这类作品只要在拍摄选定对象的构图、取景或方式上表现 出原创性，即可作为艺术作品受到著作权法的保护。 七、电影等视听作品
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第二节 著作权法保护的作品
八、工程设计图、产品设计图、地图、示意图等图 形作品和模型作品
（一）工程设计图 （二）产品设计图 （三）地图 （四）示意图
九、计算机软件 十、民间文学艺术作品
现状与发展趋势
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第一节 知识产权的概念
关于知识产权的概念，有多种表述方式。本书仅将其中大同 小异的表达方式，归纳为以下三种：
第一种是列举知识产权主要内容的方法， 第二种是下定义的方法， 第三种是完全列举知识产权保护对象或者划分的方法。
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第一节 知识产权的概念
本书认为，“知识产权是基于创造成果和工商业标记依法产生 的权利的统称”。
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知识产权法
（ 第五版 ） 主编：刘春田
中国人民大学出版社
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第一编
绪论
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第一章 知识产权法导论
◇第一节 知识产权的概念 ◇第二节 知识产权的对象 ◇第三节 知识产权的分类、性质与其他
民事财权权利 ◇第四节 知识产权法与民法 ◇第五节 知识产权制度的作用、历史、
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第二节 著作财产权
一、复制权
复制，是对作品的最初始、最基本、也是最重要和最普遍的 传播利用方式。
复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍 等方式将作品制作一份或者多份的权利。
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第二节 著作财产权
二、发行权
广义的发行权是指以任何方式向公众提供作品原件或复制件的 权利；狭义的发行权限于以移转载体所有权的方式向公众提 供作品原件或复制件的权利，不包括出租与借阅行为。
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第三节 知识产权的分类、性质与其他民 事财权权利（二）
三、知识产权与其他民事财产权利的区别
以下着重分析同是绝对权利的知识产权与物权的区别 1.权利的对象或标的不同。 2.权利的独占、排他性程度不同。 3.物权人的利益既可以借助法律实现对利益的控制，也可以
通过事实上对物权对象“物”的占有来实现其利益。 4.当知识产权与物权发生冲突时，知识产权通常要让位给物
弱些。
③由于著作权制度赋予独立完成同样或相似作品的作者享有
著作权，因而著作权通常可以自动产生。
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第一节 著作权和著作权法
二、著作权法
1.概念： 著作权法是指调整因著作权的产生、控制、利用和支配而产
生的社会关系的 法律规范的总称。 广义的著作权法包括著作权法、邻接权法、各种相关的法律
学技术不是万能的。 二、知识产权制度的历史与现状 三、知识产权制度的发展趋势
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思考题
1 2 3 4 5 6 7
义和实践价值。
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第二编
著作权法
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第二章 著作权法概述
◇第一节 著作权和著作权法 ◇第二节 著作权制度的起源与发展 ◇第三节 我国著作权制度的历史
1992年决定同时参加《伯尔尼公约》和《世界版权公约》。 2007年，美国以我国《著作权法》第4条第1款违反TRIPs协
定为由，提交WTO专家组裁决。 2008年，专家组的裁决认为该条款违反TRIPs协定，建议中
国修改立法。 2010年2月26日，第十一届全国人民代表大会常务委员会第
十三次会议对著作权法作出了第二次修正。
权。 5.知识产权的期限不同于物权的期限。 6.知识产权作为一种财产权，其价值无论是质的规定性还是
量的规定性，都不同于物权。
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第四节 知识产权法与民法
知识产权为私权。我国《民法通则》将知识产权与物权、债 权并列规定为民事财产权。
知识产权法是民法的组成部分，是民事普通法，不是民事特 别法。
一、知识产权的分类 （一）著作权和工业产权 这种分类方法是以知识的功能为标准划分的。 （二）创造成果权和工商业标记权 知识产权法是财产法，故本书的划分方法是以知识产
权价值的来源作为标准。 二、知识产权的性质
1.权利的属性决定于它所反映和调整的社会关系的性质，是客 观的，不因人的主观意志而改变。
2.作为私权的知识产权与公权力的关系。
分为两大体系：版权体系和作者权体系。
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第三节 我国著作权制度的历史
我国著作权立法始于清朝末年， 1910年，我国历史上第一 部著作权法——《大清著作权律》颁布。
北洋政府和国民政府相继于1915年和1928年分别颁布过著作 权法，基本沿袭《大清著作权律》的内容和架构。
新中国成立后，1950年全国第一次出版工作会议《关于改进 和发展出版工作的决议》
因为创造成果权的概念不能覆盖工商业标记权的内容。 第六，强调知识产权依法产生，反映了立法者的价值判断，包
