文人墨士所画一种，似到家似不到家，似能画似不能画之间，一片书卷名贵，或有仙风道骨，此谓之逸品。
若此等必须由博返约，由巧返拙，展卷一观令人耐看，毫无些许烟火暴烈之气。
久对此画，不觉寂静无人，顿生敬肃，如此佳妙，方可谓之真逸品，有半世苦功，而不能臻斯境界者。
然初学入门者，断不可误学此等画法，不但学不到好处，更引入迷途而不可救矣。
世人不知个中区别，往往视逸品为高超，更易模仿，譬如唱乱弹者硬教唱昆曲，不入格调，两门皆不成就耳。
——清.松年《颐园论画》画树之法，须专以转折为主。
每一动笔，便想转折处。
如写字之于转笔用力，更不可往而不收。
树头要转，而枝不可繁；枝头要敛，不可放；树梢要放，不可紧。
——董其昌树有四肢，谓四面皆可作枝着叶也，但画一尺树，更不可令有半寸之直，须笔笔转去。
此秘诀也。
——董其昌画须先工树木，但四面有枝为难耳。
山不必多，以简为贵。
——董其昌香山曰，须知千树万树，无一笔是树；千山万山，无一笔是山；千笔万笔，无一笔是笔。
有处恰是无, 无处恰是有，所以为逸。
纯是天真，非拟议可到，乃为逸品。
当其弛毫点墨，曲折生趣百变，千古不能加，即万壑千崖，穷工极妍，有所不屑，此正倪迂所谓写胸中逸气也。
——恽寿平倪云林亦出自郭熙、李成，少加柔隽耳，如赵文敏则极得此意。
盖萃古人之美于树木，不在石上着力，而石自秀润矣。
今欲重临古人树木一册，以为奚囊。
——董其昌北苑画杂树，但只露根，而以点叶高下肥瘦，取其成形。
此即米画之祖，最为高雅，不在斤斤细巧。
——董其昌宋人院体，皆用圆皴。
北苑独稍纵，故为一小变。
倪云林、黄子久、王叔明皆从北苑起祖，故皆有侧笔。
云林其尤著者也。
——董其昌山行时，见奇树，须四面取之。
树有左看不入画，而右看入画者，前后亦尔。
看得熟，自然传神。
传神者必以形。
形与心手相凑而相忘，神之所托也。
树岂有不入画者？特当收之生绡中，茂密而不繁，峭秀而不蹇，即是一家眷属耳。
——董其昌画有六法，若其气韵必在生知，转工转远。
画中山水，位置皴法，皆各有门庭，不可相通。
惟树木则不然，虽李成、董源、范宽、郭熙、赵大年、赵千里、马夏、李唐，上自荆关，下逮黄子久、吴仲圭辈，皆可通用也。
或曰：须自成一家。
此殊不然，如柳则赵千里；松则马和之；枯树则李成，此千古不易。
虽复变之，不离本源，岂有舍古法而独创者乎？——董其昌《课徒画稿》系列之二盖逸有清逸，有雅逸，有俊逸。
有隐逸，有沉逸。
逸纵不同，从未有逸而浊，逸而俗，逸而模棱者卑鄙、以此想之，则逸之变态尽矣。
逸虽近于奇，而实非有意为奇；虽不离乎韵，而更有迈于韵。
其笔墨之正行忽止，其丘壑之如常少异，令观者冷燃别有意会，悠然自动欣赏，此固从来作者都想慕之而不可得入手，信难言哉。
吾于元镇先生不能不叹服云。
——唐.志契<论逸品>逸品之画，以秀骨而藏于嫩，以古心而入于幽，非其入，恐皮骨俱不拟也。
逸品变化多端，他日当为学者穷其妙. ——明.恽向逸品画从能、妙、神三品脱屣而出，故意简神清，空诸功力，不知六法者岂能造此？正如真仙古佛，慈容道貌，多从千修百练得来，方是真实相。
——方薰凡画山水，须明分合。
分笔乃大纲宗也。
有一幅之分，有一段之分，于此了然，则画道过半矣。
——董其昌作云林画，须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔。
其佳处，在笔法秀峭耳。
——董其昌古人画，不从一边生去。
今则失此意，故无八面玲珑之巧，但能分能合。
而皴法足以发之，是了手时事也。
其次，须明虚实。
实者，各段中用笔之详略也。
有详处必要有略处，实虚互用。
疏则不深邃，密则不风韵，但审虚实，以意取之，画自奇矣。
