2．庙底沟类型
庙底沟型是在半坡型的基础上发展起来的。分布以陕西关中为中心，东 及陕西南部、河南西部、西达甘肃陇东、陇西、陇南以至青海东部。 器物造型：曲腹小平底、卷底、葫芦形平底小口等形式 装饰纹样：几何纹样有蓝纹、划纹、弦纹等，及由点、勾叶、弧线三角和 曲线等组成连续的花形带状纹。动物形象较少，有鸟纹、蛙纹、蜥蜴纹及 个别的人面鱼纹等。
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彩陶葫芦形壶 马家窑文化
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漩涡纹尖底瓶 旋纹双耳彩瓶 甘肃永靖出 束腰彩陶罐 甘肃永登出土
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3．半山类型彩陶
• 器物造型：比较饱满，以短颈广肩鼓腹的彩陶体。 • 装饰纹样：有螺旋纹、菱形纹，圆圈纹葫芦形、同心纹、
折线三角纹、平行弧线纹、编织纹、 棋盘纹、连弧纹以及 网纹等．常以黑色锯齿纹作解边，成为个山类型的突出特 点、纹样构成都较复杂 • 彩绘特点：以黑色为主，兼用红色。 • 代表作品： 《小口高领脸腹双耳壶》、《侈口接领胸腹双 耳瓮》、《臌腹敞口双耳罐》．以及《双颈小口壶》、人 头形器盖等《斜方格纹彩陶罐》也是比较有代表性的作品
按照人体的某一部位的形状塑造而成
2. 根据生活需要造型 器物造型就逐步摆脱了摹拟自然物象而根据生活需要造型
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（二）器物装饰的起源
在原始装饰艺术中，从其内容可归纳为：几何纹样、植物纹样、 动物纹样、人物纹样四大类。其中几何纹样是受一些自然物象和编织 物的影响而产生并进行再创造的结果，其余三类则是通过先摹拟尔后 提练概括，再加以重复或进行渐变处理所逐步形成的。
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第二节 原始社会的陶器
一、陶器的产生（距今1万年以前） 1.有利的前提条件
农业生产的产生和发展 生活方式的改变 定居生活 火的应用和对粘土的认识 2.陶器的雏形 一说由于在编织的篮子上涂上粘土，经过火烧之后而形成的。 另说，在人类刚学会用火不久就学会了制作陶器。火被利用以前， 人类还不知道吃熟食，火被利用后，人们往往把捕获的鱼、兽之类 用泥巴糊起来放在火里烧，待“烧好”后，泥巴质硬难损，可以盛水 及其他物品。此后便有意用这种掺水粘土做成各种形态的器物，经 火烧之后供用于生活，于是，陶器便随着这种生活的需要产生了。
6、从母系氏族社会向父系氏族社会的转化，已发现的有淮海地区 的大汶口文化，长江中下游的青莲岗文化和屈家岭文化，长江上 游的大溪文化等。
7、进入父系氏族社会后，在黄河中下游产生了龙山文化（山东历 城龙山镇），河南庙底沟二期和后冈二期称为河南龙山文化，客 省庄二期成为陕西龙山文化；在长江流域的苏南浙北地区则有良 渚文化等。
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二、陶器的制作
（一）手制成型 1.捏塑成形：用手直接捏制 2.泥条盘筑法:由上而下，层层盘成器物，再内外涂抹泥浆，以胶合器形、填平 泥条勾缝。
（二）轮制成型 将坯料放置于可转动的陶车旋轮面的中央，转动旋轮，用手提拉坯料成
形。（陶车应该出现在新石器的时代中期。它被视为现代车床的前身，具有里 程碑的意义）
8、父系氏族社会的手工业得到了更迅速的发展，手工业和农业逐 渐分离，渐渐成为独立的生产部门。特别是在制陶工艺方面，制 成了黑陶和白陶。
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二 工艺美术的形成
形成过程 旧石器时代－－新石器时代 原始人群－－母系氏族 －－父系氏族 父系氏族公社时期，人类文明进化发展的速度加快，标志原始人
聪明才智的事物被创造了出来：有制作讲究的劳动工具如石镰、石 刀、石斧、石锛；有精制的黑陶艺术及雕刻精细的玉石、牙骨工艺 。 器物的富有形式美感的造型、富有审美情趣的装饰，构成了原始工 艺美术的主要特征。
