受到全球上亿观众喜爱的的肥皂剧——《楚门
秀》。为了创造一部史无前例的真人秀，为了
保持极高的收视率，电视台的幕后操纵者千方
百计地隐瞒一切，但是伪装还是伪装，虽然这
个谎言持续了30年，最终真相还是暴露出来。
楚门厌倦了这种被人摆布被人观赏的生活，毅
然踏上了逃亡之路，开始了对新生活的追求。
THE TRUMAN SHOW
视角看楚门的世界。另一个 的此消彼长而变化。开始时，
是带黑色边框，型如眼睛的 前两种带边框的镜头（导演
画面，这是在电视机前《楚 和观众的视角）长度和数量
门秀》的观众看到情景。 上比不带边框的镜头要多要
这两个情景并不完全相 长，此时导演和观众处于强
同，虽说《楚门秀》是全天 势，楚门处于全然无知的状
24小时不间断播出，但当出 态，处于绝对的弱势。而当
活。他与周围的人相处融洽，娶了一位美丽的 妻子，有一个知心的朋友，每一天对他来说都 那么美好。然而，他没有想到的是，这一切竟
介 绍
然都是电视台的安排。他生活的环境是一个巨
大的摄影棚，他的朋友、邻居、甚至妻子和父
母都只不过是演员而已。从他呱呱落地开始的
三十年来，他生命中的一举一、分分秒秒都曝
露在隐藏在各处的摄影镜头面前。并成为一部
演 员 介 绍
金·凯瑞（Jim Carrey)
加拿大演员，16岁即在多伦多的俱乐部表演 喜剧，19岁赴洛杉矶发展，凭着擅长的模仿秀逐 渐闯出名堂。22岁出演电视情景喜剧，同时进军 银幕演小配角。
1994年挂帅《王牌威龙》，以夸张的造型、 灵活的肢体语言、及变化多端的搞笑表情，创造 出新一代的谐星形象。接着又连续推出卖座鼎盛 的《摩登大圣》及《阿呆与阿瓜》，身价立即暴 涨，成为首位片酬超过2000万美元的演员。 1998年以文艺片《楚门的世界》尝试转型，获 金球奖最佳男主角奖。现转战于喜剧和文艺两个 领域。
在提醒观众这是一场真人秀一样，最大程度上给予电
影观众一种真实感，用现实主义的手法拍摄非现实主
义题材的电影，给人视觉和意识上的反差，却更能体
现出导演对于现实社会的讽刺和虚假与真实的对比。
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据说，在伯格曼看来“没有什么艺术比音乐
更像电影。”影片一开始音乐就平静而充满隐隐 的张力，海上风暴中更是用扣人心弦的鼓点制造 出振聋发聩的效果，极富震撼力，到最后发现蓝
1998年，威尔和金·凯瑞合作拍摄了电影《楚门 的世界》，这部影片的黑色幽默、超现实风格和 对现实的无情讽刺都颇受好评，再次获得了奥斯 卡提名，金·凯瑞也因此片被大家认识到了与他 往常不同的表演风格。
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运用审美感染力的电影
特有的声画形象语言，通过
电 渗透了作者审美意识的艺术 影 形象，激起观众审美感情
内心的变化，也能给观众更加直观的感受，跟随着画 面的明暗，让观众来冷静旁观，深入思考。
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影片的画面——构图
影 片 的 画 面
影片中的各个构图可以说都是导演精心的安 排，点，线，面，利用的很到位，将人物作为画 面的中一点，背景无限的大，来传达主人公的那 种得知真相的恐慌，在别人安排好的一切下生活 的那种无助。画面中，要么人物很小，要么就是 一个大的特写，给观众更佳的真实感，产生更强 烈的共鸣。
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通过学习，我了解到影片的画面主要有四个组成
要素：
影
片
色彩：基调
的
构图：平面构成
画
面
线条：表现情绪
光影：戏剧效果
《楚门的世界》的基调我觉得有两个极端，一个就
是充满彩色的亮色调，另一个则是与它相对的黑色的暗 色调。而不论是极端的色调，还是构图，线条，光影， 都在全面的体现着楚门得知真相前后的心理上的落差以 及表现他复杂的内心世界。以此来引起观众的极大的共 鸣。
界。情感他更加自由也更加
负载，了解的越多，负载的
越重。
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由于楚门的世界日夜交替和天气变化都被导演
所控制，所以影片的用光和色彩都很严谨，在许多地 方都有很鲜明的对比意味，使导演的反讽思想更为突 出的体现，最后出门走在海景镇与外面真实社会的门
影 片
口时，海景镇俨然是一个阳光明媚，景色优美的世外 桃源，而外面的世界却是黑洞洞的一扇门，形成了所 谓的虚假与现实，美好与残酷的对比和抉择。整部电
影片将人们带入了对生
活的思考，当一个人完全活 在虚假中，完全活在别人的 掌控中时，那种绝望以及渴 求自由的情绪被完全的调动 出来。
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通过学习了解到影像主要分为以下几个方面：