——董其昌李成惜墨如金，王洽泼墨沈成画。
夫学画者，每念惜墨泼墨四字。
于六法三品，思过半矣。
——董其昌气霁地表，云敛天末。
洞庭始波，木叶微脱。
春草碧色，春水绿波。
送君南浦，伤如之何。
四更山吐月，残夜水明楼。
海风吹不断，江月照还空。
宋画院各有试目，思陵尝自出新意，以品画师。
余欲以此数则，徵名手图小景，然少陵无人，谪仙死。
文沈之后，广陵散绝矣，奈何？——董其昌潘子辈学余画，视余更工，然皴法三昧，不可与语也。
——董其昌学画者必须临摹旧迹，犹学文之揣摩传作。
能于精神意象之间，如我意之所欲出，方为学之有获；若但求其形似，何异于抄袭前文以为己文也。
——清.沈宗骞士人作画当以草隶奇字之法为之，树如屈铁，山似画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气。
不尔，纵俨然及格，已落画师魔界，不复可救药矣。
若能解脱绳束，便是透网鳞也。
——董其昌古人论画有云：“下笔便有凹凸之形。
”此最悬解。
吾以此悟高出历代处，虽不能至，庶几效之，得其百一，便足自老以游丘壑间矣。
——董其昌古人云：有笔有墨。
笔墨二字，人多不识。
画岂有无笔墨者？但有轮廓而无皴法，即谓之无笔；有皴法而不分轻重向背明晦，即谓之无墨。
古人云：石分三面。
此语是笔亦是墨，可参之。
——董其昌董北苑画树，多有不作小树者，如秋山行旅是也。
又有作小树，但只远望之似树，其实凭点缀以成形者。
余谓此即米氏落茄之源委。
盖小树最要淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，与黛色相参合，则是高手。
——董其昌画家以古人为师，已自上乘。
进此，当以天地为师。
——董其昌画家六法，一气韵生动。
气韵不可学，此生而知之，自有天授，然亦有学得处。
读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，立成鄄鄂。
随手写出，皆为山水传神矣。
——董其昌每朝起，看云气变幻，绝近画中山。
——董其昌夫画特忌形貌采章历历具足，甚谨甚细而外露巧密。
所以不患不了，而患于了，既知其了，亦何必了，此非不了也。
若不识其了，是真不了也。
——唐.张彦远画人物，须顾盼语言。
花果迎风带露，禽飞兽走，精神脱真。
山水林泉，清闲幽旷。
屋庐深邃，桥渡往来。
山脚入水，澄明水源，来历分晓。
有此数端，即不知名，定是高手。
——董其昌上古之画迹简而意淡，如汉魏六朝之句；中古之画，如初唐、盛唐，雄浑壮丽；下古之画如晚唐之句，虽清丽而渐渐薄矣。
到元则如阮籍、王粲矣。
倪、黄辈如口诵陶潜之句：“悲佳人之屡沐，从白水以枯煎。
”恐无复佳矣。
________大涤子画语录夫画：天下变通之大法也，山川形势之精英也，古今造物之陶冶也，阴阳气度之流行也，借笔墨以写天地万物而陶泳乎我也。
——大涤子画语录天地浑溶一气，再分风雨四时；明暗高低远近，不似之似似之。
______ 大涤子题画诗跋用情笔墨之中，放怀笔墨之外。
____大涤子画跋分《课徒画稿》系列之三盖逸有清逸，有雅逸，有俊逸。
有隐逸，有沉逸。
逸纵不同，从未有逸而浊，逸而俗，逸而模棱者卑鄙、以此想之，则逸之变态尽矣。
逸虽近于奇，而实非有意为奇；虽不离乎韵，而更有迈于韵。
其笔墨之正行忽止，其丘壑之如常少异，令观者冷燃别有意会，悠然自动欣赏，此固从来作者都想慕之而不可得入手，信难言哉。
吾于元镇先生不能不叹服云。
——唐.志契<论逸品>逸品之画，以秀骨而藏于嫩，以古心而入于幽，非其入，恐皮骨俱不拟也。
逸品变化多端，他日当为学者穷其妙. ——明.恽向逸品画从能、妙、神三品脱屣而出，故意简神清，空诸功力，不知六法者岂能造此？正如真仙古佛，慈容道貌，多从千修百练得来，方是真实相。
