现代音乐剧
许杰 103030129 音乐剧在我脑海中的映像就是：用音乐和舞蹈一起呈现在舞台上让我们去欣赏。

我觉得音乐剧可以很精彩的显示出人们内心世界的东西，同时还可以把这个
世界的黑白清楚的展现在眼前。

音乐可以让人快乐也可以让人悲伤，也正是这种魅力，音乐剧可以很生动的
表达出幽默、讽刺、感伤、爱情、愤怒。

音乐剧擅于以音乐和舞蹈表达人物的情感、故事的发展和戏剧的冲突，有时语言无法表达的强烈情感，可以利用音乐和
舞蹈表达。

在戏剧表达的形式上，音乐剧是属于表现主义的。

在一首曲之中，时
空可以被压缩或放大，例如男女主角可以在一首歌曲的过程之中由相识变成堕入
爱河，这是一般写实主义的戏剧中不容许的。

音乐剧是用心来经营的，它通俗易懂，因此很受大众的欢迎。

安德鲁.韦伯的天才创作，极大地推动了音乐剧的发展，并开创了音乐剧的
新纪元。

韦伯的音乐剧开创了现代音乐剧的时代。

他在配器上也打破了管弦乐的
严格限制，将电声乐器引入音乐剧，从而加强了它的时代感和表现力。

加之由于
现代音响广播设备的更新和普及，许多音乐剧中脍炙人口的歌曲通过现代传播媒
介手段，很快就风靡世界，成为全球流行歌曲，如《艾维塔》中的《阿根廷，不
要为我哭泣!》、《猫》中的《回忆》，在音乐会及平时街头广播中都常可听见，致
使许多没有看过此剧的人也产生了一睹为快的期待。

《万世巨星耶稣基督》(1971年)、《艾维塔》(1976年)、《猫》(1981年)、《歌剧院的幽灵》(1986年)和《日落大道》(1993年)以及根据雨果的名著《悲惨世界》创作的音乐剧《悲惨世界》(1980年)等，都成了世界各国竞相上演的保留剧目，它们在音乐和戏剧上都有
了突破和飞跃。

韦伯的成功之处在于古典歌剧与现代舞台剧的融合，一方面将摇滚、爵士等
现代流行音乐的元素融入古典歌剧当中，令阳春白雪别添生趣；另一方面又保留
了大量优美抒情的咏叹调式的唱腔，而这正是歌剧古典美的感人魅力所在。

韦伯的音乐剧不仅具有百老汇歌舞剧极少体现的先锋派精神，而且常常以大量适合于流行传唱的优美唱段取胜。

音乐是音乐剧的主体。

韦伯有良好的古典音
乐修养，但没有走艰涩高深的作曲曲风一路，选择的是通俗的、大众的形式：旋
律动听上口，歌词明白流畅。

对旋律之美的追求，使韦伯赢得了“旋律大师”的
美称。

正是这种追求，使韦伯的音乐剧超越了一般的百老汇喜歌剧，它喧闹而不
失优雅，超越了流行音乐瞬息万变、稍纵即逝的文化特征，进入现代经典艺术的殿堂。

随着我国经济的健康快速发展，人民群众对文化娱乐的需求也出现了多元
变化，音乐剧这种新的艺术样式很快以其视听兼备、雅俗共赏的特质吸引了一批
固定的并且正在不断扩大的受众人群。

音乐剧正以巨大的生命力在文化市场争奇
斗妍，成为大众文化的一颗明珠。