阿喀琉斯的盔甲
美国出生的画家本杰明·韦斯特 (Benjamin West 1738-1820)被认为 是18世纪末欧洲新古典主义最重要和 最具有代表性的创始人之一。他从美 国来到欧洲后，先是在罗马学习新古 典主义绘画，后来在伦敦定居。因其 杰出的才能接替雷诺兹成为皇家美术 学院院长。韦斯特还被视为美国画派 之父，他在伦敦的画室成为有志于绘 画艺术的美国青年们的俱乐部，推动 了美国绘画艺术的发展。他的作品 《忒提斯给阿喀琉斯送来盔甲》 (Thetis Bringing Armor to Achilles)具 有古典主义的艺术风格。画面中的阿 喀琉斯眉头深锁，依靠在他那被赫克 托尔杀死的好友床前，他的母亲忒提 斯一边安慰自己的儿子，一边给他送 来了天神打造的盔甲。
阿喀琉斯的成长
阿喀琉斯的盔甲
法国新古典主义代表画家安格尔的油 画《朱庇特和忒提斯》(Jupiter and Thetis)写实地描绘了海洋女神忒提斯 祈求宙斯照顾阿喀琉斯的情景。这幅 画是1811年安格尔在罗马创作的，具 有古典学院派在细节刻画上极其完备 的特点，众神之王宙斯威严地坐在云 中的宝座上，他旁边画着象征物老鹰， 周围飘荡着层次分明的云朵，底座上 还描画着一丝不苟的的浮雕。但是， 安格尔还在这画中融入了夸张的浪漫 主义风格，这就为这幅画增添了别样 的风采。在宙斯身旁的海洋女神忒提 斯的形象明显是变形的，她的两只手 显得又长又柔软，整个身体扭曲着贴 在了宙斯的身上，这体现了画家浪漫 主义的想象力。
帕里斯（Paris）与巴黎
欧洲时报:【巴黎为什么叫巴黎？】
在5世纪以前，巴黎所在地名叫Lutetia, 是拉丁文即沼泽之城(Ville de Marais)的意思，形容该地特别潮湿。 5世纪末期，法兰克王国创立者克洛维一世登上宝座时，巴黎叫做Parisios, 这一名字来源于住在塞纳河北方的凯 尔特人Parisii。 到了9世纪, Paris正式成为城市名沿用至今。然而Parisii在凯尔特语的含义很难考究。最近有专 家称，这可能指造大锅的人。
而在赫脱的作品中阿喀琉斯的仰着头，脸上流露着痛苦悲伤，人 物动作明显更加的夸张，充斥着热烈的人物情感，更具浪漫主义色彩。
02 阿喀琉斯与词源
一、Achilles’ heel —致命的弱点；要害 achilles tendon——跟腱 achilles tendon rupture——跟腱断裂 eg.Surgery is often the best treatment option to repair an achilles tendon rupture. 外科手术常常是修复跟腱断裂的最佳治疗选择。 achilles reflex——跟腱反射
二、Hector——赫克托耳；v.威吓，虚张声势，神气十足地走；n.恃强凌弱者，自吹自擂者 特洛伊城50个王子之首的Hector是维持特洛伊不倒的人物。他虽勇敢，可是最后面对Achilles决战时，仍被
追着绕了城墙好几圈才敢停下来作战。在民间戏剧中，往往把Hector描绘为爱吹牛的角色，所以英文中有 hectoring一词表示“大吹大擂”、“说大话”。
阿喀琉斯的成长
乔万尼·巴蒂斯塔·西普里亚尼 (Giovanni Battista Cipriani 1727– 1785)是18世纪意大利画家，曾在罗 马呆了三年，后于1755年定居英国。 他的油画作品《喀戎教导阿喀琉斯箭 术》(图1-12 Chiron Instructing Achilles in the Bow)描绘了阿喀琉斯 在喀戎教导下学习箭术的过程。
阿喀琉斯之死
埃恩斯特·赫脱（1846—1917），德国 雕塑家