• 半山彩陶的图案以繁密为特色，丰富的图案与饱满的造型浑然一体， 使彩陶更加绚烂华丽。在构图上运用对称的手法，将反复的图案匀称 地组合在一起，具有强烈的装饰性，近似球体的膨圆腹形器，其饱满 的造型，细密的纹饰，俯视看时，以口部为中心，为展开的圆形填充 图案；平视时，腹部图案则填充在半圆形里。图案的多视角设计是非 常卓越的，俯视、平视都能看到完整而美丽的图案
彩绘特点：大多用黑彩，红彩很少见。多用直线和曲线结合，构成曲边三 角形。纹饰的黑白双关是它的特色。
代表作品：《花瓣纹彩陶盆》（陕县庙底沟出土）、《花叶纹彩陶盆》（ 同前）、《云纹彩陶瓶》（山西垣曲下马村出土）、《圆曲线圆形彩陶盆 》、《花叶弧线纹彩陶盆》（陕县庙底沟出土）、《衡锡纹彩陶瓶》（甘 肃武山出土）等。
代表作品：《人面网纹盆》（西安半坡出土）、《鱼纹蛙纹盆》（陕西临 潼姜寨出上）、《人面鱼纹盆》（半坡出土）、《鱼纹盆》（陕西武功游 凤出土）等 。
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人面鱼纹盆 大多装饰在腹 盆的内壁
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半坡遗址发掘现场
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彩陶三角纹钵(半坡)
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彩陶兽面纹壶 (半坡)
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网船形彩陶壶
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• 半山型彩陶装饰特点
• 彩绘非常精致细丽，多在橙黄色陶器上黑红二色间隔并用，呈现出热 烈鲜明的色调，还常以黑色锯齿纹和红色线纹合镶在一起，使平板的 平行线条变的精美生动。用笔技巧较高，有尖细笔和宽笔的各种笔法 交替使用，形状各异的点、线、面相错、重置、间镶，复杂地组合在 一起，交织成绚丽缤纷的画面。
（三）除手捏和轮制两种制陶外方法，据近人研究，还应有模制成型，即模范 注浆。蛋壳黑陶器壁极薄，研究者以为难以轮制，同时根据其他方面的材料， 提出此种制作方法。注浆成型的器物也已有出土。
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二、陶器的制作
陶坯制成后，还需要经过打磨（就是用兽骨、卵石等在表面沿着统一方向打磨） 打磨的目的：
1.降低吸水率 2.可令陶器表面平整光亮，更加美观
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彩陶双鱼纹壶，仰韶文化庙底沟类型
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仰韶文化白衣彩陶钵
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彩陶花瓣纹盆
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彩陶叶纹钵 仰韶文化
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彩陶钵 山西垣曲出土 蜥蜴纹彩陶瓶 甘肃武山出土 鹳衔魚纹彩陶缸 河南邓汝出土
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仰韶文化彩陶的造型和装饰
两种类型区别 造型方面 • 半坡遗址出土的为圆底、折腹、直壁。 • 庙底沟出土的则是平底、曲腹。 装饰方面 • 半坡型彩陶以鱼纹最多最典型，庙底沟型彩陶则以花叶纹为最典型； • 三角折线、斜线、倒正三角形相间及器物口沿，饰各种“个”字形
