三、静态构图
3、方向与平衡 任何物体，都有一定的方向性。拍摄时应在物体的前 方留有较多的空白，使之有前进的余地。如拍摄人物，就 应该在人物的视线前方多留有空白，背后少留些，否则就 会有 “ 面壁 ” 的感觉。物体运动的前方应多留有空白， 这样就会有较大的伸展余地。一些静止的物体，如：带嘴 的茶壶、椅子、房屋，甚至一只倾斜的台灯、伸展的树枝， 都有方向，在前方应多留些空白，画面才能取得平衡。
二、摄像构图的特点
摄像构图与摄影构图、绘画构图等没有太大的差异，同属 于二维平面造型。因此摄影、绘画的许多构图原理也同样 适用于摄像构图。但摄像构图又有自身的特点。 1、固定画框 电视的画框是固定的4：3或16：9，它不可能象照片 那样可以竖起照相机拍摄竖画面，也不能象绘画那样随意 框定边框线，这就给摄像构图带来一定的局限与难度。但 是它可以发挥自身的长处，利用运动镜头的效果积累来表 现被摄对象，如：运用横摇来表现广阔、恢弘的场面，用 垂直摇来表现高大耸立的建筑物等。 2、一次性构图 电视画面的构图必须在拍摄现场进行，而且是一次性 完成。它不能象照片那样在放大时进行剪裁，也不能象绘 画那样可对草稿进行反复推敲、修改。因此，它对构图能 力和熟练程度要求更高。
三、静态构图
8、线条的处理 线条是画面构成的重要形式因素，也是物体外形轮廓 的主要标志。拍摄时，应根据所取画面的主要线条，加以 提炼安排，为表达主题服务。一般来说，以水平横线为主 的画面，显得宁静而宽广；垂直的竖线条则表示挺拔与耸 立；斜线条使画面活拨生动；锯齿形线条则充满着冲突和 危机感；曲线能显得柔和蜿蜒之美；螺旋形线条引导人的 视线旋转向内；圆形线条则具有周而复始的循环往复之感； 多而重复的线条又可产生节奏感。在实际拍摄中，如果画 面中有引导观众视线的线条，应将线条引向画面中心，而 不是引向画外。
三、静态构图
4、形体与疏密 根据镜头成像的透视规律，画面中的物体往往近处显得大些，远 处显得小些。把一个单一的物体安排在画面的正中，画面会显得单调、 呆板；如果将主体稍稍移向一侧，再将远处的另一景物摄入画面，画 面就会显得生动活拨。如：拍摄两人站立一侧，另外一人单立一侧的 布局就比三人平分秋色显得生动活拨。 中国画论有 “ 疏可走马，密不透风 ” 一说，意思是画面安排 要疏密有致。在一般情况下，疏处物体应独特生动，它往往成为引人 注意的主体；密处物体应形状多变，才可避免壅塞繁复的感觉。
一、画面的组成元素
3、前景： 是画面中主体前的景物，也是画面中距离视线 最近的景物。 什么作为前景一般没有限制，只要与主题内容或画面 主体能够相互衬托，彼此呼应即可。凡与主题或主体无关 的前景都应排除在画面之外；另外前景可虚、可实，虚则 前景模糊，可突出主体，点明主题，实则可衬托主体，点 缀画面。如何选择前景，要根据作者的创作意图来定。 4、背景： 是指位于被摄主体后面的景物。 其作用是，用来衬托主体、突出主体、向观众交代主 体所处的环境及氛围，丰富主体的内涵。在拍摄时要注意 背景要简洁，要选择富有特征的背景来说明主体，以便观 众更好的理解主题。
画面构图
摄像构图是在拍摄中，出于内容表达的需 要，把人、景、物等被摄对象按一定的规 律安排在电视画面中，以取得最佳布局的 方法。它是表现拍摄内容的重要形式。完 美、和谐、统一的画面，能够给人以美的 享受，而杂乱无章的画面只会冲淡观众的 兴致，减弱画面的主题表达力。
一、画面的组成元素
