第二节 立体构成的审美需求
一、体量美 立体构成中的体量美，从“体量”的物
理性质进行理解，可以认为是体积感、容量 感、重量感、范围感、数量感、界限感、力 度感等。物体的大小、占据的空间、秩序与 方向、单一与整体、聚合与分散等等，都会 使我们在物体构成的感觉中有一种量感，这 样才能将物体的形体发挥到极至。
第二节 立体构成的审美需求
粗的肌理具有原始、粗犷、厚重、坦率 的感觉；细的肌理具有高贵、精巧、纯净、 淡雅的感觉；处于中间状态的肌理具有稳 重、朴实、温柔、亲切的感觉。
天然的肌理显得质朴、自然，富于人情 味；人工的肌理形形色色，可以随人心愿 地创造，以确切地表现各种效果。
第二节 立体构成的审美需求
第三节 立体构成的审美形式法则
2007伊斯坦布尔设计周 展览作品
旧金山现代 艺术博物馆
第三节 立体构成的审美形式法则
（二）调和
调和是与对比相反的概念，是指立体形 态构成要素共性的加强及差异性的减弱， 以求获得统一。
形态构成一味强调对比，就不能从全局 的角度去控制造型表现，构成的作品从整 体上看则杂乱无章、矛盾重重、支离破碎、 毫无整体性。因此艺术作品的表现需要设 计师协调统一形态构成的各个要素。
相同或相近。均衡是动态的特征，如风吹 草动，流水激浪等都是均衡的形式。
在立体设计中巧妙而恰当地运用均衡形 式是获得形体表现的重要法则。
第三节 立体构成的审美形式法则
二、对比与调和 （一）对比
对比是指立体形态构成要素以对 比方式各自展示其面貌和特点，形成 视觉上的张力，使原有的个性更加鲜 明、更加强烈、同时也增强了形体对 人的感官的刺激，造成更强的视觉冲 击力和视觉效果。
第一节 审美形式概述
糖果沙发
树碗
第一节 审美形式概述
纸沙发
第二节 立体构成的审美需求
美学家克莱夫·贝尔在他的著作《艺术》 中指出：“一种艺术品的根本性质是有意 味的形式”。其中“意味”就是审美情 感。”人们评定和鉴赏一件构成作品的优 劣，往往习惯以它给人的“美感”来反映。 审美需求是人类在审美过程中的心理活动 规律，立体构成不是对某种材料的堆砌， 更不是关于某种技法的游戏，它所创造的 新的形态，要符合人们一定的审美需求。
立体构成及应用
主编：张佳宁 易琳
第三章 立体构成的审美形式
• 第一节 审美形式概述 • 第二节 立体构成的审美需求 • 第三节 立体构成的审美形式法则.
第一节 审美形式概述
“美”是千百年来人们孜孜不倦追求的课 题，在视觉形式中探讨审美形式，是包括立 体构成在内的所有设计学科所共通的，在形 态的审美中，只有具备了一定的审美知识， 即心理感觉和形式法则，才能在外界形式的 刺激下产生审美心理的感觉。
第三节 立体构成的审美形式法则
2007伊斯坦布尔设计周展览作品
（二）韵律 构成中单纯的单元组合重复易于单调，由有规矩变化的形象或色群间以数比、等比处理排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感，称为韵律。
第三节 立体构成的审美形式法则
（三）节奏与韵律 节奏与韵律是密不可分的统一体，是美感
的共同语言，是创作和感受的关键。之所以说 “建筑是凝固的音乐”，就是因为它们都是通 过节奏与韵律的体现而造成美的感染力。
第二节 立体构成的审美需求
二、空间美 立体构成不单纯局限在一个物体本身，
而是在描述一个环境与物体的关系，所谓 的环境就是一个空间概念，即包括物理空 间和心理空间。物理空间比较容易把握， 而心理空间更具有艺术效果。每一件作品 都应在造型存在与环境对话中给人视觉、 听觉、嗅觉等全方位感受。
第二节 立体构成的审美需求
石头垫
第二节 立体构成的审美需求