远景：镜头视距长，空间范围大
全景：视距比远景短，表现画面主体活动及周 围景色
中景：视距比全景短，人双膝以上的影像
金·凯瑞在《楚门的世界》中展现了他的另一 种幽默，冲破了他在之前喜剧片中德演绎。他将 片头对生活的热爱以及片中想要冲破虚假的世界 到最后不惧艰难找回自己寻找真爱演绎的淋漓尽 致。
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导 演 介 绍
彼得·威尔（Peter Weir)
彼得·威尔虽然是一个好莱坞导演，但从没 有全盘的向商业化低头。而总是以自己的独特风 格和美学理念来演绎着深刻的，挣扎而矛盾着的 人性，呈现出深邃的内涵。而他一手发现或捧红 了包括梅尔·吉布森，哈里森·福特等巨星，更 说明了他的独具慧眼和挖掘人潜力的能力。
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影片的画面——线条
影
片
的
影片《楚门的世界》以
画
现代派的艺术风格，通过楚
面
门、配角演员们与媒体导演
所共同营造的欲望下的秩序
与矛盾世界，反映了人类的
自由向往和传媒焦虑，深刻
揭露了西方社会大众传媒商
业化过程中表现出来的惟利
是图、践踏人权的丑恶行径，
并对其道德、人情及世态的
消极一面进行了有力的抨击。
片 的
不会缺乏喜剧镜头：两个总是在 广告牌前挡住楚门的傻瓜，尽说 些不着边际的事或是来一些夸张
对 比
的问候，而楚门也咧开大嘴憨厚
的和他们打招呼，从不厌烦。还
有那个在报刊亭卖杂志的人，每
次楚门来都说一遍同样的话，然
后哈哈大笑送走楚门。似乎导演
抓准了观众习惯于这种没头没脑
的傻瓜式喜剧场面，于是片中的
喜剧元素也运用的游刃有余。如
样的，电视观众所看到的是
经过导演精心安排的情节，
电视观众看楚门秀是处于完
全娱乐的心态，自始至终都
没有自己的思想，情感开始
被导演控制，最后被楚门牵
绊始终不自主。而电影观众
看到画面可以说是全知的，
他不光能看到楚门的生活，
而且从一开始就知道，导演、
演员、摄影棚的存在，同时
也能看到电视观众的状态，
是站在局外看整个楚门的世
楚门的生活是电视节目的一部分。
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这是一部喜剧片毫无疑问，仅
仅看演员表就可以知道：金凯瑞。 看看他演的那些电影：《王牌天 神》、《变相怪杰》、《一个头
与 其
两个大》、《阿呆与阿瓜》等等 等等，饰演的无一不是表情夸张、 头脑简单的喜剧角色，以至于我
他 影
们一看到金凯瑞那张标志性的喜 剧脸就会有想笑的冲动。当然在 这部被归类为喜剧的电影中绝对
中 对
影最匠心独运的地方是导演对剧情的铺垫和构思，就 像在影片刚开头为楚门规划好人生的导演在片头说的 话一样，我们看戏厌倦了虚伪的表情，华丽的特技。
比 的
所以导演在影片拍摄过程中，不断穿插外面世界的观 众对楚门生活的评价和看法，经常可以看到外面世界
观众因楚门欢乐而欢乐，因楚门悲伤而悲伤，像时常
运 用
开不得不楚门。
想的独立和镜头的独立保持
一种内在的联系。
THE TRUMAN SHOW
影像的巧妙展现——四个视角
影
然而，影片不仅仅展示
片
了这３个精神世界，我们千 万不能忽视电影屏幕外的一
的
个精神世界，也就是电影观
影
看者的“我们”所观察导演、 楚门、《楚门秀》电视观众
像
的精神世界。这和楚门秀的
电视观众的视角是完全不一
现意外，如父亲的死而复生 楚门慢慢觉醒反抗时，导演
出现在街头被带走，初恋女 对楚门的控制越来越小，带
友想告诉楚门真相时被带走，有框的镜头减少，相应的无
这些并非在导演预测之内的 边框的镜头慢慢占优势，而
情节画面，《楚门秀》的电 且变得完整不受其他镜头的
视观众是看不到。他们看到 打断。此时的楚门思想慢慢
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影片的画面——色彩
影
片
的
影片中的色彩很丰富，前半部分主要是亮色调，来 表现楚门对生活的热爱，觉得生活充满着美好，但是 慢慢地色调变得黑暗起来，就是在楚门知道了所有的
画 面
一切都是虚假的之后，这种黑暗不仅表现了楚门的恐
惧，无助，更加暗藏了他将要冲出这个虚假世界的力
量。
通过这两种极端的色调的对比，更能够突出主人公
影 片
天白云真相时悲伤、发人深省的配乐，无不是这 句话的有力诠释。
中 配
由于电影本身就是真人电视节目，所以导
乐
演拍摄事采用了1.66：1的格式，使电影看起来更 像电视。
及 摄
为了自然地展现出剧中人物正被隐藏式
影
摄影机拍摄，本片采用了广角镜头、不寻常的摄
影角度以及特别的镜头处理，而第二组摄影人员
用录像机拍摄的生活片段又使观众顺畅地了解到
果说喜剧除了让人哈哈大笑外还
有别的功能的话，那么在这部影
片里，喜剧的运用是为了反衬后
面的深层次思考，不至于让悬疑