1、主体： 是指画面要表现的主要对象，是主题 思想的直接体现者，也是画面结构的中心。 在进行构图时，应首先明确主体，其次要处 理好主体在画面中的位置，突出主体。 2、陪体： 对主体起陪衬作用，是对主体的补充 和说明。 从画面构图上来看，陪体能够增加画面的纵 深感，也能够使画面均衡，并能够起到美化画面 的作用。陪体有时可以是前景，或背景。
三、静态构图
7、主体与陪体 如果画面中，既有主体又有其它物体，就应该处理好 主、陪体之间的关系。一般来说，应把主体放在画面的视 觉中心位置，而陪体则处于次要的位置上。在拍摄人物时， 主体人物应朝向镜头，形象要完整；陪体人物可侧面表现， 形象也不必完整，有的陪体还可以虚化处理。 选择陪体要恰当，它能够起到阐发主题思想、表明主 体身份、引导观众思维、理解画面内涵的作用。切忌陪体 不可喧宾夺主。
四、动态构图
（ 1）表现主体动作 以动作为主的画面，边框范围应考 虑动作的幅度，一般应将动作完整的摄入画面。如全身运 动，就应该考虑手臂上举时的空间范围；拍摄胸部以上的 活动，中景景别也要防止拍摄中途部分肢体或头部越出画 框。 （ 2）主体在场景内移动 固定拍摄移动物体，应了解主 体移动的路线，提炼主线条，并以此来选择画面的构图， 使景物排列有序。如果以中景表现两个人物边走边交谈， 也要考虑移动后的主陪体位置，并依此选择拍摄机位 。
三、静态构图
（ 2）L形构图 这种构图需要找出成为竖线结构的物体和呈水平线的物体，把画 面划分成不同的空间，只要在这个空间里加入一些景物，就能使画面 产生无限情趣。在远景画面里这条横线可以是地平线；作为近景时可 是一张桌面。 （ 3）S形构图 这种构图具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快意。在取景时， 如果画面上的景物很多，只有能找到一条S形曲线，变能够使杂乱的 画面得到统一，整个画面就会显得十分活跃。一条河流或一条道路， 它的蜿蜒曲折部分都可成为画面上的S形主线。 （ 4）C形构图 截取S形的一部分，画面就成了C形图形。这种构图能使人感到 轻松舒适。在画面上如果主体人物沿着线条运动，就会十分引人注目。
三、静态构图
电视画面虽然以表现活动物体为主，但仍然须以静态构图法则为基 础。静态构图是动态构图的主要依据，也是电视画面构图的基本功。 1、视觉中心 一幅画面的有些地方，因受视觉习惯和画面形式的影响，往往成 为视觉趣味点，也就是观赏者的视觉中心。把主体安排在这些点上， 会相对的显得突出，成为画面的结构中心。视觉中心的位置并非就在 画面的正中，而往往偏于一侧。 另外需要注意的是，并非只有被摄主体才能安排在视觉中心，有 时在构图中，作为画面结构关键因素的某些物体也可以放在视觉中心， 但它们并不一定是被摄主体。如：拍摄远景画面，众多的景物都是要 表现的内容，这时就需要找到一个在形态上比较特异、色彩影调比较 鲜明的物体作为画面的结构中心，以此来统率画面。这个处在结构中 心的景物可以是群峰中的一个比较险峻突兀的山头，也可是远山环抱 中的古塔、独立挺拔的碑石等等，将它们放在画面的视觉中心位置， 尽管它不比其它景物更为重要，但在画面结构中的统率作用却十分明 显。
三、静态构图
5、对称与平衡 对称式构图的特征，是画面左右两侧的物体在形状、 数量、大小以及影调都基本对应，而且中间有一条中心轴。 这种构图十分稳定，显得庄重、严肃，但过于呆板、拘谨。 一些严肃庄重的主题，可选用这种构图法；但多数主题可 采用重心偏离画面正中点的非对称式构图，以打破呆板与 静止，在变化中求平衡。画面的上下部常采用上部轻、下 部重的方法，轻者用淡色调、重者用浓色调。
四、动态构图
