唐诗宋词复习资料一、填空题1、“空山新雨后，天气晚来秋。

”出自于王维（山居秋暝）。

2、唐诗中有“孤篇横绝”之誉的杰作是张若虚（春江花月夜）3、“无人信高洁，谁为表予心。

”出自于骆宾王（在狱咏蝉）4、“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

”出自于崔颢（黄鹤楼）。

5、“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

”出自于刘禹锡（乌衣巷）。

6、“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”出自于岑参（白雪歌送武判官归京）7、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

”“小谢”是指（谢朓）8、被后人称为“杜集七言律第一”的诗作是（登高）9、“取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。

”出自于诗人（元稹）之手。

10、北宋第一个大量创作慢词的词人是（柳永）二、单项选择题1、张若虚《春江花月夜》中贯穿全诗的中心景物是（B）A．江B．月C。

花D．夜2、下列句子中，没有错别字的一项是( C )A．熊跑龙吟饮岩泉，粟深林兮惊层巅。

（咆、殷、栗）B．怎能摧眉折腰侍权贵，使我不得开心颜。

（安、事）C．天生我材必有用，千金散尽还复来。

D．爷娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

（？）3、被后人评为杜甫“生平第一快诗”的是（C）A．《望岳》 B．《丽人行》C．《闻官军收河南河北》D．《登高》4、杜牧《泊秦淮》中“后庭花”的典故涉及下列人物中的（C）A．秦始皇B．汉元帝C．陈后主D．唐明皇5、下列关于文学常识的说明，不正确的一项是（B）A．北宋后期词的创作达到一个高峰。

晏幾道词，移情于物，情景交融；黄庭坚词，既有深慨之作又有鄙俗之作；秦观词向称“婉约之宗”。

B．北宋前期的词在风格和内容上沿袭了唐五代词的精神，以豪放风格为主流，以闲情和离愁别恨为主旨，体裁以小令、中调为多。

C．陆游词前期回响着“从军乐”，后期则蕴藏着“爱国泪”，今存诗集《剑南诗稿》，是我国古代传诗最多的诗人之一。

D．辛弃疾与李清照并称“济南二安”，与苏轼并称为“苏辛”。

两人同为宋词豪放派代表，但词作风格略有区别：苏词“豪旷”辛词“豪壮”。

6、意境，是一种耐人寻味的艺术境界。

选出下面不同类的一项。

（C）A．大漠孤烟直，长河落日圆B．君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回C．战士军前半死生，美人帐下犹歌舞D．落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色7、诗人常融情于景，借景抒情。

请选出分析错误的一项。

（D）A．水落鱼梁浅，天寒梦泽深。

分析：借深秋枯寒迷茫的景象，引发了诗人伤感凄凉的情怀。

B．两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

分析：借船行之快，表达出作者轻松和愉悦的心情。

C．惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

分析：作者以芙蓉、薜荔遭受风雨摧残暗喻当时处境险恶，感叹自己和友人受到迫害。

D．春蚕到死丝方尽，蜡烛成灰泪始干。

分析：作者借此表达出对自己的老师那种兢兢业业、无私奉献的高贵品质的赞美。

8、通过诗词往往能刻画出诗人自己的形象，下列分析不正确的一项是（B）A．安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜。

——不慕权贵、豪放洒脱、傲岸不羁B．安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

——怀才不遇、壮志难酬C．醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。

——矢志报国、慷慨愤世D．今宵酒醒何处?杨柳岸，晓风残月。

——爱恨情长，情意绵绵9、下面四句中的“菊花”的情感思想的指向不同于其他三项的一项是（C）A．不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

B．宁可枝头抱香死，何曾吹落百花中。

C．莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦D．秋菊能傲霜，风霜重重恶。

10、《望岳》：“岱宗夫如何，齐鲁青未了。

”“岱宗”指（C）A．华山B．嵩山C．泰山D．恒山三、名词解释1、新乐府：是与古题乐府相对而言的一种诗歌形式，是用新题、写实事的乐府诗。

其特点有三：一是自创新题，改变了过去文人写乐府诗沿用旧题的作法，即元稹所谓“即事名篇，无复依傍”；二是写时事，改变乐府诗内容上拟古习气，直接反映当前的现实生活；三是继承汉乐府的现实主义精神和写作手法，但并不以入乐与否衡量。

2、六一诗话：作者是宋朝的欧阳修，是文学理论史上以“诗话”为名的第一部著作，开后代诗歌理论著作新体裁。

原书只称《诗话》，后人称引时名之为《六一诗话》、《六一居士诗话》、《欧公诗话》、《欧阳永叔诗话》、《欧阳文忠公诗话》等。

《六一诗话》的，随事生说，各则诗话条目之间的排列并没有固定和必然的逻辑联系，有其一以贯之的诗学主张，其基本的逻辑起点就是对于语言与意义的综合思考。

言说方式正是“泛应曲当”四、简答题1、柳永词的艺术创新。

a、大量地创作长调慢词。

利用民间原有的词调、旧曲新翻、小令扩展为慢词、自创新调，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色。

b、长于铺叙白描，构思细密、布局完整、层次分明。

写景状物，不假借替代；言情叙事，不烘托渲染，而直抒胸臆。

柳永词则注意表现自我独特的人生体验和心态，采用“代言”的抒情模式，注重自我的情感体验，巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情。

