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在别人的演说中思考，在自己的故事里成长
Thinking In Other People‘S Speeches，Growing Up In Your Own Story
讲师：XXXXXX XX年XX月XX日
[宋பைடு நூலகம்梁 楷《李白行吟图》 牧溪的作品虽不如梁楷那么简练，
但所绘大多为佛教禅思题材，寓有静心、 忘物、四大皆空的思想，而且形象刻划 与写情传神俱得，如《观音图》、《猿 猴图》等，落墨不多，却神形兼具。他 的画大多流传于日本佛寺，深受日本僧 俗欢迎。
“禅宗画”除寓以禅思、用笔简练
外，大多崇尚设色淡雅，或仅用水墨而 不设色。它的出现，与“马一角、夏半 边”的简率画风互相呼应，墨戏情趣愈 见浓郁，为元代文人画的大发展创造了 必要的条件。
1957年，冯法祀历时三年，数易其稿完成的这件巨幅革命历史画，成为五十年代具有代表性的优秀 作品之一。冯法祀1914年出生于安徽庐江。1933年考入南京中央大学教育学院艺术科学习油画，师 从徐悲鸿，接受了现实主义的艺术教育，并打下了坚实的素描写实功力和色彩表现基础。1937年参 加革命后，创作了许多充满战斗性的作品。为此画，他曾几次深入山西文水县体验生活，收集大量形 象素材，以饱满的激情，讴歌了这位15岁就为革命献身的女英雄。画面以威逼恐吓和宁死不屈的冲 突为导线，以刘胡兰就义前在群众中引起的不平、悲愤，在敌人阵营中引起的惊恐，采用了分组集中 的手法来处理众多的人物和复杂的情节。人物形象刻划生动、感人。
肌理 构成
明暗
点 图像 色彩
线 面
体积
美术作品
具象美术 抽象美术 意象美术
• 具象美术作品中的图像对应于客观物 象，客观物象的细微之处都描绘得非常充
分，物象的比例大小，空间的表现都严格
符合眼睛看到的情形。但它又不同于照相 机拍摄，不是简单地复制客观物象.美术 家画什么(人物或场景)，表现什么，都与 要表达的主题和目的有关。
抽象美术作品中的图像不能对应于客观物象，它的形成主要来 源于美术家的主观世界。这类作品强调美术作品形式要素的独立审 美价值，或强调线，或强调光影------并以此来表现作者对旋律、节 奏、均衡、对比、清晰、混沌等单纯视觉元素的审美感情。
张旭《古诗四帖》墨迹本，五色笺，狂草书。纵28.8厘米，横192.3厘米。高40，188字。 无款，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年 赞》。此帖雄强奇伟，笔势纵逸。董其昌评说：“有悬崖坠，急雨旋风之势。”
作品简介: 图绘摆设精美的室内，四位身份高贵的男子于棋桌前的情景。他们神态各异，举止
不同，有的催促落子，有的举棋不定，有的观棋不语，真实地反映出观棋者与弈棋者 不同的神态。图中描绘的是五代南唐中主李璟的宫廷行乐生活。
《莫瓦铁雪夫人像》
这一幅属于画家晚年时期最后完成 的贵夫人肖像，从１８４６年就开 始着手了。此画直至１８５１年始 告完成。但在１８５１年完成的一 幅《莫瓦铁雪夫人像》（现藏华盛 顿国立画廊）不是本文所要鉴赏的 一幅，本文所鉴赏的，是同一模特 儿于１８５６年画完的一幅（现藏 伦敦国立画廊）。 他尽管对肖像画
• 意象美术作品不拘泥于客观物象的真实再 现，美术家的主观认识和情感渗透所占的 成分要多一些。
狐狸的游戏（摄影 １９８９） （美国）山迪·斯科格兰
塞尚 《圣维克多山》1898年
画家运用超现实的梦幻手法表现生日的一个梦境：画面上出现的画家本人和爱妻心醉神迷地飘浮在空中，当帕拉手捧鲜花走过来 时，他们热烈地相吻。在这幅画中，夏加尔抛弃了形体分解而采用色面分割的手法，以人物黑色礼服、黑裤子与红色的地毯、桌子台 布等相配造成一种热情而温暖的爱的气氛。他称自己的艺术是“心理的写实”，他描绘的不是物体的外观形象，而是心理感受的世界， 他突破时空的限制，多种形象同时出现于画面。
瓦西里·康定斯基 现代艺术的伟大人物之一.现代抽象艺术在理论和实践上的奠基人。 瓦西里·康定斯基1866年出生于俄国，作为抽象艺术的创始者而广为知。在那个时代，有许多画家就各种表现形式的抽象化进行了实
验，但没有哪一位画家能像康定斯基那样，以众多的著作、随笔，来阐述期理论，探求抽象的形式。 康定斯基也是一位卓越的音乐家，他说听到了音乐便看到色彩。他写道：“色彩就是键盘，眼睛就是弦，灵魂便是拥有众多琴弦钢琴；
荷石水禽图 清 朱耷
此幅墨笔画湖石临塘，疏荷斜挂。 两只水鸭或昂首仰望。或缩颈望立。 意境空灵，余味无穷。荷叶画法奔放 自如，墨色浓淡，富有层次。八大山 人曾自云： “湖中新莲与西山宅边古
松，皆吾静观而得神者。”可见其画 荷是观察入微，静观悟对而以意象为 之，信手拈来，妙趣自成。款署：
“八大山人写”，押“八大山人”白 文印。
所谓艺术家就是它的演奏者，触碰着琴键，令灵魂在冥冥之中产生震动。”
写在最后
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朱耷花鸟画简练、夸张，大多缘 物抒情，如画鸟、鱼，作 “白眼向人”
状，以抒愤世之情，署款“八大山 人”，连笔如“哭之笑之”，寓“哭 笑不得”之意。亦擅书，淳朴圆润。 他的绘画在当时影响不大，师之者仅 牛石慧、万个等人，但他对后世的影 响是深刻的， “扬州八怪”、 “海
派”以及齐白石、张大千、潘天寿等 均深受熏陶。
不胜疲惫，但当他面对模特儿时却 从不稍有懈怠，始终是那样认真， 进行细致的观察和描摹。古典主义 画家的一丝不苟，在肖像画史上是 首屈一指的。 安格尔的肖像画成就
也是这位艺术家最大的丰碑，人们 对于他在这方面的评价是众口一词 的。此画完成不久，安格尔于１８ ６２年取得元老称号，翌年，又接 受了他的家乡蒙托榜市献给他的一 顶金色桂冠，表彰他在艺术上的杰 出贡献。 此画尺寸约为１２０×９ ２厘米。现藏伦敦国立画廊。