唱歌前的吸气很重要，一定要气沉丹田。

感觉在小腹处聚气，把气息托住，唱的时候后腰使劲。

演唱过程中的快吸气，也要做到这个效果。

要不然，气息虚浮，往往不能坚持。

唱歌时需要用到胸腔，口腔，鼻腔，和头腔，要寻找共鸣的感觉，声音是竖着往上走的。

说完理论后，开始练声，唱五度音ma，林老师指出，其实中间换气的时候嘴巴也要打开，保持歌唱状态，中间会节约你闭嘴，张嘴，吸气，歌唱的时间。

直接吸气，歌唱就可以了。

唱五度音的时候要注意，三个音是连贯着走的，位置要统一。

当高音到f
以上的时候，气息要通过鼻腔往头腔走，前往不要急喉咙，时刻保持喉头打开，寻找打哈欠的感觉。

后来有人问我，为什么觉得自己嘴张大了，可是声音还是挤，其实很简单，你只是打开了前面的嘴，没有打开后面的喉咙。

可以回去照镜子，当你打哈欠的时候，小舌头是抬起来的，舌头是放平的。

所以，唱歌的时候所谓的喉头打开，其实是小舌头往上抬，舌头放松的躺着。

不知道这么说大家明不明白呀？
接着还是练五度音，mima上行。

mi的音容易让气息集中，而ma让大家张嘴，这个练习是为了让大家在mi的气息上唱ma，在ma的嘴形上唱mi。

所以mi要立起来唱，ma的气息不能散。

然后是mameimimaomu五度下行，注意所有的发音都在一个位置上，气息要顶住，争取强收，而不是渐弱在无声的收。

跳音要注意的地方是，在唱的时候，腰腹是往外鼓的，而不是往里。

今天有许多小骨头都有这个毛病。

请大家在咳嗽的时候用手扶腰，感觉一下动向。

下次别再反了。

“如果说跳音是一颗颗的珍珠，那么八度就是用气息把珍珠串起来”摘自林老师语录~八度一定要一口气连贯的唱下来，千万不能中间换气！
大家的A可唱得都不咋的呀，不约而同的都有些挤嗓子，吊着唱，听上去特别的别扭，而且音高也总是到不了应有的高度。

不要无端地给自己压力，字打在咽壁上的声音要有，这样声音会大、明亮。

八度跳音是练横膈膜弹力。

不要求音量，要求位置达到。

“噢”的点要有，声音不要一大片，每一个音就要一个点。

在共鸣腔里练跳音，其他不要来帮忙。

弹力不够唱得就笨，要弹起来，要灵活一点儿，这是练灵活的，这个点到上边要放光才能出来，一条线就把这小点给顶上去了，在面罩里。

到高音声音关闭再高点儿易关死，到Ａ²、♭B²、B²、C³时加点儿“唉”就又开了，加了效果会好一些。

●混声不要使劲，易吐出来，要往共鸣腔里唱，在软腭抬起的地方唱，读谱读到共鸣腔里去，美声唱法决定的必须要这么唱。

就是听你的状况，听你的共鸣。

民族唱正相反，劲儿使的是往前唱。

这是两个相反的途径要求。

中国话是在嘴皮子上说，硬腭上，唱民族的方便。

美声唱法是，碰着硬腭就往里，要求唱到状况里面，都往意大利发声上靠。

既然是往里面唱，吸着唱。

往哪儿吸？后咽壁。

回去对着镜子看一下发声的焦点。

发声部位就在这地方，找着这个点就能使上劲，找不着，声音就空了，或回到民族唱了。

我们起唱的时候，是吓一跳的感觉，气沉下来，保持状况。

第一句和第二句的状况是一致的，是状况的延续。

软腭一直是抬起的，不要塌。

这样的声音是纯净、干净、圆润的。

●男低音胸声和头声必须要有，声音不要摇，直着推出来。

男声“崩崩”怎么出现延续？“崩”后要闭嘴到鼻腔上来，就有余音、弹性的感觉。

●练“哼鸣”：是先张嘴把齿张开保持这种状态再闭嘴，这样的“哼鸣”没齿音。

●有个换声点问题，声音要控制用半声，美声唱讲关闭，只要是通的，高音会有低音的效果，低音会有高音的效果，就是所说的高音低唱，低音高唱。

1 2∣3 4∣5 -∣ 是高音换声点，点要抓住，抓不住声音就横了。

到高音﹟F²、G²产生关闭效果。

●打哈欠是软腭上扬、喉结下沉、气流向下的最好状态。

打喷嚏的状态，丹田使劲就打到点上了。

●舌头问题：最好、最坏都是舌头。

说话时舌头成分相当多，唱歌时舌头点到就行，不要起阻碍作用。

唱咧了，就是舌头挡了路。

点到即可，共鸣腔保持住。

舌头不要停得太长，把空间堵住了，要用舌头进行调整。

“罗”，字咬在“罗”上头，“罗——窝——屋”形成通道。

“罗”是心，“窝”是管子。

口形竖，嘴放松，舌头点到为止，状况保持住。

底下声音加强。

“罗”是上面的点，两点要挂住，要挂住胸声。

点要集中些。

“窝”在喉头的肌肉地方。

练“阿”“依”：“依”容易舌根使劲，要放松。

●有时唱歌，嘴里应像含了一口水的感觉。

●气泡音起按摩作用，是松弛，一张一弛是声带的按摩。

● 唱歌靠耳朵，有一种是内听，听自己的声音；有一种是外听，是别人听和录音听。

不要一味地相信自己的耳朵。