C、善于吸收俚语，俗语入词，雅俗并存。

柳永充分运用日常口语和俚语，从音乐体制和创作方向上，变“雅”为“俗”，兼容诗的表现手法，意境的创造、气氛的渲染，用典使事，遣词造句，无不体现了“雅”的特色，使其词呈现出雅俗并陈的特色。

2、辛弃疾词的艺术成就。

辛弃疾是北宋以来词艺的集大成者，其艺术成就主要表现在：a、军事意象的入词、英雄形象的塑造、雄起壮阔的意境。

抒情意象的军事化，是辛词突出的个人风格。

b、大量运用典故。

苏轼以诗为词、引入典故，而辛弃疾善于运用比兴象征手法，更进一步地发展了用典故的手法。

虽然用典较多，但贴切自然，并不显得堆砌。

c、以文入词。

熔铸经史子集的语言入词、散文化的作此方法、口语入词。

以文入词，是辛词在表现手法上的主要变革，使词的语言雅俗并收，从而扩大和丰富了次的语汇。

d、多种艺术风格并存。

豪放为主，杂以婉约，多种风格情调并存，形成刚柔并济的新词风，或刚健中含婀娜，豪气中见柔情，或摧刚为柔，寓悲壮于深婉，显示出词人超凡的功力。

五、鉴赏题：阅读下面两首词，然后回答问题。

《苏幕遮》范仲淹碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。

黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。

明月楼高休独倚。

酒入愁肠，化作相思泪。

《菩萨蛮》李清照风柔日薄春犹早，夹衫乍著心情好。

睡起觉微寒，梅花鬓上残。

故乡何处是？忘了除非醉。

沉水卧时烧，香消酒未消。

【注】沉水：沉香的别称，是一种名贵的熏香。

1、这两首词的下阕所采用的表现手法有什么相同之处？都采用了正话反说的写法。

“夜夜除非，好梦留人睡”是说只有在梦中才不会受思乡之苦，言外之意是说长夜难眠，备受思乡之情的折磨；“明月楼高休独倚”，劝说自己不要登上高处，正表明自己独倚高楼，愁绪满怀。

“故乡何处是？忘了除非醉”，只有在醉乡中才能把故乡忘掉，可见清醒时无时无刻不在思念故乡。

2、两首词都表达了思乡的主题，但风格却不同，请作简要分析。

范词上阕写景从大处落笔，意境开阔高远；下阕抒情，“酒入愁肠，比作相思泪”，抒情自然直接；李词上阕写初春清晨起床后的感受，意境闲适优美；下阕抒情，“沉水卧时烧，香消酒未消”，不直说愁，而说酒，说熏香，抒情含蓄隽永。

六、论述题：论述宋词的豪放派和婉约派的区别。

（一）豪放派，形成于中国宋代的汉族词学流派之一。

北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。

第一个用“豪放”评词的是苏轼。

豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。

南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。

豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。

北宋豪放词，主要体现为封建体制下受压抑个体的心灵解放，而南宋的豪放词则将词人个体的命运与国家民族的命运紧密结合，进一步拓展了词的表现领域，提升了词在文学史上的地位。

靖康之变之后，中原沦陷南宋偏安的社会现实，给南渡词人以极大地刺激，词人纷纷引出悲壮之音，唱出慷慨之声。

不仅岳飞，李纲，张孝祥等人写出壮怀激烈的词作，原先一些以婉约出名者，如朱敦儒，李清照等也写出了不少激昂慷慨的词作。

然而，南宋豪放词的典范，却非辛弃疾莫属。

在艺术表现上，辛弃疾以文为词，以古写今，不仅进一步拓宽了词的表现领域，也极大地拓展了词的表现手法。

(二) 婉约派为中国宋词流派。

婉约，即婉转含蓄。

其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等。

“婉约”一词，早见于先秦古籍《国语•吴语》的“故婉约其辞”，分别言之：“婉”为柔美、婉曲；“约”的本意是为缠束，引申为精炼、隐约、微妙。

故“婉约”与“烦滥”相对立。

其内容主要写男女情爱，离情别绪，伤春悲秋，光景流连；其形式大都婉丽柔美，含蓄蕴藉，情景交融，声调和谐。

宋末沈义父《乐府指迷》标举的作词四个标准：“音律欲其协，不协则成长短之诗；下字欲其雅，不雅则近乎缠令之体；用字不可太露，露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉之意。

”可以说是对婉约艺术手法的一个总结。

婉约词派的特点，主要是内容侧重儿女风情。

结构深细慎密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

但内容比较狭窄。

由于长期以来词多趋于宛转柔美，人们便形成了以婉约为正宗的观念。

如王世贞的《弇州山人词评》就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”，正代表了这种看法。

婉约词风长期支配词坛，直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家，无不从不同的方面承受其影响。