苏州博物馆中的可持续发展生态观作者：徐宗艳来源：现代园林 点击量：更新时间：2009/5/12 9:25:00--------------------------------------------------------------------------------苏州博物馆中的可持续发展生态观—古城新建的完美呈现徐宗艳华南理工大学建筑学院广州摘要：苏州博物馆以其独有的设计使苏州古城再增新亮点，从选址到建设经历诸多风雨，历经四年，这座伟大的建筑终于在06年和观众见面。

文章介绍了从可持续发展的角度来看苏州博物院从选址到建筑，探讨设计师如何使完成后的苏州博物馆犹如是从古城中长成的建筑，与周边环境浑然一体；在建筑本身上，对其中的采光节能设计以及光影效能进行了初步探讨。

关键词：选址；环境的融合；建筑；光影；遮阳；保温Suzhou Museum in the sustainable development of eco-concept—The ancient city of the new ExperienceXu Zong-yan(Architecture of South China University of Technology School Guangzhou)Abstract:Suzhou Museum with its unique design to create a new bright spot in Suzhou city, from site selection to construction experienced many ups and downs, after four years, this great building finally meet the audience in 2006. This paper presents from the point of view of sustainable development to discuss the Suzhou Museum from the construction site tobuilding, explore how the designers made the completion of the Suzhou Museum in the city as if it is born from the city, with the surrounding environment seamless in the building itself. In the construction itself, The lighting of the energy-saving design and lighting performance has been Preliminary discussed. Keywords:Site；The integration of environment；Buildings；Lights and Shadows Lighting；Shade；Insulation1 简介苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与拙政园和太平天国忠王府毗邻，设计占地面积15,000平方米，包括拆迁在内总投资3．38亿元。

设计完工后的博物馆收藏这个有着2500年历史的苏州城的宝物，建筑弥补了古物无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而不失现代感的建筑。

博物馆由著名的建筑大师贝聿铭设计，博物馆包括一个占地7000平方米的展览馆，一个容纳200个座位的礼堂，一个古物商店，行政办公室以及文献资料图书馆和研究中心，另外还有一个空间用作储藏，以及一些中国园林。

2 选址苏州博物馆的选址工作，从1999年6月开始，经历长达3年，苏州市委、市政府等部门做了大量工作，先后对人民路东侧的工人文化宫地块，人民路西侧工人文化宫对面电子市场地块，北寺塔以东、西北街以北地块，潘儒巷以北、临顿路以东地块，园林路以东、潘儒巷以北地块，齐门路以东、东北街以北地块，进行过反复比选，经审慎考虑，最后选定第六地块——齐门路以东、东北街以北地块。

它北倚世界文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州“文化长廊”起点东北街，西接城市干道齐门路。

选址大胆显赫，又蕴涵深刻。

第一，它有利于整治和改善世界文化遗产拙政园所处历史街区的环境；第二，利用苏州博物馆老馆忠王府建设新馆，有利于节约投资，又易于新馆老馆相得益彰；第三，由于历史原因，该地区已形成文化核心区域，加建新馆，有助于彰显名城特色，提升古城优势。

2002年4月，苏州市政府邀请贝聿铭先生一行考察地形的同时．也邀请了国内部分专家、学者踏勘现场。

最后一致认为，在老馆(忠王府)地块以西(即上述第六地块)选址为最佳方案（图1）。

同时建议：将东北街河南侧至混堂弄北侧一并纳入规划设计，以使博物馆功能有部分延伸，又能使得这一带环境协调。

图1规划总平面图3与周围环境的融合确定选址后的博物馆依然面对着重重压力，苏州博物馆新址非常敏感，当时引起媒体的轩然大波，一系列耸人听闻的消息如“新馆建在拙政园的心脏上”、“废了忠王府，伤了拙政园”、“救救忠王府，救救拙政园”等等不断传出，让这个还未开始的工程遇上了诸多批判的眼光。

特殊的地理位置加上独特的文化内涵迫使原本就很重视规划的贝老更加重视这座新建筑与苏州古城的完美结合问题。

一系列的问题摆在了贝老的面前，需要拆迁的建筑是否重要？其中涉及了张氏义庄和亲仁堂，而这两座古建筑又与拙政园和忠王府有无隶属关系？世界文化遗产和国家级文物保护单位周围能否建新建筑？建筑将采用什么样的形式？苏州人民要如何接受这座古城中的新建筑？一系列的问题让新馆的建设不得不慎重考虑。

