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《望江亭》（旦本）
谭记儿：正旦“佳人领袖，美女班头，世上无
双，人间罕比”。
白士中：正末 杨衙内：净 李秉忠：外
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《望江亭》
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张君秋《望江亭》
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《望江亭》
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《望江亭》
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《望江亭》
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与传统的女性相比，关汉卿笔下的大部分都
是时代的新女性：首先，她们有强烈的自我意识，
要追求自我意志的实现，要决定、安排自己的命
运，有着为了获得或保卫已经获得的幸福而努力
奋斗的勇气和精神；
其次，她们充满了智慧、胆量，能做以前
只有男人才能做的事情，能够将貌似强大的敌人
玩弄于鼓掌之间，能够保护自己和姐妹。
鬼薄》作者钟嗣成称关汉卿为“前辈已死名公”,
说“余生也晚,不得预几席之末”。《录鬼簿》
成书于1330年，所以推测，关汉卿大约卒于
1300年左右，
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➢ 主要活动于大都，是玉（御）京 书会的最著名的才人，也是元代前期
杂剧界的领袖。。
➢
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➢ ， 《析津志》：“生而倜傥，博学能 文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之 冠”。
1，年轻貌美；
2，聪明、机智、有胆量、有主见，重情重义；
3，试图安排、主宰自己的命运，热烈追求爱情， 敢于也能够捍卫自己的幸福；
4，泼辣、刚烈、敢爱敢恨、敢作敢当；
5，有几分市井女子的气息和作派；
6，20有21/02几/01 分男儿气概。
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《救风尘》（旦本）
赵盼儿： 正旦
宋引章： 外旦
安秀实： 外
这些女性人物都是正面人物，作者对她们的
态度是肯定和歌颂。在男权统治一切的社会里，
关汉卿能够塑造出这样一批光彩照人的形象，真
是难能可贵，对戏曲文学的一大贡献。
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为什么关汉卿能够塑造出这么多血肉丰 满、光采动人的女性形象呢？
一，戏班和艺人、观众的要求：朱帘秀
据有关记载，朱、关在演出活动中十分活 跃，配合很好。朱排行第四，人称朱四姐， 曾主演《望江亭》和《救风尘》，演得眉飞 色舞，神采焕发，精彩绝伦。
戴不凡《关汉卿笔下妇女性格的特征》： “可能是关汉卿所在那个戏班子里的那位女 演员，很善于表演带有泼辣味儿的正旦。关 汉卿可能在演员敦促下，才写了一大批不好 惹的姑娘。”
2021/02/01 [南吕·一枝花]《赠朱帘秀》散套： 25
二，市民阶层是宋代以来随着商品经济 的发展成长起来的，是一个新兴的阶层。关 长期混迹于市井，对市井女子的生活状态、 性格特点、行事作风、语言风格都十分了解、 熟悉，并深受影响，自然而然地将市井女子 身上特有的东西带入创作，给笔下的人物抹 上了市井女性的色彩。因此，与前代文学作 品中的女性形象相比，她们是新鲜的、活泼 的——市民意识的影响。
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➢ 元末朱经《青楼集·序》载:“我皇元初并海宇, 而金之遗民若杜散人（善夫）、白兰谷（朴）、 关已斋辈,皆不屑仕进,乃嘲弄风月，流连光景”。
➢ 估计关汉卿也是由金入元，生年大约在1220 年左右。
➢ 今存〔大德歌〕10首，“大德”是元成宗的
年号 (1297～1307),上距金亡已70年左右。 《录
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周舍： 冲末
李公弼： 孤
老鸨: 卜儿
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越剧《救风尘》
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《救风尘》
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《蝴蝶梦》
王婆婆 ：正旦
Hale Waihona Puke 孛老（王父）：外王大： 冲末
王二： 冲末
王三： 丑
葛彪： 净
包公： 外
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这一类女性： 女子中的大丈夫， 侠义心肠，品行 高洁，尤其是王 婆婆，真是义薄 云天，令人感动。
元代伟大的剧作家
关汉卿
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生平
➢ 钟嗣成《录鬼簿》载：“关汉卿,大都 人,太医院尹,号已斋叟”，“太医院尹” 别本《录鬼簿》作“太医院户”。《金史》 或《元史》都未记录“太医院尹”的官名， “医户”却是元代户籍之一，属太医院管 辖。因此，关汉卿很可能是属元代太医院 的一个医生，但尚未发现他从医的记录。
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《金钱池》：
杜蕊娘 正旦 韩辅臣 末 石好问： 外
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《调风月》
燕燕：正旦 小千户： 莺莺： 夫人
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《四春园》（《绯衣梦》）
王闰香：正旦 王员外：冲末 李庆安: 小末 钱可 ： 孤 裴炎： 邦老
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这些女性形象有哪些共同的特点：
➢ 明代臧晋叔《元曲选·序》：“躬
践排场,面敷粉墨，以为我家生活,偶
倡优而不辞”。
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根据《录鬼簿》和《续录鬼簿》等文献， 可以考知的元代剧作家共有约有二百余人，关汉 卿是最杰出的代表之一。
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十二部 旦本戏
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刻画 了一批光 采动人的 女性形象