阿喀琉斯表面上是特洛伊小王子帕里 斯杀的。其实是阿喀琉斯抢走了阿波 罗神的女祭司，阿波罗在这场大战中 本来就偏心于特洛伊一方，这件事更 让他怒不可遏——在一次攻城、守城 战斗中，阿波罗附身在帕里斯身上， 引导帕里斯手中的弓箭射向阿喀琉斯 身上唯一没有被冥河水浸泡的部位— —脚踝，导致大英雄的牺牲。阿喀琉 斯死后，灵魂住在冥界，成为冥界重 要统治者之一。
阿喀琉斯的成长
当阿喀琉斯长成一个英俊、聪明、勇 敢的少年时，父亲珀琉斯把他从森林 接回了自己的王宫。而马人喀戎早就 爱上了这个“目光锐利如枪矛，能刺 入人心”的少年，皮利翁森林的山神 们只好竭力安慰喀戎，叫他不要为失 去心上人而难过。
阿喀琉斯男扮女装的故事成为许多艺 术家创作的主题。17世纪佛兰德斯画 家盖拉尔德·德·莱伊雷塞( Gérard de Lairesse 1641-1711 )创作的作品生 动地表现了阿喀琉斯在一堆女人中被 发现的情景。莱伊雷塞被誉为“荷兰 的普桑”，他认为“艺术源于理性和 判断力。”他受到普桑、勒布朗以及 拉斐尔的古典主义手法的影响，作品 有着强烈的法国和罗马古典艺术的风 格，他的作品技法娴熟，古典韵味明 显，色彩精致，尤其是喜欢用银色与 紫色的色调来表现主题。这幅油画无 论是在色调还是构图上都有着普桑的 影子，画面中间的阿喀琉斯手中拿着 长剑，因此被旁边装扮成游商的奥德 修斯一眼认出。
奇戎（Chiron）是一个提坦（Titan） 的儿子，最聪明优秀的半人马，他 收阿喀琉斯为徒，给阿喀琉斯吃狮 子，野猪和狼，训练阿喀琉斯很多 本领。宙斯后来使得奇戎成为天上 的人马座（Centaurus）。
詹姆斯·巴利(James Barry 17411806)是爱尔兰画家和版画家。他在 罗马学习古代画作，受到新古典主义 和文艺复兴画家的影响，他的作品几 乎都是历史画，充满了古典的寓意， 但也体现了他丰富的想象力，带有浪 漫主义色彩。他创作的《阿喀琉斯的 教育》这幅作品，描绘了喀戎在具有 古希腊风格的废墟中教导阿喀琉斯学 习竖琴艺术的情景。
中世纪还有一种说法，说巴黎是特洛伊战争中掳走海伦的帕里斯带领族人来高卢建立的城市，这种说法虽 然不真实，但和当时流行的高卢人特洛伊起源说遥相呼应，最终目的其实是人为拉长法国历史，让巴黎城至少 和罗马并驾齐驱，因为罗马同喀琉斯与 艺术、词源
01 阿喀琉斯与 艺术作品
阿喀琉斯的出生
预言里说，阿喀琉斯成人后将被拉去打特洛伊人，并单刀 赴会主攻特洛伊城，但他最后会死在特洛伊人的箭下。传说他 的母亲忒提斯为了让儿子炼成“金钟罩”，在他刚出生时就将 其倒提着浸进冥河，使其能刀枪不入。但遗憾的是，因冥河水 流湍急，母亲捏着他的脚后跟不敢松手，乖儿被母亲捏住的脚 后跟却不慎露在水外，所以脚踵是最脆弱的地方，全身留下了 惟一一处“死穴”，因此埋下祸根。
阿喀琉斯的盔甲
弗兰兹·冯·马特斯(Franz von Matsch 1861-1942)是一位具有新 艺术风格特点的澳大利亚画家。 新艺术风格是19世纪末20世纪初 在欧洲兴起的艺术表现形式，多 用曲线形式来表现作品的自然装 饰风格。马特斯创作的作品《阿 喀琉斯的胜利》(Triumph of Achilles)是一幅壁画中的一部分。 画中的阿喀琉斯穿着闪亮的盔甲 站在双人马车上，他的右手高举 着赫克托尔的头盔，被剥去盔甲 的赫克托尔则被绑在了马车后面 拖行。
他死亡的真相，《荷马史诗》中的第 一部《伊里亚特》没有写到，是在第 二部《奥德赛》的故事里，通过他的 灵魂之口向来到冥界冒险的奥德修斯 述说出的。
情绪对比（个人感受）：
古梅利的作品中，阿喀琉斯无意识地拔出了射中他脚后跟的箭， 他停下来，靠着他的矛，回头看，陷入沉思。就在这一刻，英雄意识到 自己与命运相遇：在他的脸上，我们看不到愤怒，有的只是思索。