各种字体的不同特点1/宋体：客观、雅致、大F70DCEC1F6AF7B68A35800C16238E541E455A09B9D3A37E9FB7EA8195AD41CDBAD气、通用。

宋体是与印刷术同龄的出版字体，最适用于包括电视字幕在内的任何媒体。

当你不知道选择哪种字体的时候，就选择宋体。

西方拼音文字印刷体都沿用了中文宋体的韵味并公认为是国际化字体。

这种最普通、最平淡的字体其实是最美、最永恒的字体。

宋体细分当中书宋和报宋尤为常用，跟拉丁字母的印刷体风格完全一致；大标宋古风犹存，给人古色古香的视觉效果。

2/黑体：厚重、抢眼。

多用于6B58FEB4E5E5A8935AEE649EEB8D718361AE1926B56C094C1A132AB17996BC17D2标题制作，有强调的效果。

但电影、电视唱词字幕字号较小，用宋体有时容易让人看了眼花，用清瘦型的黑体做唱词已被普遍接受。

3/楷体：清秀、平和，带书卷味。

它是近、现代印刷品中追求书卷味的产物，多用于启蒙教材。

在专业书籍中多用于主观文字当中。

唱词制作也可接受。

4/仿宋：权威、古板。

是早期中文打字机的专用字体，由于那种打字机多用于国家机关，因此仿宋体至今仍是红头文件的专用字体。

印刷品中使用仿宋体给人某种权威的感觉，一般用于观点提示性阐述，电视字幕不多用。

5/圆体：小资、势利、商业味。

这种字体最初出现在海外商业场合，也称线性。

内地版本的圆体字比较僵硬，缺乏美感，电视屏幕上还经常笔画粘在一起，变成一块一块的，看了费劲，不用也罢。

6/综艺：艺术、专业、现代感。

一种设计味较浓的字体，少用可表现一种艺术的时尚，滥用则嫌矫揉造作。

7/魏碑：刚劲、正气、强硬。

电视字幕中顶多适用于法律节目的标题制作。

喜欢魏碑体的同学最好拿书法作品来欣赏，电视节目还是多表现客观，不宜用魏碑。

8/行楷：粗俗。

作为手写文书，行楷本来是最常用，也是最能出彩的字体，但电脑中的行楷字体书法功底欠佳，书法最讲究变化，电脑却同一个字千篇一律，犯了书法的一大忌。

行楷在上世纪八九十年代末的报刊标题中风行一时，现在已逐渐被抛弃，降格为县级以下报刊或一些单位内部刊物中使用。

电视节目中如果一定要用的话，一个片子最多使用一两个字就够了，用在一句话以上就要考虑会不会影响片子的品味了。

9/隶书：好的书法作品中，隶书含中有露、刚柔并济，是很雅的一种，表现力十分丰富，可惜在中国内地活字印刷年代制造的隶书字圆润有余、力度和变化不足，电脑排版时代的隶书字体完全沿用了那种隶书，后来才出现的毛隶、隶变（小隶）等隶书字体书法韵味有所改进，但仍缺乏变化。

不适合大篇幅使用。

10/舒体：软弱、猥琐、轻浮。

由于其制作与舒同的书法韵味有很大出入，电脑打出来便过于柔弱，失去了它原有的韧劲，少用为妙。

计算机字库汉字体系风格论【摘要】汉字，是一个阵容庞大的媒体体系。

它的字体字型多种多样，但使用起来往往容易择选不当或陷入盲目。

本文以科学的态度和严谨的理论，较系统全面地论述了汉字媒体的字体造型特点与艺术风格。

以鲜明的观点和新颖的思路，提出了五种风格体系论，认真强调和积极倡导发挥汉字字体形象艺术感染力二、等线体体系随着文化事业的不断繁荣和印刷业的兴盛发展，特别是五四运动以来，人们思想更加活跃，单一的宋体印刷形式已经不能满足日益增长的社会文化和精神文明的需求。