四、单纯美
单纯的含义是指构造材料少，造型结构简洁 明朗，并非是简单和单调的意思。因为简单和单 调的形体缺乏造型语言和内涵，而单纯美的形态 能创造出丰富的信息内容和变幻莫测的立体造型， 这就是追求单纯美的价值。
单纯美的原理一是将复杂的结构简洁化、 秩序化，这是因为人的视觉心理比较容易识读秩 序化的形态，二是将主要的结构特征突出化、强 调化，这样可以引人注目，增强视觉感，这也是 立体构成的基本原则。
日本东京饭田桥地铁站
第二节 立体构成的审美需求
视觉形象永远不是对感性材料的机械复制， 而是对现实的一种创造性把握，它把握到的形象 是含有丰富的想象性、独创性、敏锐性的美的形 象。
第二节 立体构成的审美需求
三、肌理美 肌理体现材质美，肌理感在造型的表
现中也很重要。它可以丰富造型，加强立 体感和质感，尤其是在装置构成表现中， 可以使物体形态达到以假乱真的逼真效果。 造型中肌理表现，有天然属性的本质肌理， 也有人为加工的肌理。
利用色彩的对比关系可以取得出奇制胜的效 果，也是进行变化的重要方法。任何对比色相都 可以通过改变纯度、明度、面积、比例取得对比 与调和。
第三节 立体构成的审美形式法则
“蛋黄办公室”室内设计
第三节 立体构成的审美形式法则
3．形体与空间的对比与调和 英国著名雕塑家亨利·摩尔认为：“形体和
空间是不可分割的连续体，它们在一起反映了 空间是一个可塑的物质元素”。人们既可从立 体的角度去欣赏形体，又可从理性和情感的角 度去认识和理解实体与空间的关系。
第二节 立体构成的审美需求
低调的彩色桌
第二节 立体构成的审美需求
五、意境美 意境作为立体构成的一项美学原则符
合东方人的认识和理解事物的习惯。意境 可以说是艺术上追求的一种美好理想，也 是人们对形态外观的心理要求和长期观察 的综合结果。
第二节 立体构成的审美需求
灯具设计
第三节 立体构成的审美形式法则
第三节 立体构成的审美形式法则
（二）尺度 尺度是指人们衡量立体形态呈现出预想
的某种尺寸。 1．自然则
线形结构的雄伟大桥
体现形体韵律美的重复方式有两种，即形 状的重复和尺寸的重复。
第三节 立体构成的审美形式法则
旧金山公共图书馆
第三节 立体构成的审美形式法则
六、比例与尺度 （一）比例
比例在立体构成中是指形体部分与部 分、局部与整体数量上的比率关系，体现 出形态的美感。
第三节 立体构成的审美形式法则
2008西班牙设计展作品
第三节 立体构成的审美形式法则
雀巢巧克力博物馆
第三节 立体构成的审美形式法则
三、节奏与韵律 （一）节奏
节奏在音乐中是音响节拍轻重缓急的变 化和重复。节奏在构成设计上指以同一要素连 续重复时所产生的运动感。它通过音、形、色 等元素以时间性、变化性来体现。
第三节 立体构成的审美形式法则
2007欧洲设计奖获奖作品
一、对称与均衡 （一）对称
在立体构成中，无论是简单的还是复杂 的形体，如果以形体的垂直或水平线为轴， 当它的形态呈现为上下、左右或多面均齐 就称之为对称。
对称形式的特点是整齐、统一，具有极 强的规律性。
第三节 立体构成的审美形式法则
法国里昂歌剧院
第三节 立体构成的审美形式法则
（二）均衡 均衡是指形体的左右两部分形不同而量
第三节 立体构成的审美形式法则
（三）对比与调和的关系 1．形体的对比与调和
第三节 立体构成的审美形式法则
2．色彩的对比与调和
形体材料表面的色彩在各种光线照射下会构 成不同色相对比、明度对比、纯度对比，且由于 这些形体材料表面的形状、大小、位置、肌理不 同构成色彩形象对比，同时人在感觉色彩的过程 中伴随着心理活动，导致出现冷暖、进迟、轻重、 厚薄、扩张与收缩、动与静等对比与调和的关系。