公悲欢离合的变化。
三、特色的戏剧冲突
情感冲突：
“念情之所钟，在帝王家罕有”
夫妻伦理的基础——爱情专一 特殊的现实环境——六宫粉黛 社会冲突：
“占了情场，驰了朝纲”
儿女情长VS社稷江山
第四节 《长生殿》的艺术之美
一、双线交织并进的情节结构
《长生殿》的情节模式：
写帝妃之情事，既不回避社会现实对个 人情感选择的制约，又充分展现“至情 ”冲破现实阻隔的人生理想。
三、人物塑造生动形象
《长生殿》最杰出的贡献 ，就在于对杨贵妃这个人 物形象的塑造：
还原了女性在宫廷爱情生 活中复杂的心理状态，为 我们塑造了一个生动、真 实、可信的宠妃形象。
全剧50出，中长篇幅的传奇。 双线交织，层层递进，情节曲折，结构严
整，对叙事节奏掌控得当。 社会写实与浪漫想象相结合，构建出一个
亦真亦幻的艺术空间。
主线：唐明皇、杨贵妃的爱情故事。
副线：军国朝政的巨变。
“取天宝间遗事，收拾殆尽。”
传概——定情——贿权——禊游——傍讶—— 幸恩——献发——复召——疑谶——闻乐—— 制谱——权哄——偷曲——进果——舞盘—— 合围——夜怨——絮阁——侦报——窥浴—— 密誓——险关——埋玉——献饭——情悔—— 剿寇——哭像——神诉——刺逆——收京—— 看袜——尸解——弹词——私祭——仙忆—— 见月——驿备——改葬——怂合——雨梦—— 觅魂——补恨——寄情——得信——重圆
《夜怨》《絮阁》：杨贵妃VS梅贵妃 为争取爱情专一而扭曲的人性 “唉，江采苹，江采苹，非是我容你不得， 只怕我容了你，你就容不得我也！”
《密誓》：患得患失的心态 “只怕日久恩疏，不免白头之叹” “双星之下，乞赐盟约，以坚始终”
把杨玉环还原为一个真实的女性，既将至 情理想寄托在她身上，又客观地将这种理 想置于双重的现实情境当中，写它的挣扎 、扭曲乃至毁灭。
主要情节
定情 献发 进果 密誓 惊变 埋玉
骂贼 闻铃 情悔 哭像 改葬 觅魂 重圆
11
定情
传概——定情——
朕与妃子偕老之盟 ，今夕伊始。
惟愿取情似坚金， 钗不单分盒永完。
献发
贿权——禊游——傍讶——幸恩——献发——复召
好凭缕缕青丝发， 重结双双白首缘
1、继承“至 情论”：
借李、杨的爱情遭遇，阐述他心目中理想化的“ 至 情”演进的过程，将白居易对爱情的歌颂进一 步提升到人性的高度。
2、蕴含道德理性精神：
“但果有精诚不散，终成连理”——夫妻伦理 “看臣忠子孝，总由情至” ——伦理观念
二、“钗盒情缘”理想化
“金钗钿盒”是《长生殿》中唐明皇给杨贵妃 的定情之物。作品一共17出写到这个定情之物 ，它在剧中交织穿梭,伴李杨爱情始终。
你若捐生，朕虽有九 重之尊，四海之富， 要他则甚！宁可国破 家亡，决不肯抛舍你 也！
18
〔旦〕陛下虽则恩深，但 事已至此，无路求生。若 再留恋，倘玉石俱焚，益 增妾罪。望陛下舍妾之身 ，以保宗社。
〔丑作掩泪，跪介〕娘娘 既慷慨捐生，望万岁爷以 社稷为重，勉强割恩罢。
貌比桃花，命绝梨花
19
《梧桐雨》——【蛮姑儿】 懊恼，窨约。惊我 来的又不是楼头过雁，砌下寒蛩，檐前玉马， 架上金鸡；是兀那窗儿外梧桐上雨潇潇。一声 声洒残叶，一点点滴寒梢，会把愁人定虐。
2、活用元曲曲词，化俗为雅，创造 出具有个性的戏曲语言。
《弹词》[六转]
3，洪升还善于化雅为俗，化用前代 诗、词、曲的名篇佳句，为我所用，形成 清雅秀丽的语言风格。
1、对人物身份背景的“净化”：
“史载杨妃多污乱事。予撰此剧，止按白 居易《长恨歌》、陈鸿《长恨歌传》为之 。而中间点染处，多采《天宝遗事》、《 杨妃全传》。若一涉秽迹，恐防风教，绝 不阑入，览者有以知予之志也。”
人物塑造
2、深入挖掘杨贵妃的内心世界，循序渐进 地揭示她争宠善妒背后的深层根源：
（旦拜谢生介）深感陛下情重，今夕之盟， 妾死生守之矣。
15
16
惊变
呀，你道失机的哥舒 翰……称兵的安禄山， 赤紧的离了渔陽，陷 了东京，破了潼关。 唬得人胆战心摇，唬 得人胆战心摇，肠慌 腹热，魂飞魄散，早 惊破月明花粲。
埋玉
臣妾受皇上深恩，杀 身难报。今事势危急 ，望赐自尽，以定军 心。陛下得安稳至蜀 ，妾虽死犹生也。
一恸空山寂，铃声相应，
阁道崚嶒，似我回肠恨怎平！
21
哭像
——刺逆——收京——尸解——改葬——
记当日长生殿里御炉傍，对牛女把深盟 讲。……今日呵，我在这厢，你在那厢 ，把着这断头香在手添凄怆。