中国古代婉约词的代表人物晏殊柳永柳永词《雨霖铃》到武夷山没有不到九曲溪的，到九曲溪没有不踏上竹排漂流一番的，不漂流一番，那山水相谐的武夷况味你是无论如何也体会不到，更何况我还要寻找柳永遗踪，体味柳永婉约宋词的音韵情境，踏访柳永那比九曲只多不少的人生轨迹。
下午的艳阳当空照着，灼人肌肤。
那滋味，就像炭火上烤羊肉串，只几分钟的功夫，你的皮肉已被灼红。
看来，阳光不止给人温暖、明亮，它也是会折磨人的。
这种折磨，堪比柳永的一次次失意，一次次潦倒，一次次遮挡，一次次焦灼，一次次疲惫的转身。
柳永还可以遮挡、转身，随便找一处“杨柳岸，晓风残月”去消夏解暑，而我们却只有在烈日下煎熬，追寻那“青山在，人未老”的不朽境界。
柳永应该还算幸福。
骄阳下的竹排一驶出波光粼粼的水面，便驶进了弯弯曲曲的九曲溪。
这九曲放排恰似柳永的人生，有艳阳高照，有春风得意，也有“被翻红浪”，也有“冷月秋霜”。
但更多的时候却是热浪袭人、骄阳灼人、浅滩考验人。
磨盘峰、天游峰、玉女峰、大王峰一簇簇山峰迎面漂来，阳光碎银子般在闪烁，那可是柳永飘渺闪射的仕途梦？竹排驶进高峰遮蔽的峡谷，阳光被一片片遮挡住，那可是柳永如影随形的人生阴翳？柳永一生追求当官，可皇帝却不让他当。
可亲可敬的仁宗皇帝呀，您太伟大了，您太有远见了，你就好像知道柳永必会成为中国的诗词大家一样，绝不让他在碌碌的官场混饭吃。
竹排顺溪流而下。
我们是知道竹排终点的，可柳永却不知道。
他至死也不知道他人生的竹排会驶向那里，会在哪里靠岸。
词呵，还能改变人的命运柳永是福建崇安人，就是今天的武夷山市。
原名柳三变，后改名永，因排行第七，故又称柳七。
是宋仁宗景佑年间进士，官至屯田员外郎，世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活穷困潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找精神寄托，成为北宋第一个专力作词的词人（相当于现在的畅销歌词专业作家）。
他不仅开拓了词的题材内容，而且制作大量慢词，促进了词的通俗化、口语化，在宋词史上产生了较大影响，从民间一举登上辉煌词坛。
其词多描绘城市风光、歌妓生活和羁旅行愁。
史载，“凡有井水处，皆能歌柳词”。
他曾写过一首叫《鹤冲天》的词，就是这首《鹤冲天》，叫他“一飞冲天”，成了屡失龙头望的倒霉蛋。
“黄金榜上，偶失龙头望。
明代暂遗贤，如何向？未遂风去便，争不恣游狂荡？何须论得丧。
才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。
幸有意中人，堪寻访。
且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。
青春都一晌。
忍把浮名，换了浅斟低唱。
”柳永并不是第一次进京赶考就考中进士的，他一连考了四次才勉强考中。
第二次考试不中后，柳永已觉心灰意冷，遂填了一首《鹤冲天》，说黄金榜上这次没有我的名字，不过是偶然丧失了当状元的希望而已。
这么个清明时代也会有暂时遗落贤才的时候，我能怎么办？既然天意如此，不要我显示自己的才华，实现我的风云志向，那就一任我纵情狂荡吧，何必去论什么得失呐。
我自是才子词人，白衣卿相。
从上阙来看，他还是指望考取功名的，一次两次，都不过是偶然，清明朝代，不会总埋没人才的，他对朝廷对科举仍寄予厚望。
下阙就有点酸溜溜的自我解嘲牢骚满腹的味道了。
烟花柳巷中，隐现雅致的闺房。
还有那意中的佳人，值得我去流连寻访。
每日里偎红依翠，此种风流韵事，也足令人畅快平生了。
美好的青春是那么短促，还是忍着辛酸，把金榜虚名换成及时行乐吧。
这首词反映了柳永的反叛性格，也给他带来了人生路上的灾难，甚至改变了他一生的命运。
按说这首《鹤冲天》也就是发发牢骚，你们不让我当官，我只好喝点小酒，唱唱小曲，发点小牢骚，到我的红颜知己中去寻找安慰吧。