——方薰凡画山水，须明分合。
分笔乃大纲宗也。
有一幅之分，有一段之分，于此了然，则画道过半矣。
——董其昌作云林画，须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔。
其佳处，在笔法秀峭耳。
——董其昌古人画，不从一边生去。
今则失此意，故无八面玲珑之巧，但能分能合。
而皴法足以发之，是了手时事也。
其次，须明虚实。
实者，各段中用笔之详略也。
有详处必要有略处，实虚互用。
疏则不深邃，密则不风韵，但审虚实，以意取之，画自奇矣。
——董其昌李成惜墨如金，王洽泼墨沈成画。
夫学画者，每念惜墨泼墨四字。
于六法三品，思过半矣。
——董其昌气霁地表，云敛天末。
洞庭始波，木叶微脱。
春草碧色，春水绿波。
送君南浦，伤如之何。
四更山吐月，残夜水明楼。
海风吹不断，江月照还空。
宋画院各有试目，思陵尝自出新意，以品画师。
余欲以此数则，徵名手图小景，然少陵无人，谪仙死。
文沈之后，广陵散绝矣，奈何？——董其昌潘子辈学余画，视余更工，然皴法三昧，不可与语也。
——董其昌《课徒画稿》系列之四学画者必须临摹旧迹，犹学文之揣摩传作。
能于精神意象之间，如我意之所欲出，方为学之有获；若但求其形似，何异于抄袭前文以为己文也。
——清.沈宗骞士人作画当以草隶奇字之法为之，树如屈铁，山似画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气。
不尔，纵俨然及格，已落画师魔界，不复可救药矣。
若能解脱绳束，便是透网鳞也。
——董其昌古人论画有云：“下笔便有凹凸之形。
”此最悬解。
吾以此悟高出历代处，虽不能至，庶几效之，得其百一，便足自老以游丘壑间矣。
——董其昌古人云：有笔有墨。
笔墨二字，人多不识。
画岂有无笔墨者？但有轮廓而无皴法，即谓之无笔；有皴法而不分轻重向背明晦，即谓之无墨。
古人云：石分三面。
此语是笔亦是墨，可参之。
——董其昌董北苑画树，多有不作小树者，如秋山行旅是也。
又有作小树，但只远望之似树，其实凭点缀以成形者。
余谓此即米氏落茄之源委。
盖小树最要淋漓约略，简于枝柯而繁于形影，欲如文君之眉，与黛色相参合，则是高手。
——董其昌画家以古人为师，已自上乘。
进此，当以天地为师。
——董其昌画家六法，一气韵生动。
气韵不可学，此生而知之，自有天授，然亦有学得处。
读万卷书，行万里路，胸中脱去尘浊，自然丘壑内营，立成鄄鄂。
随手写出，皆为山水传神矣。
——董其昌每朝起，看云气变幻，绝近画中山。
——董其昌《课徒画稿》系列之五夫画特忌形貌采章历历具足，甚谨甚细而外露巧密。
所以不患不了，而患于了，既知其了，亦何必了，此非不了也。
若不识其了，是真不了也。
——唐.张彦远画人物，须顾盼语言。
花果迎风带露，禽飞兽走，精神脱真。
山水林泉，清闲幽旷。
屋庐深邃，桥渡往来。
山脚入水，澄明水源，来历分晓。
有此数端，即不知名，定是高手。
——董其昌《课徒画稿》系列之六上古之画迹简而意淡，如汉魏六朝之句；中古之画，如初唐、盛唐，雄浑壮丽；下古之画如晚唐之句，虽清丽而渐渐薄矣。
到元则如阮籍、王粲矣。
倪、黄辈如口诵陶潜之句：“悲佳人之屡沐，从白水以枯煎。
”恐无复佳矣。
________大涤子画语录夫画：天下变通之大法也，山川形势之精英也，古今造物之陶冶也，阴阳气度之流行也，借笔墨以写天地万物而陶泳乎我也。
——大涤子画语录天地浑溶一气，再分风雨四时；明暗高低远近，不似之似似之。
______ 大涤子题画诗跋用情笔墨之中，放怀笔墨之外。
____大涤子画跋。