我个人习惯把透视图的画法总结成“二重，一灰，一亮色”
二重，一是地面的颜色要重，二是窗影要重。

地面重，建筑的拔地而起感和图面的稳定感才会强，俗话说显得
这个建筑很结实、不虚。

窗影重，能提神。

窗户之于建筑，就好像眼睛之于面孔。

为什么人们觉得大多数西方人的
面孔比东方人生动，很大原因就是因为他们的眉骨和颧骨高，眼睛深陷带来的阴影显得他们很英气。

建筑也是一样
，如果窗口等内凹部分的阴影得不到很好的表现，生动感和体积感就会有所下降。

一灰，就是远景的灰。

我通常用CG-3 或者BG-3 。

它们是灰的，才能显出画面的景深，有空间感；它们是
灰的，才不会抢主体建筑的风头，并且把主体建筑衬托出来；它们是灰的，才能和整个快图图面的基调相吻合。

一亮色，就是玻璃选用的颜色。

如果一张快图从头到尾都是一个色系的颜色，虽然这样能保证图面色调的统一
，但是你会觉得它少了点睛之笔，会觉得画面少了一些“透气”的地方。

有了玻璃的亮色，就好像人的脸有了一双
明亮的眼睛，炯炯有神。

很多人选用的是MY COLOR或者TOUCH的140号，这个颜色介于绿和蓝之间，并且饱和度略低，在保证了“亮气”的同时也照顾到图面素雅的基调。

我个人用的是另外一个颜色，可能更跳一些，在这里不推
荐大家使用。

(五）立面图和剖面图
虽然立面表达的只是透视图里的一个面，但要求还是和透视图很相似的。

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立面图要体现出建筑一个面上的凸起和内凹，必须通过阴影来完成。

剖面图当然是要选择空间最为丰富的部分来剖切。

注意好梁、柱、女儿墙等重要的构造部分就可以了。

一些立面的配
景树木
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分析图和标题
分析图这个东西有时候任务书并没有要求，但当快图快要完成时你可能会发现图面的某个地方有一些空白，
就好像没有画完一样，这时候“快题设计”四个字可能你还没写，把它的大小和位置控制好，能很好地起到完善构图的作用。

呵呵，如果图面还有地方空着，那就来一些分析图吧，不过建议不习惯画这个东西的同学和不太会画的同学就别画了，从配景上想想办法好了。

因为有时候画不好会画蛇添足的。

快题考试的标题可以只写“快题设计”或“快图设计”四个字就行，把它们练好了，就可以。

有的同学可
能习惯在图纸上先写好标题，并用铅笔打好柱网。

我也曾这样试着做过，可能不太适合我和某些同学。

事先打好的柱网可能限制你方案的构思，事先写好的标题可能影响你图面的排版。

这个嘛，大家根据自己的情况和习惯决定吧。

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来点书上关于画分析图的资料（一起学下，或许不仅是对快题有帮助）
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今天无意从过去的资料里发现一张讲如何使用MARK的资料
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可能有些看不大清除，其实也就是干画法和湿画法。

如果想让马克的纹理暴露出来，就是所谓干画。

这种画法的退晕和通常人们理解的退晕不同，
就是用一些笔触的疏密来体现，这些笔触可以不平行，甚至发生一些交*，这种画法往往渗透着些
许帅气。

用1号灰之类的颜色不重的笔铺一遍底色，趁着还没干掉，赶紧上重色。

这是所谓湿画，也就是笔触的接缝不那么明显，更有一种国画渲染得感觉。

其实，不一样的画法就像不一样的语言，从另一个角度传递着不一样的信息。

如果所表现的建筑现代感极强，有大片的玻璃幕之类光泽材料，可能会多使用一些干画法；反之，一些表面有些粗糙的建筑可以试着用湿画（其实这种方法我不怎么用，大家自便）。

以上两种方法基本算作是马克表现的基本退晕方法（个人总结，欢迎提新的意见）
一幅图里马克笔触的比例，应当得到适当的控制，也就是说（我的个人意见），平涂得面积
还是要适当多一些，把一些斜交的或者随意的笔触只作为画面的亮点来出现。

这样一能保证图面
的统一性，不会显得很乱，二也能体现些个性，把笔触的美感暴露出来。

我不太赞成一幅图随处
都是笔触，这样会让看图的人觉得晕……
大家可以看一下论坛里一些比较优秀的作品，中上者（不会使用笔触），但能用平涂的手段
实现很好的对比关系；上者，在大面积的平涂手法中加入了适当的笔触，很适当，很舒服。

（这么说可能有些不大清楚），我想过几天找几幅图说下可能会更清楚些。