童年的时候，密斯小名是路德维希·密斯。青年时，他在父亲的雕塑店里工作，后来搬 到柏林加入了Bruno Paul 的工作室。接着1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的 设计工作室工作了4年。彼得·贝伦斯的工作环境影响了他对那个年代设计理论与德国
文化是否能够结合的一些看法。
青年时的密斯已经是一个慎重、沉默的思考者。他发现自己具有一些设计的天份之后 ，就决定将原先的名字之后，加上了凡德罗姓氏，而舍弃了原先平凡的玛丽亚、蜜夏
密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻 璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式 的均衡和极端简洁的风格。其作品特点是整洁和 骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练 而制作精致的细部。他早期的工作展示了他对玻 璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。 密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现 的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。同 时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加 入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用 。密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计， 但在很大程度上视结构和技术而定。在公共建筑 和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描 绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住 宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方 法进行设计。
范斯沃斯住宅
——住宅分析
制作人：丛碧璇
密斯·凡·德·罗（ Ludwig Mies Van der Rohe ），德 国建筑师，（1886 年3月27日－1969 年8月17日）也 是最著名的现代主义建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西 耶，格罗皮乌斯齐名。密斯坚持“少就是多”的建筑设
计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。
路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe ，1886年3月27日－1969年8月 17日）生于德国亚琛，过世于美国芝加哥，原名为玛丽亚·路德维希·密夏埃尔·密斯 (Maria Ludwig Michael Mies ），德国建筑师，亦是最著名的现代主义建筑大师之一 。
密斯在1908－1911年间与著名建筑大师彼得·贝伦斯一起工作，并从中学到了相当多的 东西。后来，他又采纳了包豪斯建筑学派的风格，并继承了瓦尔特·格罗皮乌斯（
Walter Gropius ）遗留的风格。密斯·凡·德罗为1929年巴塞罗那博览会建的德国馆仅 存在5个月，没吸引很多注意，但被拆除25年后被誉为大师杰作，于1985-86年间在巴 塞罗那重建。[1]他于1937年移居美国，1938－1958年任芝加哥阿莫尔学院（后改名
获得荣誉
Friedensklasse des Ordens Pour le Mé 英国皇家建筑协会金牌奖（ 1959年) 美国建筑师协会金牌奖（ 1960年) 柏林艺术奖 (1961 年) 自由代表奖章 美国 (1963 年) 德国联邦金牌奖 (1966 年)
rite (1957 年)

范斯沃斯印象：
在二十世纪以前，建筑形式在受到结构限制的同时也受到当时的建筑拥有者的思想限制.在西方建筑 的各种形式中，繁多的装饰件，庞大的结构体是其统一象征.只有当新的结构技术和新材料的大量使 用时，建筑才会产生根本性的变革，二十世纪是钢的世纪，电的世纪，当钢铁和玻璃广泛应用于建筑 之前，一批思想先进的建筑师走在了运动的前列.无疑，密斯正是这样一位先行者尮少就是多 就是居 于这样一种环境而产生的.在密斯的建筑中包括从室内装饰到家具，都要精简到不能再改动的地步.我 们无从得知密斯是在怎么样的灵光一现之下找到了这句现代建筑史上最为经典的名言，总之，现在它 影响我们这个世界已经七十年了。
伊利诺工学院）建筑系主任。
少就是多：
少就是多, 这句话的含义你可以很轻易的从几千年的中国传统美学和哲学中品味出来.国画大师最有 意境的东西往往不是涂满笔墨的画幅，而是在于那一大片空白之中.当 少就是多 从密斯口中说出来 时，当然没有东方人悠闲与怡然，有的只是德国人的严谨与理性.是的， 少 不是空白而是精简， 多 不是拥挤而是完美.密斯的建筑艺术依赖于结构，但不受结构限制，它从结构中产生，反过来又要求 精心制作结构.Less is more , 密斯对他的学生如是说 我希望你们能明白，建筑与形式的创造无关尮 巴塞罗那的德国馆是这样一个例子，在这件德国用来参加1929年世界博览会的展品中，你绝对见不 到任何一件附加于建筑之上的多余的东西，没有杂乱的装饰，没有无中生有的变化.没有奇形怪状的 摆设品.有的只是轻灵通透的建筑本身和它里外连续流通的空间.与此相类的还有1954-1958年建于纽 约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一，这种精致不是来自 楼里楼外充斥的雕花线脚，而是来自其精巧的结构构件，茶色玻璃和内部简约的空间。
埃尔等字。凡德罗这个姓氏的拼写模仿贵族的姓氏。
改名之后，他开始了自己的建筑设计事业。为德国的上流阶级设传统德国建筑与室内 设计。当时他非常敬佩新古典主义的建筑师卡尔·弗里德里希·申克尔。特别是卡尔所惯 用的宽广比例、立方体容量般的设计手法，还有散布的、折衷的经典空间配置，让密
斯感到到这是一个建筑世纪的转折点。
形状上——线与面的对比 材料上——实与虚的对比
钢，直长和坚实
玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建筑师 的手有机结合，力量的集中与舒 缓、空间的限制与扩展得到完美 的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持了建 筑的统一性。
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以简单的几何图形求统 一
流线分析：
空间的导向：
——过渡平台
——主平台的户外
玻璃的使用：
这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋予空 间一生命力，为了使他能够具有比较鲜明 的建筑表现，再没有把一切形式都精简到 最纯净的地步之前，他绝不停止。他一直 是比较强烈的坚持使当代建筑组成因素之 一的平墙面做成最光滑和最透明的玻璃墙 的形式。
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