关于书法家的名言
1 用笔须手腕轻虚。

太缓而无筋，太急而无骨。

唐.虞世南《笔髓论》
2 笔要巧拙互用，巧则灵便，拙则浑古，合而参之，落笔自无轻佻浑浊之病矣。

清.
秦祖永《绘事津梁》
3 书法在用笔，用笔在用锋。

清.周星莲〈临池管见〉
4 右军用笔内恹，正锋居多，故法度森严而入神;子敬用笔外拓，侧锋居半，故精神
散朗而入妙。

明.丰坊《书诀》
5 腕竖则锋正，锋正则四面势权全。

次实指，制实则筋力平均。

次虚掌，掌虚则运用
便宜。

唐.李世民《笔法诀》
6 思翁言：坡公所书《赤壁赋》全用正锋，欲透纸背，每波画尽处，隐隐有聚墨，痕
如黍米，殊非石刻所能传。

此皆用墨到极微妙地位，亦书家莫传之秘也。

清.朱和羹《临
池心解》
7 执笔在乎便稳，用笔在于轻健：轻则须沉，便则须涩，谓藏锋也。

清.冯武《书法
正传》
8 字有藏锋出锋之异，粲然盈褚，欲其手尾相应，上下相接为佳。

宋.姜夔《续书谱》
9 用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病，病且未去，能何有焉。

唐.徐浩《论书》
10 乃悟用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着，当其用笔，常欲使其透过纸背，此成
功之极矣。

唐.韦续《墨薮》
11 所谓千古不易者，指笔之肌理言之，非指笔之面目言之也。

清.周星莲《临池管见》
12 学有规矩，字有体法;不然则笔意不精，字亦失乎格度矣。

13 一字之法，贵在结构：一笔之法妙在起止。

结构之道，尤在乎笔法之精妙也。

佚
名《永字八法》
14 将能此笔正用，侧用，顺用，重用，轻用，虚用，实用，擒得定，纵得出，遒得紧，拓得开，浑身都是解数，全仗笔尖笔毫末锋芒指使，乃为合拍。

清.周星莲《临池管见》
15 用笔之法，见于画之两端，而古人雄厚恣肆令人断不可企及者，则在画之中截。

盖两端出入操纵之故，尚有迹象可寻;其中截之所以丰而不怯，实而不空者，非骨势洞达，不能悻致。

清.包世臣《艺舟双辑》
16 笔正则锋藏，笔偃则锋出。

宋.姜夔《续书谱》
17 发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。

明.董其昌《画禅室随笔》
18 古人作纂，分，真，行，草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。