2、旧石器时代，在实践的过程中，原始人把经过选择的石头打 成了石斧、石刀、石锛、石铲、石凿、石锄、石锯、石球等各 种工具，并且加以磨光、钻孔，用以装柄或穿绳，以提高实用 价值。
3、旧石器时代向新石器时代过度之际，“原始群”的生存方式发 展成原始的“氏族公社”，形成“母系氏族社会”，后又过渡到“父 系氏族社会。”
陶器的装饰方法有彩绘、捺（na)印、划纹、堆饰等. 装饰纹样：以几何纹样为主，常见的有线纹、宽带纹、三角纹、斜线纹、 波折纹、网纹等。动物类纹样有人面纹、人面鱼纹（大多装饰在腹盆的内 壁）、鱼纹、鹿纹、蛙纹等。 彩绘特点：颜色多用黑彩纹样构成为二方连续式，也有单独纹样做散装布 置的。装饰花纹一般均为直线，多组成直边三角形，很少运用曲线。
纹样，为半坡彩陶所常见，庙底沟型彩陶则没有； • 弧型圆点及似为花、叶演’变的较复杂的采用以点定位方法构成的
几何纹样，为庙底沟型彩陶所采用（后面要讲到的大汶口文化彩陶 也有此类纹饰），为半坡型彩陶所不见。
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• 仰韶文化彩陶的造型特征：
仰韶文化彩陶的造型，从视觉效果上看也是十分美观的，其线条流畅 、匀称，整体感强，对称规整，虽因制作工艺水平所限器胎都较厚， 却有质朴的特性。加上丰富多彩的图案纹样，更显得优美和富有艺术 感。 • 仰韶文化彩陶的装饰特征： 1.器物的肩部、上腹部，卷唇器的口沿及大口器的内壁，成为布置纹样 的最佳部位。 2.以二方连续的带状花纹和单个纹样做散装布置应用较多。 3.纹样内容的处理都较简练，无论是表现自然物象的还是各种几何形纹 样，既准确又概括，没有赘饰。
多种形式的装饰纹样，都是在摹拟了自然物象之后发展而成，而 那些摹拟了自然物象的形象，揭示着原始人的某些生活情况，既可以 说是图腾标志，也可以说是他们歌颂生活的结果，记录了古人生产劳 动的社会实践和物质生活与精神生活。这些原因，促成了装饰艺术的 起源。
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四、彩陶艺术
概 念：彩陶是指新石器时代一种手制、用红、黑、白等 色绘有花纹的陶器
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内彩人面纹盆，仰韶文化马家窑类型
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彩陶钵（马家窑类型） 高10.4厘米，口径
29厘米，1975年甘肃省 临夏水地陈家出土，宁 夏回族自治州博物馆藏。
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舞蹈纹彩陶盆
新石器时代 陶质彩绘。器高 14.1cm、口径 29cm。1973年青 海大通县上孙家寨 出土。属马家窑文 化马家窑型，是当 时彩陶中罕见的描 绘人物形态的作品 。
4、母系涉足社会的原始文化，遍布我国黄河上下，大江南北。 黄河流域的“仰韶文化”的半坡遗址（西安东郊）与长江流域的“ 河姆渡文化”（浙江余姚）是母系氏族的繁荣阶段。
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5、母系氏族的原始手工业，首先是生产工具的改进。石器工具发 展到磨制，另外还有牙雕、骨雕、纺织工艺、建筑，尤其是制陶 工艺。
时 间：延续约有3千年左右，最早的彩陶约产生在距今8 千年以前
分布地区：在黄河、长江流域及其他地区都有或多或少的彩 陶遗存，以河南、陕西、湖北、甘肃、青海、 山东、江苏等地区出土的彩陶为典型
器物种类：饮食、蒸煮、储存器都有，可满足于当时人们不 同方面的需要
主要文化类型：仰韶文化、马家窑文化（过去曾称 之为甘肃 仰韶文化）、大汶口文化、大溪文化、屈家 岭文化等。下面分别介绍：
2.唯物主义说法 达尔文.恩格斯.毛泽东 证明：云南元谋发现的距今200多万年的猿人化石
陕西兰田发现的50－60万年的猿人化石 北京西南周口店发现的猿人头骨化石
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中国旧 石器时 代重要 遗址分 布图