含两层意思。
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第二节 知识产权的对象
一、知识产权的对象、客体
（一）知识产权的对象 （二）知识产权的客体
二、知识的本质、存在方式和社会功能 三、知识与知识产权 四、构思与表现
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第三章 著作权的对象
◇第一节 作品的概念 ◇第二节 著作权法保护的作品 ◇第三节 不受著作权法保护的对象
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第一节 作品的概念
著作权法所称作品，是指文学、艺术和科学领域内具有独创 性并能以某种有形形式复制的智力成果。
著作权法意义上的作品，具备以下三个基本的特征： 一、 作品是思想、情感的表达，不是思想、情感本身 二、作品应当具有独创性。 独创性标准首先要求作品系作者独立完成，不是抄袭而来。 其次，作品应当具有一定的创造性。这里的创造性是指形式
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第一节 著作人身权
一、发表权 发表权，即决定作品是否公之于众的权利。 发表权有以下几个特点: 1.发表权属于行使一次就穷尽的权利。 2.发表权专属于作者，通常不能转移。 3.如果因作品而产生的权利涉及第三人的，发表权
往往还受到第三人权利的制约。
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第一节 著作人身权
应当区别于表演本身。 （三）曲艺作品 指相声、快书、大鼓、评书等以说唱为主要形式表演的作品。
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第二节 著作权法保护的作品
（四）舞蹈作品 指通过连续的动作、姿势、表情等表现思想情感的作品。 （五）杂技艺术作品 指杂技、魔术、马戏等通过形体动作和技巧表现的作品。
四、美术、建筑作品
（一）美术作品 指绘画、书法、雕塑等以线条、色彩或者其他方式构成的有审
指由特定族群中不明身份的人创作、反映该族群的文化特点 与价值观念，并在该族群中代代相传的文学艺术作品。
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第三节 不受著作权法保护的对象
一、不适宜给予著作权保护的对象
1 立法、行政、司法性质的文件及其官方正式译文。
2
二、欠缺作品实质要件的对象
这些对象具备作品形式条件，但因其形式往往具有唯一表达 的特点，不具备独创性而不予以著作权法保护。
3、本书认为，知识产权法与民法是整体与部分的关系，不 是普通法与特别法的关系。
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第五节 知识产权制度的作用、历史、现 状与发展趋势
一、知识产权制度的作用 （一）创造是人类产生、进步和社会发展的原动力 （二）知识产权法律既是制度文明的典范，也是激
发创造力和促进社会进步的加速器 （三）科学技术、法律和市场经济不是万能的，科
常修改权很难对抗物权。
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第一节 著作人身权
四、保护作品完整权 保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权
利。 我国《著作权法实施条例》第10条规定：“著作权
人许可他人将其作品摄制成电影作品和类似摄制 电影的方法创作的作品的，视为已同意对其作品 进行必要的改动，但是这种改动不得歪曲篡改原 作品。”
1953年出版总署《关于纠正任意翻印图书现象的规定》 20世纪80年代，我国相继颁布实施了《商标法》、《专利
法》，特别是1986年4月12日通过了《民法通则》。
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第三节 我国著作权制度的历史
1990年9月7日在第七届全国人民代表大会常务委员会第十五 次会议上通过了新中国第一部《著作权法》
第一，“创造成果”的概念，使之与“劳动成果”划清了界限。 第二，“创造成果”的概念，使之与“智慧”、“智力”划清
了界限。 第三，“创造成果”的概念也使之与“创造活动”划清了界限。 第四，“创造成果”概念中的“创造”一词的限定，使之将非
创造成果排除在知识产权的保护对象之外。 第五，知识产权之所以将创造成果权和工商业标记权并列，是
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思考题
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款的原因为何？
2010年修正案修订原第4条第1
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第四章 著作权的内容、取得和期间
◇第一节 著作人身权 ◇第二节 著作财产权 ◇第三节 著作权的取得 ◇第四节 著作权的期间
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第一节 著作人身权
著作人身权，是作者基于作品依法享有的以人身利 益为内容的权利，与著作财产权相对应。
上的独创，不是指思想或理论观点上的创新。 三、该表达属于文学、艺术和科学范畴
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第二节 著作权法保护的作品
一、文字作品
文字作品包含从文学创作到实用名录等广泛的一系列作品。
二、口述作品
指用口头方式表达出来的艺术形式，也属于语言的一种形式。
三、音乐、戏剧、曲艺、舞蹈、杂技艺术作品
（一）音乐作品 是对声音的组织编排，其主要的构成要素是旋律、节奏与和声。 （二）戏剧作品 指话剧、歌剧、地方戏等供舞台演出的作品”，既为“供舞台演出”，