可他不知道这首词已经在京城传开了，甚至已经传到了宋仁宗的耳朵里。
虽然说宋仁宗也是他的粉丝，非常喜欢他的词，“每对宴，必使侍从歌之再三”。
那么，才华横溢的柳永，高官厚禄应是情理中的事了。
然而，事与愿违，宋仁宗却听信了近臣的谗言，说他恃才自傲，虽善作小词，却薄于操行，在朝为官，有伤纲伦。
第三次会试后，柳永的分数已经上线了，放榜时，宋仁宗突然想起柳永这首词，想起那句“忍把浮名，换了浅斟低唱”，于是说，“且去浅斟低唱，何要浮名”，朱笔一挥，把他黜落了。
还有一首叫《定风波》的词，也叫柳永吃尽了苦头。
“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。
日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。
暖酥消，腻云亸。
终日厌厌倦梳裹。
无那。
恨薄情一去，音书无个。
早知恁麽。
悔当初，不把雕鞍锁。
向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。
镇相随，莫抛躲。
针线闲拈伴伊坐。
和我。
免使年少，光阴虚过。
”这本来是妇女怀想心上人的词。
心上人走了，音信皆无，从春天起就厌倦无趣，看什么都是惨绿愁红的。
悔恨当初不把他的雕鞍锁住，只让他陪我吟诗作画，我呐，就闲捻着针线伴坐在他身旁，省得我虚度这年少的光阴。
就是这么首词，本来和当朝宰相晏殊一毛钱关系都没有，可偏偏传到晏殊耳朵里。
由于晏殊是做雅词的，岂容得这般轻薄言语。
于是，当柳永为求取功名而找上门时，就出现了这样的对话：“贤俊作曲子么？”晏殊问他。
柳永回答说：“只如相公，亦作曲子。
”意思是我和相公你一样也作词。
柳永以为这样说就可以拉近两个人的关系了，谁知晏殊却说：“殊虽作曲子，却不曾做那'针线闲拈伴伊坐’”。
看来，柳永的这首词是当时士大夫们所不能接受的。
它对爱情，对少妇内心活动的描写直率、火爆而大胆，且用笔泼辣，不加掩饰。
这与晏殊笔下的“雅词”相比较，的确是迥然不同的。
晏殊的语气和态度明显是对柳永的一种鄙视，他是从骨子里看不起像柳永这种专职写作“艳曲”的人。
柳永无言以对，又不好发作，只得讪讪的告辞。
可以想见柳永当时心情的沮丧。
然而，倔犟的性格却决定了他要把贴近民间的词写下去，同主流文坛的大老们对着干下去。
后来，他还写过一首《醉蓬莱》，由于词中“此际宸游，凤辇何处”、“太液翻波”等语句触怒了宋仁宗，因此“不复擢用”，被发配到了舟山，做了个小小的盐监官。
柳永可算是倒霉透了吧。
自古道，“成也萧何败也萧何”，现却是成也柳词败也柳词，柳永后来得名于词，初时却得祸于词。
这还没遇到朱元璋呐，后来的明朝，哪个词，哪个字不合朱皇帝的意，你就别想要脑袋了。
词呵，竟能叫人生出野心为答谢杭州的朋友，柳永做了一首《望海潮》，他做梦也没想到这首词又惹了祸，还惹了大祸。
那首词写得真美，叫没到过杭州的人想去杭州，叫到过杭州的人还想再去几次。
“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮竞豪奢。
”“重湖叠清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
”钱塘（今天的杭州市），从唐代开始便是历史上有名的城市，到了宋代已是盛况空前。
柳永在杭州生活过，对杭州的山水名胜、风土人情有着切身的体验，这首词中，他以生动的笔墨，把杭州描绘得富丽非凡。
西湖的美景，钱江的壮观，杭州的繁华富庶，当地上层人物的享乐，下层劳动人民的生活，都一一注于词人的笔下，活画出一幅优美壮丽生动活泼的图画。
据说这首词是柳永写给两浙转运使，杭州旧友孙何的。
词中“千骑拥高牙”之句就是指孙何而言。
