中華花藝之美-再論盤花基本型之六大花型中華花藝之美-再論盤花基本型之六大花型
中華花藝之美-
再論盤花基本型之六大花型
一、盤花之特性
盤花是中華插花藝術初學者最先接觸的花器，盤器器面寬廣，容易了解立足點與方位的概念，進而找到插花的九個基本立足點。
由盤花插作的立足點與方位，更容易明白花相的意義。
中華插花藝術從理學、哲學之間相互關係，所著重的倫理顯現的意義，以「盤插」時表現的最為清楚。
方位藝術是中華插花藝術最講究的三度或五度空間的美學原理。
九個點在盤的起源點是：在器具上畫「丼」字附號，每個重疊的點即是中華插花的立足點所在的位置。
九個點通常可稱為「正點」、「隅點」、「極點」。
除母點中心點為「極點」外，發展到「東、西、南、北」點，屬正點。
隅點屬稱為「宦點、窔點、奧點、屋漏點」邊陲的點。
圖1-盤花方位圖示
圖2-盤花-比例量法
二、六大花型-基本型
中華插花對立足點，方向須尋得適當，形成立體的空間，亦附合基本形如「直立、傾斜、平出、平舖、倒掛、綜合形」等的基本花型，插花藝術最講究的是立體空間之美。
但是，中華花藝的花型雖有一定的規範，但並非絕對的，同一個花型，除了三主枝的位置（立足點）與走向一定外，常會因花材、花器和作者的不同，而表現出不同的風貌，因為花材的表情不一及作者對花材的感情與體會也不同，尤其從枝的變化更是因人而異。
每一種花型之外型構成皆有其骨架，骨架的構成有其意義與象徵，代表著不同類型的內涵、理想、形式、意義與淵源，更代表著形態構成的種種機能。
這些機能架構即是由一件作品的主要三主枝：主花、客枝、使枝所構成。
除此之外，尚有從枝來陪襯或彌補主枝之不足。
花型是以花相為基礎，三主枝中以使枝動態最大，意象最明顯，故花型的分類以使枝動態離子午線的角度來分。
如直立型為0度至30度；傾斜型為30度至60度；平出型為
60度至90度；倒掛型為大於90度；以及平鋪型。
除此之外的綜合型乃為運用基本型互相搭配的雙株型態。
花器常被視為大地的象徵或花木的金屋精舍，各類花器各有其獨特之造形，盤花深廣是盤器所具有的特色。
所以欣賞花藝也同時欣賞花器，把盤花視為一廣闊深遠的水塘。
基礎入門的基本型著重在立足點與花型的認知與鍛練，各種花型在東點與西點的互換，讓同一花型在不同方向位置來練習三主枝的安排，主要在熟悉立足點的位置和名稱，第一型與第二型的區別，以及花型的名稱與傾斜角度，主花、客枝、使枝的位置走向等，因為盤面較廣，立足點比較清楚，因此花型皆以盤花為主。
再佐以極點插作的蓮蓬巢插作。
1、直立型
圖一直立第一型西點插
花型：直立第一型西點插(△枝0°)
花材：青龍葉、海芋、火龍果、茉莉、黛粉葉
花器：圓盤
直立第一型西點插(圖一)：以青龍葉為使枝，茉莉花為客枝向西南傾斜佔隅，當使枝接近0度時，作品穩健端莊，靜謐而和諧；當使枝青龍葉稍微傾斜約30度(圖二)，則客枝也應相對呼應，整體便有清風吹拂之感，不安分搖動的韻律感就顯現出來，所以同樣的花材，您可以透過技巧改變他的風貌。
圖二的客枝星點木枝傾斜角度是比茉莉大的，因攝影的關係將前後的距離壓縮後，視覺上感受不出來，但應知道主、客、使、三枝的相互關係，也就是主與客會因為使枝的動態而有所改變
圖二直立第一型西點插
花材：青龍葉、海芋、菊花、火燭葉、星點木
花器：方盤
花型：直立第一型西點插(△枝30°)
2、傾斜型
圖三：傾斜第一型東點插
花材：杜鵑、大理花、洋桔梗、木瓜葉、電信蘭、麒麟
草、木谷
花器：盤
花型：傾斜第一型東點插
傾斜型第一型東點插(圖三)：傾斜型由使枝佔隅，角度為30~60度，客枝隨使枝的傾斜角度而變化，由於主花插在後面，需考慮其南面而王的個性，所以主花大多直插，花相表情的掌握較難，故需補從枝以增加後景，選擇適當的花材很重要；作品易生凹陷，補以從枝亦使花型的輪廓更佳。
本件作品客枝木谷可有一枝稍微降低或減弱一點會更好。
圖四：傾斜第三型東西二點插
花材：槴子花、杜鵑、火龍果、菊花、電信蘭、木瓜葉、金柳、木谷、洋桔梗
花器：陶盤
花型：傾斜第三型東西二點插
3、平出型
傾斜東西兩點插(圖四)：為以第二型為基礎的雙株型表現的插法，主株在東點，主、客、使比例為3：5：7，副株在西點，比例2：3：4，按逆時鐘排列。
因為是相同花
型的雙株，所以動態方向類似，應避免主株使枝與副株使枝造成平行，東西兩點插，作品深度的表現較弱。
若將劍山移動如圖5-1將副株移至屋漏點，主株移至窔點，則有窺視幽邃的感覺。
相反的將主株移至宧點，副株移至奧點，則水面空間變大，便有明朗清涼之意。