经过一系列的探讨后，苏州博物馆便有了现在的近传统四合院的布置形态。

门面不算突出，入馆前有一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止，通过布局达到象征效果。

着眼处是贝聿铭签名式的几何结构，线条硬朗而明快，冲淡了苏州的委婉。

却用清淡的色彩、简单的线条与古典暗合。

楼房建筑不高，大胆利用了下层空间，不显霸气，就为了和周围环境一起呼吸。

（图2，图3）几进递进式的结构呼应中国传统庭院设计风格，门口一角碎石老松，相映成趣，颇有几分禅意。

贝先生以他特有的方式在这特殊地带表达明净致远而又深远内蓄的江南士风和吴文化，以传统苏州庭院的形式进行了整个馆区的构造（图4）图2 模型示意鸟瞰图图3 模型示意侧视图图4 分析图新馆采用类似三条轴线的布局，和东侧的忠王府格局十分和谐；东、西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅相呼应；中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体（图5）。

在东北街河北侧1～2层商业建筑的设计，新馆入口广场和东北街河的贯通上也体现了在城市肌理上的嵌合，；亲仁堂和张氏义庄整体移建后作为吴门画派博物馆与民族博物馆区相融合，保留忠王府西侧原张宅“小姐楼”(位于补园南、行政办公区北端)作为饭店和茶楼用等；新址内惟一值得保留的挺拔玉兰树也经贝先生设计，恰到好处地置于前院东南角。

园中的苗木也是贝老精心挑选所得。

--- 图5 建筑及周边环境平面图4 建筑解读新馆建筑总面积：15391m2，分首层、二层、地下一层。

主要有展厅、公共空间、行政办公区、库房等功能，绿地占地率42.4％。

新馆建筑群分成三大块；中央部分为入口，大堂和主庭院；西部为博物馆展厅；东部是行政办公区、教育区和饭店（图6）。

整体式的解读是贝先生的新馆的要旨之一，贝先生在建筑材料、结构细部、室内设计等方面也有独特创意。

主要采用现代钢结构，加之木质边框和白色天花。

同时，木贴面的金属遮光条取代了传统建筑的雕花木窗，因此光线柔和、便于调控，以适宜博物馆展陈。

在空间上，书画厅巧用九宫格，中间贯通，对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利；首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开，人漫步廊道（图7、图8），展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。

而这所有的组织，贝先生是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。

图6 建筑平面图图7、图8 拟意高山流水的入口廓道（充分考虑采光和音效的影响）在解读建筑与环境的过程中，方案不断的得到了完善。

在扩初设计中，新馆建筑的西北端和园林相接部分、东北端和忠王府、小姐楼衔接部分，都留出了消防通道，新庭院和补园之间的水平隔墙改成和小姐楼平行的两段折墙,在解决功能要求的同时，更加和谐；大堂高度由原来的16.875m调整为15.3m、书画厅高度由原来的16.5m降低到16m，近一步加强了与周边环境的协调感。

（图9）另外，新馆的水处理问题，在扩初设计中，给人留下很深印象，一是大部分建筑面积处于地下水位之下，楼板和墙板系统都有特殊处理，以使地下水压不超出建筑本身之重力，并考虑防潮；二是由图9 庭院一角于屋顶高低起伏、错落有致，屋面排水十分复杂，但在扩初设计中，均有简洁的构造处理。

5 光影练达苏州博物院大量的得用了自然的阳光，充分考虑自然采光。

玻璃屋顶将与石屋顶相互映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提供导向。

金属遮阳片在玻璃屋顶之下被广泛使用，以便控制和过滤进入展区的太阳光线（图10）。

光线的层次变化，让人入诗入画，妙不可言。

从外观上只能看到许多三角、棱形等玻璃的屋顶、其实那都是天窗，一但进入内部，明亮舒展的空间超过人们的预想（图11、图12）。

图11 入口图10 阳光下的通道如果说前庭是整个空间乐趣的话，走入室内之后，会发现整个空间的动人之处。

贝先生一改通常的四方形空间，将中庭设计成八角形，同时随着层高的递增而变换墙面造型，体现了错落有致的江南斜坡屋顶的建筑特色。

三角形与菱形是主要的造型元素，灰色的涂料强调出各个形体的转折，形成了丰富、充满节奏的空间效果。

同时，形体多变，透过顶窗照射进来的阳光形成了有趣且微妙的光影效果，强调了空间的戏剧性（图13）。

正对入口的一整面落地玻璃，使外面的园林景色一览无余，成为中庭最引人入胜的风景。

两侧的墙面上有两个菱形的窗洞，透射出的依然是室外的绿色景观，像极了两幅挂在墙上的画。

设计师塑造空间的语言是简单的几何形，这些现代的设计元素通过穿插与组合，创造出充满传统味道的空间气质。

中庭的吊灯（图14）也是独立设计的，将传统中式花灯取其形，再利用方形与菱形的结构将传统精神完美地与现代材料结合而成。

图12 馆内采光模拟效果图图13 转角楼梯处图14 中庭的吊灯图15 梯端尽头的风景开放，整个馆区开灯很少。

仔细观察会发现，贝老通过揉合在设计艺术中的自然光艺术将太阳光发挥出了极大的功效。