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《甄嬛传》
国产古装剧真实戏 剧化的开始
目录
一、 甄嬛传简介及收视成绩
二、
剧作分析和产业链
三、
总结
剧作简介
《甄嬛传》改编自流潋紫所著的同名 小说。该剧由郑晓龙导演，流潋紫编 剧，孙俪、陈建斌、蔡少芬、刘雪华、 李东学、蒋欣、陶昕然等人主演，北 京电视艺术中心制作。 该剧是讲述甄嬛从一个不谙世事的单 纯少女成长为一个善于谋权的深宫妇 人的故事。
雍正元年，十七岁的甄嬛与好姐妹沈眉庄、安陵容参加选秀，她 本抱着来充个数的念头，可皇帝偏相中了她的智慧、气节与端庄， 最后三人一同入选。 但因华妃嚣张，步步紧逼，沈眉庄被冤，安陵容变心，天真的甄 嬛慢慢变成了后宫精明的女子。 皇帝发现年羹尧的野心，令甄父剪除年氏一族，甄嬛终于斗倒了 华妃。 但不久又遭人暗算，父亲也被文字狱牵连而遭牢狱之灾，生下女 儿心灰意冷的甄嬛选择出宫修行。 在宫外幸得十七爷悉心照顾，二人相亲相爱，只等有机会远走高 飞。 后因误传十七爷死讯，甄嬛为保全腹中骨肉，设计与皇帝相遇， 重回宫中。 因生下双生子，甄父的冤案得以平反，重新被皇帝重用，甄氏一 族再度崛起。甄嬛多次躲过皇后的陷害，最终扳倒皇后。 可造化弄人，享尽荣宠的甄嬛，最终却只能看着心上人十七爷死 在自己怀中。
产业链分析
电视剧
流潋紫原创 的小说 甄嬛传同款手游 续集开拍新闻
总结
角度新颖 《甄嬛传》比起《步步惊心》和《宫》等清朝剧， 戏说的基础不再趋于趣味化的穿越，而是着重描 述了深宅大院、多角博弈、后宫传说等元素，更 加细节化、故事化、情感化，用此起彼伏的勾心 斗角和恩怨情仇堆积出人物的命运，侧写了时代 的样貌、揣测了宫廷生涯。 皇权之下，等级森严。从答应、常在、 贵人、嫔、妃，到贵妃、皇贵妃，如登 刀山，愈登刀愈尖。政治上的世袭制决 定了皇帝必须绵延子嗣，这是后宫“最 大的政治”。 一些宫廷剧、戏说剧把封建王朝美 化成才子佳人的舞榭歌台，仿佛那 是一个可以肆意撒欢的时代，一些 年轻人甚至想穿越回去过浪漫生活。 《甄嬛传》则不同，它以一个纯真 少女在皇帝后宫几经沉浮、生死搏 杀的命运轨迹，狠辣地撕开封建宫 廷的重重帷幕，让观众真切地看到 “颜色如花、命如一叶”的落寞甄嬛传》就冲进收视率前三 名，并保持这一成绩 3月29日，《甄嬛传》收视率“破1”， 达到1.058% 4月7日，《甄嬛传》在安徽卫视以 1.281%的收视率夺得收视第一名 4月10日，《甄嬛传》在安徽卫视和东方 卫视夺得收视前两位 4月26日，《甄嬛传》在安徽卫视收视率 达到1.954% 注：数据来源CSM，截至4月27日 点播量 3月30日，《甄嬛传》单日以2926万次点 播，夺得网络视频点播第一名 4月18日，《甄嬛传》单日点播量超过1 亿次，达到11571万次 4月27日，《甄嬛传》总点播量超过20亿 次 4月30日，《甄嬛传》总点播量超过24亿 次 注：数据来源vlinkage，截至4月30日
2013年9月，《人民日报》刊文称韩剧《大长今》“只有坚持正义才能最终战胜邪恶”的 价值观比《甄嬛传》“好人斗不过坏人，好人只有变坏、变得比坏人更坏才能战胜坏人” 更正确，并指出评价历史题材作品时，最重要的标准还不仅仅是真实性标准，而是价值观 标准，不正确的价值观会导致观众把不正确的生存理念带入现实生活。[32] 2014年1月，《求是》提出了与《人民日报》相反的观点，为《甄嬛传》正名，认为《甄 嬛传》“不是歌颂阴谋、欣赏斗争，而是借一个个青春女性理想和生命的惨烈毁灭，揭示 出封建社会的腐朽本质。”文章强调人民大众的审美鉴赏能力是值得信任的，“文艺批评 要充分尊重艺术规律，充分尊重作家艺术家的创造性劳动，最大限度地贴近社会大众的审 美心理”。
剧作分析
首先说是剧情吸引人。一部剧能让人看下去，故事情节是第一要素。第一次看这部剧的时 候，开始并没报太大期望，想着无非是宫庭争斗，随便看看而以。谁知一看上就放不下了。习 惯网上看剧时，觉得拖沓时就快进几分钟，可这部剧我一分钟都没快进，这是我好久以来没有 的耐心。第一次看的是情节，剧里的一个个悬念牵着你一集一集寻找答案，让你欲罢不能。这 就是编剧的本事。这部剧一个特点就是经常让你脑子里产生几个问好，有时候甚至觉得是剧本 漏洞忘了交待，接下来几集就都有了明确答案，安排极其巧妙。 再说是因为养眼，养耳。一部好剧一定要让人觉得是视觉和听觉的享受，才会让人想看第 二遍。这部剧是视听完美结合的一个典范。之前回国多个电视台连续滚动重播甄嬛，遥控器按 一圈经常驻足的还是甄嬛，虽然已经看过，知道情节，可就是被那画面和声音吸引。精美的服 饰，怡人的布景，干净有趣的台词，动听的背景音乐。最要紧是每个人物都让人看着舒服，不 单单是因为年轻美貌。这部剧的服装颜色非常打眼，根据人物性格和剧情，大胆使用红，绿， 各色系的紫，粉，蓝，姹紫嫣红。编剧和服装都受了红楼梦的影响。台词自不必说，红楼和金 庸的调调，与整部戏风格浑然一体，比大明宫词更接近于常人，又没了当下语言中的俗气、戾 气，可以让人安静下来去听。不像现下很多古装剧都说着９０后的话，不伦不类。总之，让人 看着听着都舒服的剧才会让人念念不忘的想看第二遍。 接着说导演完美的制作和一丝不苟的剪接，是这部剧成为精品中精品的关键。能让人反复 去看的剧一定在细节上经得起推敲。已经习惯现在那些无限掺水，漏洞百出，剪接错乱的制作， 越来越宽容，都忘了精品该是什么样子了。郑晓龙这部作品又让人们心中有了精品的概念。导 演演员选的得当，又能让每个人都发挥的淋漓尽致。整部戏的镜头朴实，一点不搞那些什么慢 动切换，回忆无限等所谓拍摄技巧，就是老老实实的讲故事。这才是电视剧。画面剪接干净利 落，故事紧凑，节奏控制得当，不拖沓。所以说对一部剧的期待，首先不是看谁主演，而是看 谁导演。题外说，迄今最喜欢，看过十篇以上的一部剧《一年又一年》也是郑导的作品，上个 世纪末的一部精品。喜欢那部剧是因为里面有自己成长的记忆。