由于是呈献杭州官长之作，词中不免对当时的杭州做些夸张描写，也免不了有些恭维的话语。
但透过“竞豪奢”这样的表面现象，读者还可以看到“市列珠玑，户盈罗绮”的盈实富庶，“羌管弄晴，菱歌泛夜”的轻快欢欣，以及“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”的风流潇洒。
坏了，这首词若是小小老百姓读了，想去几次杭州都没关系，偏偏叫金主完颜亮看到了。
呵，这地方“有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃”，还能“乘醉听箫鼓，吟赏烟霞”。
好个三吴都会，钱塘胜境，我不去那里看看，也枉做一回金朝皇帝了！于是“遂起投鞭渡江之志”，生出了渡江南下侵吞南宋的野心。
这下可好，柳永差点没被人当成“汉奸”。
你说你没事写这种词干什么呀，你就写你那“烟花柳巷”、“被翻红浪”去不就完了吗！那都是生活小节，也碍不着别人的事。
这种副作用，是柳永万万想不到的，若能想到，打死他他也不写了。
为此，宋人谢驿还写了一首诗：“莫把杭州曲子讴，荷花十里桂三秋。
岂知草木无情物，牵动长江万里愁。
”若说金主完颜亮因受一首词的影响而萌发南侵之心原不可信，就像大兴安岭火灾埋怨费翔唱了“冬天里的一把火”一样。
但是，有这么个传说，却道出这首词的艺术感染力。
一首词竟能叫人生出吞并那个地方的野心，这还不说明柳永词的巨大魅力了吗？作为高级官僚的范缜对柳永这首词也极为欣赏：“仁宗四十二年太平，镇压翰苑十余载，不能出一语咏歌，巧于耆卿词见之。
”后来，柳永的词还歌咏过苏州（《木兰花慢》、《瑞鹧鸪》）。
（《临江仙》）、（《一寸金》）、（《少年游》和北宋都城汴京（《倾杯乐》、《透碧霄》）等。
为宋代都市繁华留下形象画卷。
词呵，我为你狂在中国词的发展史上，宋代无疑是鼎盛的，宋词无与伦比。
它大体分为豪放派和婉约派。
而中国婉约词的代表人物很多，如李清照、晏殊、秦观、温庭筠等都是，但谁最能代表中国的婉约词呐？我觉得还是柳永。
这方面，柳永从内容到形式都做出了重要贡献。
他善做慢词，长于铺叙，是慢词新腔的第一人。
他的词善用民间俗语，使其语言通俗、明白如话。
这也是柳词能够广泛传唱的重要因素之一。
从形式上,他善做小令和长调，从而使词的发展出现了一个斩新的局面。
在艺术技巧上他独自拓新了词的新腔新调。
如这首《雨霖铃》：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节，今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说”。
这首词表现了作者离京南下时长亭送别的情景。
上阙记别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，犹如一首带有故事性的杂剧，展示出令人伤感的一幕。
下阙述怀，“多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月”。
集中展示了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀想境界。
进而由“今宵”到“经年”，由“千里烟波”到“千种风情”，由“无语凝噎”到“更与何人说”，淋漓尽致地抒发了“相见时难别亦难”、“西出阳关无故人”的感伤之情。
在写长调慢词的同时，柳永扩大了词的题材范围。
在描写男欢女爱的传统题材时，柳词从达官显贵转向了平民百姓和市井青楼，具有浓厚的平民气息。
表现了惨遭遗弃的民间女子的痛苦心声，抒写了处于社会下层的伶工乐伎的不幸遭遇和美好愿望。
如这首《鹤冲天》：“闲窗漏永，月冷霜华堕。
悄悄下廉幕，残灯火。
再三追往事，离魂乱，愁肠锁。
无语沈吟坐。
好天好景，未省展眉则个。
从前早是多成破。
何况经岁月，相抛［身单］。
假使重相见，还得似、旧时麽。