动态构图是电视画面构图的基本特征，它是以静态构图 法则为基础的。在主陪体配置、位置经营以及画面平衡等 问题上，如果如果缺乏静态构图的功底，就无法处理好画 面的动态构图。但是动态构图又不仅仅局限于静态构图的 法则，在处理画面平衡的问题上又有自身的特点。 1、固定画面、活动对象 在固定画面中，画幅与场景不发生变化，但场景内的 人物在活动着。在这种情况下，取景构图应先考虑主体的 运动方式，并据此来确定景别和经营布局。
三、静态构图
6、前景与背景 单一物体作为拍摄对象时，可以将它充满画面，但这样的画面不 宜太多，时间也不宜过长，更多的画面应既有主体又有陪体，尤其是 全景画面，更应该安排好前景、中景、背景物体。一般情况下，前景 应放在画框线附近，垂挂的物体应在上方，花草树丛安排在下沿，这 些前景不仅可美化画面，丰富层次，而且可点明季节、地理位置和点 明被摄者的身份。如：桃花作为前景，拍摄奔跑玩耍的儿童，既点明 了春天和季节的特点，又使画面充满活拨欢愉的气氛和蓬勃的生机。 画面的背景，一般应简洁。有时，背景起到点明环境特点的作用。 不同的景别，对背景的要求也不同。背景不宜太亮，室外拍摄时，应 避免选取过多的天空。室内拍摄也应该尽量避开窗户，必要时可拉上 窗帘。夜间拍摄时，应避开直射镜头的灯光，以防止光圈自动收缩而 使主体发暗。
二、摄像构图的特点
3、动态性构图 摄影和绘画记录的都是一个静止的瞬 间，而电视摄像则记录一个运动过程。因 为电视画面中的主体是运动变化着的，摄 像者在考虑摄像效果时侧重于全过程中画 面布局和安排，而不是选择凝固某个典型 瞬间。所以它要求拍摄者在构图布局时， 对运动过程要有一种预见性和总体把握的 能力。
三、静态构图
2、画面空白 将摄像机对着人物拍摄时，画面不能拍的太满（特写除外），否则会有 壅塞不畅的感觉，而应在画面的上、下部分留出适当的空间。但在头部上方 的空白也不可留的太多，因为人的脸部处在画面正中，会使画面产生重心下 垂的感觉。 适当的留有空白，不仅使画面通畅，视觉舒适，而且还能够给人以想像 的余地。但空白留于画面的一侧时，也应注意视觉感受上的平衡，如果一侧 留的过多，主体偏移，画面就不平衡。出现这种情况，就应该适当的变化角 度，减少画面的空白，或在空白处放上某些小物体，使画面趋于平衡。
四、动态构图
（ 4）摇、移镜头的景别选择 摇镜头的画幅处理应注意 不同景别的作用。远景和全景摇，常用于展现场面的恢弘； 近景与特写的摇，常用于形象的积累，给人以深刻的印象； 而移镜头常用中景或全景，因为它在强调主体形象积累的 同时，还要展示环境。而特写的移镜头则无法展示空间环 境。 （ 5）摇镜头的运动路线 镜头运动时应根据景物的形体 与线条结构，适当考虑镜头的运行路线。如摇摄在表现两 个物体之间的关系时，应注意在摇摄过程中，画面不能出 现空白镜头。镜头的运动应尽可能的沿着有形或无形的线 条移动，使画面内的景物变化有序，不至于在摇摄过程中 出现空无一物的画面。
四、动态构图
（ 2）推、拉镜头中的主体位置 在镜头推（拉）的运动 过程中，应将主体自始至终放在视觉中心的位置上，而不 能将它放到画面的物理中心（正中）。如果在拉的过程中， 主体有所转换，那么在拉的同时还要有摇的成分，以尽快 的完成主体位置的转换。例如：从月亮的特写拉出花前月 下的一对情侣，镜头从月亮拉出后就应逐渐的摇向情侣， 最后以情侣占据视觉中心位置、月亮成为落幅画面中的陪 体。 （ 3）推、拉镜头的景别跨度 镜头推拉必须保持一定的 景别跨度，比如从全景推倒特写，跨度大、变化明显。如 果景别变化太小，推拉的时间短，就会给人产生一个失败 镜头的印象。一般的景别跨度，以变化三个档次为好。