卡别尔王子木雕
埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族雕像，按 宗教规则严格遵循“正面律”程式，所以这 类雕像的姿态和表情都较僵化呆板，神性多 于人性。但是身份低贱的人物的雕像就很少 受这种程式的局限，更多偏重于生活形态的 写实。这类人物大多是作为俑陪葬的，比较 杰出的有《村长像》。
这件木雕立像高110厘米，属第四王朝 作品，原名叫卡别尔王子。当时，王子作为 王家族庄园的管理者，类似工头的地位，在 田间监督奴隶劳动，兼及组织人力筑坝修水 渠，据说这件雕像出土时一个旁观者惊叫道： “这是我们的村长。”事实上他也像个村长， 他那肥头胖脑的神气使人联想到一个忠于主 子、欺压奴隶的乡村小吏的典型。
古埃及设计 欧洲古典文明时期的设计
罗 马 斗 兽 场
是古罗马建筑风格的集大成者。
大角斗场平面呈椭圆形， 周长527米，占地2万平 方米，由沙场、看台和
地下室三部分组成。沙 场位于中央，是观看奴
隶或野兽角斗表演的场
所。环围沙场的是拥有 60排阶梯式座位，可容 纳观众5万余人。 是现代运动场所设计的 基础
古埃及作为世界四大文明古国之一，其艺术、
建筑和设计对欧洲有着非常深远的影响，所以古 埃及文明被视为欧洲文明的渊源之一。
古埃及时期主要指公元前30世纪至公元前3世 纪，在这将近3000年的历史中，古埃及一直实行
法老制，保留着崇拜自然与万物的原始宗教信仰 ，并创作出一种非常稳定的艺术风格。
绘画是古埃及艺术的典型代表。 古埃及绘画可以分为两种：带浅浮雕的壁画和纸
古埃及的绘画还通过人物形象大小和所处的位置表示人物 的阶级地位，地位越高的人形象越大，努力和仆人的画像 最小。
古埃及人物雕像都是表 情严肃，手臂紧贴身体 两侧，男子雕像的双腿 前后分开站立，女子双 腿并拢，表面涂色规律 与绘画相同，并以人物 的大小代表地位的高低。
国王夫妇并肩而立，都是左脚略向前 迈出半步，但没有行进的动势，全身 的重心仍落在两只脚上。在埃及雕刻 中从未表现过把全身重心放在一条腿 上，而另一条腿轻轻地离开地面的人 物，这种站立姿式增强了安定稳固的 感觉。国王两臂垂直，双手握拳，以 表示力量的集中;王妃左手弯曲放在 国王左胳膊上，右手臂搂抱着国王的 腰,这是埃及夫妇像的标准格式。尽 管立姿呆板，但人物的面部隐露微笑 的表情还是生动的。雕刻家对男女躯 体作了不同的对比处理，通过薄而紧 身的长衣刻画出女性柔软起伏的曲线 和优美的体形,而国王在埃及雕刻中 则是永远年轻而理想化的躯体。
彩陶女神
现今所见最早的作品是阿姆拉提时期的 彩陶塑女像。立像高28厘米，双手高举 向内卷曲，头很小成蛋形，无眉目秀发， 上身裸露，以起伏变化的曲线构成洗练、 单纯的人体，腰际以上着棕红色，可能 是赤裸的肤色，下身呈灰褐色，像是穿 着简洁的裙子。从高举的双臂，随势弯 曲的姿势看，好像在翩翩起舞，整个形 象给人以生动活泼的动感。 从这尊陶塑女像看，远古埃及的雕塑造 型自由奔放，重整体造型，艺术语言简 练概括，大胆舍去一切人体细节，单纯 到接浮雕类似于立体绘画，形 象微微凸出于壁面，外轮廓仍 勾线填色，背景空白处阴刻象 形文字以表达画中含意。画中 人勾肩搭臂形成一个整体。人 物和景物都被置于一个平面， 在一条水平线上进行构图安排， 极富装饰性，造型程式化富有 简练概括单纯的美感。
阿门哈特的石碑
古埃及是四大文明古国之一，埃及 纸莎草纸画，享誉世界。纸莎草是 人类最古老的书写材料之一，它本 是生长在尼罗河三角洲上的一种富 有纤维的植物，古埃及人创造性地 用这种材料制造出原始纸张，用于 绘画和书写，是古埃及文明的一个 重要组成部分。埃及纸莎草画的题 材多取自于卢克索神庙的壁画及神 话传说，形象生动，色彩绚丽，多 配有古埃及象形文字。纸莎草纸画 颜色多以金、蓝、红、赭为主，颜 料是由动植物和矿物为原料特制而 成，这种留着毛边仍保留着植物原 始形态和粗糙肌理的画，将古埃及 文明展示得淋漓尽致。
拉蔌荷特普及妻诺佛列特 像
拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子，他和妻 子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像 规则：人物正襟危坐，双腿并齐，男子右手横 陈胸前，左手置于膝上；女子双手护胸，面容 平静严肃，没有性格的刻画和情感的流露。王 子除短裤外全身裸露，肩阔胸厚，肌肉丰健， 蕴含着征服一切的力量，皮肤呈棕红色，可能 是因为男子常常出征和常受日晒雨淋。女像则 为淡黄肤色，娇嫩白皙，这是由于长期闺房生 活养成的。这两尊像各有不同的美感。王子具 有力的健美，妻子主要呈现出纯洁的柔美：清 秀的面容两边分列浓密短发，身着白色连衣长 裙，整个体态造型富有对称的匀衡美。雕刻的 艺术语言极为简练，于概括中见刚柔变化，可 谓古王国时期审美理想的典范作品。
18、19世纪西方建筑风格开 始传入亚洲各国，各式各样 的建筑上都可以使用古罗马 装饰，但只能算一种局部的 装饰手法。
设计风格不仅仅是一种表面装饰，运用得当可
以为设计加分，在不合适的条件下使用，可能只 会画蛇添足。因为现代设计发源于欧洲，所以现 代设计与欧洲的历史、文化变革有着密切的联系， 不了解欧洲文明的发展历史，就不能分辨和理解 西方的设计，也就无法将现代设计的理念更好的 运用到自己的设计中。
莎草画与象形文字
古埃及壁画与纸莎 草花风格基本一致， 以人物为主，通常 描绘的是统治者的 肖像、生活场景和 神话传说，周围装 饰有古埃及象形文， 带状构图，内容丰 满。
“正面律”：人物的头 部画侧面像，眼睛为正 面效果，肩膀为正面， 腰部以下又变为侧身， 肢体动作僵硬；男性皮 服涂棕色，两腿前后分 开站立，女性皮服涂浅 黄色，双腿并拢；面部 大多没有表情，或者说 神情严肃，黑发、黑眼 珠、黑眼眶，穿白色衣 服。
地面建筑有四层，除第四 层的实墙外，一至三层外 部都有连续的拱券，既美 观又可减轻建筑物的重量。 每层拱券之间分别装饰有 不同的罗马柱。地下还有 一层，专门用来容纳进行 角斗比赛的猛兽、角斗士 以及升降台等各种机关， 中央的角斗场可灌水进行 水战。
拱券与罗马柱作为古罗马建 筑的标志，不仅代表着欧洲 古典建筑设计风格，在西方 世界里还是“法制”与“民主” 的精神象征。