圖五：平出第一型
花材：金柳、香水百合、葉蘭、松蟲草、寶石葉
花器：陶盤
花型：平出第一型
平出型第一型東點插(圖五)：平出型主要表現廣度(闊遠)，使枝立出水面再遊盪而出，與子午線之角度為
60~90度，故使枝以屈曲為佳，可比七稍短。
以客枝佔隅，表情需與使枝互盼，主花雖然在後，但使枝平出往西南偏西，不會檔到主花但需注意基盤的層次，避免空洞。
圖六：平出第二型(東點)
花材：紫陽芽、香水百合、洋桔梗、
小蒼蘭、麒麟草、電信蘭
花器：陶盤
花型：平出第二型(東點)
平出型第二型東點插(圖六)：第二型主花在器緣，客枝佔西北隅，使枝紫陽芽有春天的色彩，線條與小面塊葉子成節奏組合，主花紅百合雖只一朵，但分量上已足以平衡。
所以在花材的應用上，顏色、花型、大小均會影響一件作品的結果，也就是說插花除形色之美外，尚需考量花的香味、光彩、質量、神氣、性格等。
有時候還需預留花朵展開的空間，如百合、玫瑰---等花苞跟開花時的大小是差很多的。
4-倒掛型
圖七：盤花倒掛東點(一)型
花材：獼猴藤、向日葵、菊花、電信蘭
花器：盤
花型：盤花倒掛東點(一)型
倒掛第一型東點插(圖七)：倒掛的花型使枝是往下
探的姿態，必須低於器口而尾端上揚，才具有生命力。
本圖使枝及客枝獼猴藤頗具生命力，雖然優柔細緻但稍嫌單薄，若枝幹粗些將更完美。
如果獼猴藤之分量保留，主花向日葵減輕，也能達到調合的效果。
圖八：倒掛西點第二型
花材：獼猴藤、大理花、陸蓮、黛粉葉、茉莉
花器：陶盤
花型：倒掛西點第二型
倒掛第二型西點插(圖八)：同為獼猴藤作為倒掛的使枝，出枝旋轉再下探，枝幹屈曲有力，尾端新芽初發，充滿生命氣息；客枝往東北，主花橘色大理花靠近器緣，但因角度不夠偏西，為使三主枝能佔三疇，所以另補一枝從枝獼猴藤來佔有西南疇，讓作品空間能具有深度與寬度。
直立平出兩點插：兩點插有雙株的綜合型，直立平出為主株直立，副株平出的綜合花型，主要在表現直立與橫出的對比之美(高聳與矮闊)，兩者需互映有致與調合。
主株立於東點，使枝直立，表情微向左盼，由客枝佔東南
隅，副株插西點，使枝平出，向西伸展，主副株的主花均往器心，故應有前後呼應。
立足點可前後移動，表現不一樣的水面空間。
5-平鋪型
圖九：平鋪-傾斜
花材：海芋、寶石葉、銀河葉、深山櫻、小手毬、菊花、小林投
花器：圓盤
花型：平鋪-傾斜
平舖傾斜(圖九)：平舖型主要在賞水與賞花，以花器為表現之舞台，除了欣賞花器的顏色、造形，也欣賞花與花器間的水面空間。
表現由上俯瞰的風景，故景物之層次與水面空間之比例是美的焦點之一。
插作分浮花與非浮花，浮花以花器半徑為5，使枝為7佔隅(枝梗宜曲)，客枝為5。
非浮花的使枝為8，客枝一樣為5。
本作品主株平舖為浮花，由使之寶石葉佔隅，海芋為主花。
副株以小杜鵑為使枝傾斜向西北而出，綠心小白菊為副主花，點綴幾根
斑紋小露兜草，就像池畔野花野草般。
如果家裡有小石子，灑在劍山周圍，整件作品就更富興味了。
圖十：平鋪第三型
花材：獼猴藤、深山櫻、斑紋草蘭、陸蓮、麒麟草、茉莉
花器：圓盤
花型：平鋪第三型
同樣為平舖傾斜(圖十)，本件作品以非浮花來表現，立足點在奧點與宧點成對角安置，描寫由高處俯瞰之景，故花材選擇沒有選用水物，而以陸上花材插作，表現由上往下俯瞰的山景或平原。
如果加上小小的枯木或石頭，也應該有不錯的效果。
圖十三：蓮蓬巢傾斜主使插
花材：木谷、黃椰子、小蒼蘭、海神、菊花、木瓜葉
花器：圓盤
花型：蓮蓬巢傾斜主使插
蓮蓬巢主使插：蓮蓬巢概念源自宋代十九孔插，蓮蓬巢可以象徵陸地、島嶼，更可掩飾劍山，使水面空間更好看。
島嶼可位於湖之中央(極點)或湖之每個角落(四正點或四隅點)，以表現不同的插花型態，一般而言，插於湖心極點多為理念花，插於四正點或四隅點多為寫景花或心象花，可依表現手法而有差別。
主使插以極點插為正宗，木本為使枝或草本為使枝皆可。
木本為使需注意三段或S型效果，長度比例為七、八、十皆可，以直立(真型)為主，枝葉不必太多，尾端宜回心，因為不插客枝及心，所以需有從枝來象徵其位置，所謂從枝就是分量需比主枝輕。
圖十一：蓮蓬巢主使插
花材：南天竹、大理花、寶石葉、小蒼蘭、星點木
花器：盤
花型：蓮蓬巢主使插(木本)
如圖十一，心的位置以大理花升高來替代心，星點木替代客。
主花下面的基盤要挺才會有力，所謂「挺露一幹中出，上簇下蕃」是本花型的主要表現，枝腳宜圓、宜清、高約一把手。
如果使枝再加強三段效果，或選用其他屈曲呈S型之木本插作，會有更佳的表現。