分书
以下，正锋居八，侧锋居二，纂则一毫不可测也。

明.丰坊《书诀》
19 古人作大字常藏锋用力，故其字画从颠到末，少有枯燥处。

今往往多以燥理为奇，殊不知此本非善书者所贵，惟斜拂及挚笔令轻处，然后有此，所谓侧笔取妍，正蹈书法之
所忌也。

南宋.陈僬《负喧野录》
20 董文敏谓：书家虽贵藏锋，然不得以模糊为藏锋。

盖以劲利取势，以虚和取韵。

颜鲁公所谓如印印泥，如锥画沙是也。

清.梁章距《学字》
1 气韵有发于墨者，有发于笔者，有发于意者，有发于无意者。

发于无意为上，法于
意次之，发于笔又次之，发于墨下矣。

清.张庚
2 提要之要，以己之神，取人之神也。

清.丁皋《写真密诀》
3 意，先天，书之本也;象，后天，书之用也。

清.刘熙栽《艺概》
4 作字要手熟则气神完实而有余韵，于静中自是一乐事。

宋苏轼《东坡题跋》
5 不求形似，正是潜移造化而于天游;近人只求形似，欲似所以愈离。

清.恽寿平《欧
香馆画跋》
6 书要力实而气空，然求空心于其实，未有不透纸而能离纸者也。

7 书要心思微，魄力大。

微者条理与字中，大者磅礴乎字外。

清.刘熙栽《艺概》
8 笔墨一道，用意为上。

清.王原矜
9 玄妙之意，出于物类之表;渊深之理，伏于查冥之间;岂常情之所能言，世智之所能测。

非有独闻之听，独见之明，不可议无声之音，无形之相。

唐.张怀灌《书艺》
10 阳气明而华壁立，阴气大而风神生。

晋.王羲之《述天台紫真传授笔法》
11 有笔有墨谓之画，有韵有趣谓之笔墨，潇洒风流遗之韵，尽变穷奇谓之趣。

清.恽
寿平《香馆画禅》
12 笔底深秀，自然有气韵，有书卷气。

清.蒋骥《传神秘要》
13 气有清浊厚薄，格有高低雅俗。

清.刘熙载《艺概》
14 书尚清而厚，清厚要必本于心行。

不然，书虽幸免薄浊，但亦为他人写照而已。

清.刘熙载《艺概》
15 古人论诗之妙，必曰沉着痛快。

惟书亦然，沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足;痛
快而不沉着，则潦草而法度荡然。

明.丰坊《书诀》
16 笔墨酣畅，意趣超古。

清.吴历
17 仆曰：文则数言乃成其意，书则一字已见其心，可谓得简易之道。

欲知其妙，初
观莫测，久视弥珍，虽书已缄藏，而心追目极，情犹眷眷者，是为妙矣。

唐.张怀灌《文
字论》
18 书法惟风韵难及......。

清.左因生《书式》
19 夫翰墨及文章至妙者，皆有深意以见其志览之即了然。

唐.张怀灌《书议》
20 沉者，下笔不浮，刻入纸中也;萤者，如孤月流天，无云翳也;清者，非谓瘦与寒也;肥者，亦有清气也，在参古贴而得之。

《书法三味》
1 临不测之水，使人神清;登高万仞之山，自然意远。

唐.张怀灌《书断》
2 凡书贵有天趣......。

明.孙《书画题跋》
3 吾善养吾浩然之气。

战国《孟子.公孙丑上》
4 凡论书气，以士气为上。

若妇气，兵气，村气，市气，匠气，腐气，伧气，鲱俳气，江湖气，门客气，酒肉气，疏笋气，皆士气之弃也。

清.刘熙载《艺概》
5 笔墨可知也，天机不可知也;规矩可得也，气韵不可得也。

清.恽寿平《瓯香馆画跋》
6 书之心，主张布算，想象化裁，意在笔端，未形之相也。

书之相，旋折进退，威仪
神采，笔随意发，既形之心也。

明.项穆《书法雅言》
7 凡状物者，得其形，不若得其势;得其势，不若得其韵;得其韵，不若得其性。

明.
李日华
8 四.笔墨技法熟而后巧
9 书法者，书而有法之谓，故笔落纸上，即入“法”中，动静皆能含法为上乘。

唐.
欧阳旬《用笔论》
10 书之神韵，虽得于心，然法度必讲资学。

沈括《梦溪笔谈》
11 今书之美字钟，王，其功在执笔用笔。

元.解缙《春雨杂述》
12 用笔之法：拓大指，偃中指，敛第一指，拒名指，，令掌心虚如握卵，此大要也。

唐.卢携《临池诀》
13 执笔之法，实指虚拳。

运笔之法，意在笔先。

清.冯武《书法正传》
14 古之所谓实指虚掌者，谓五指皆贴管为实，其小指贴名指，空中用力，令到指端，非紧握之说也。

握之太紧，力止在管，而不注毫端，其书必抛筋露骨，枯而且弱。

清.包
世臣《安吴论书》
15 大凡学书指欲实，掌欲虚，管欲直，心欲圆。

元.陈绎曾《翰林要诀》
16 卢公忽相谓曰：子学吾书，但求其力耳，殊不知用笔之力，不在于力;用于力，笔
死矣。

虚掌实指，指不入掌，东西上下，何所阂焉?常人云：永字八法，乃点画尔，拘于
一字，何异守株!唐.林蕴《拨镫序》
17 藏头护尾，力在字中，下笔用力，献酎之丽。

东汉.蔡邕《石室神授笔势》
18 书重用笔，用之存乎其人。

故善书者用笔，不善书者为笔所用。

19 笔心，帅也，副毫，卒徒也。

清.刘熙载《艺概》
20 昔人传笔诀云：“双钩悬腕，让左侧右，虚掌实指，意前笔后。

”论书势:“如屋
漏痕，如壁坼，如锥画沙，如印印泥，如折钗股。

”明.丰坊《书诀》
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