各类传单、小报、黑板报、墙报等，不断创造出各式各样的新字体。

其中使用比较普遍的，也是最能得到人们共识的新字体是等线体。

它庄重有力，最宜表达人们昂扬进取的精神，最能抒发人们战胜一切困难的无畏和豪情。

所以它面世不久就被迅速普及开来。

后来又出现了与等线体“近亲的”字体，主要有叠黑体、圆头体、琥珀体和彩云体。

其中圆头体还按粗细不同分为特圆、中圆、细圆或幼圆。

这样，等线体作为主要字体的地位进一步得到加强，等线体的影响也越来越加深广。

（一）等线体及其艺术风格等线体，是继宋体之后又一重要印刷字体。

它与宋体结构相同，但点画粗壮且粗细一律，起止皆方，气象丰满。

因其印刷效果似墨团，俗称黑体(例四)。

保国卫祖（黑体）其艺术风格：庄严、肃穆、雄壮、有力。

（二）叠黑体及其艺术风格叠黑体，是一种以等线体为基础，缩小点画间距，并使部分点画相叠压（相叠之处留出空间，以保证点画清晰）为特点的新印刷字体(例五)。

绿化环境（叠黑体）其艺术风格：较之黑体更厚重体壮，里外层次丰富，但增加了拙趣。

（三）圆头体（通圆体）及其艺术风格圆头体，是改等线体方笔（点画两端形状）为圆笔而形成的字体。

圆头体的空心形体（点画边沿为黑线内部为空白）叫通圆体(例六)。

美化山河（圆头体）其艺术风格：较黑体增加了柔弱和文静之感。

通圆体还增添了空灵和透亮的特色。

（四）琥珀体及其艺术风格琥珀体，是以等线体为基础，缩间圆画并使部分点画叠压分立的字体，或称叠圆体（与叠黑体只有点画方圆之别）(例七)四海为家（琥珀体）。

其艺术风格：浑厚、朴拙，较叠黑体增添了圆柔之趣。

（五）彩云体及其艺术风格彩云体，就是空心琥珀体(例八)。

一日千里（彩云体）其艺术风格：较琥珀体变实为虚，透亮、轻盈。

等线体体系主要艺术特征是庄严肃穆，厚重有力，气宇轩昂。

相互比较而言：等线体庄严，叠黑体雄壮，圆头体文静，通圆体空灵，琥珀体浑厚，彩云体轻盈。

三、宋黑结合体体系在“百花齐放、百家争鸣”思想的影响下，又经过文化大革命的群体实践，新的字体的涌现络绎不绝，印刷字体空前丰盛。

许多字体的特点互相渗透，风格也向双兼型和细微方向发展，宋黑结合体就是其中一类。

主要有美黑体、综艺体、黑变体和近似美黑体的姚体。

（一）美黑体及其艺术风格美黑体，是一种点画粗细相近，横竖似等线，余画象宋体，结构稍长的美术字体(例九)。

鞠躬尽瘁（美黑体）其艺术风格：既具有等线体的庄重，又具有宋体的变画意味，风格朴实敛静，拙中见巧。

（二）综艺（新艺）体及其艺术风格综艺体或叫新艺体，是一种在等线体基础上，吸收宋体灵便之意，对个别点画（如撇、捺、点、折）稍加变化或略加装饰，并使结构外廓更加饱满的字体(例十)。

大智若愚（综艺体）其艺术风格：丰腴、憨厚、稍显笨拙。

（三）黑变体（圆新体）及其艺术风格黑变体，是以黑体为基本形象，采纳宋体横稍细的特点的字体。

圆新体与其几乎相同，只是方框的外角无棱（外圆内方）而已(例十一)。

胸无城府（黑变）其艺术风格：比黑体稍显力弱和略有装饰。

宋黑结合体体系主要艺术特征是朴貌不妍，体态丰腴，神态稳重。

相互比较而言：美黑朴拙，综艺笨拙，黑变质弱。

四、书法体体系从历史资料看，早在殷商时期人们就开始了汉字书写，所留下的墨迹习惯上称作书法。

印刷业的初始，就是直接刻写这些书法体，所以书法体应被看作是最早的印刷体。

只是书法体镌刻难度较大，满足不了快速印刷的需求才被宋体等美术体一时取代。

随着高科技的迅猛发展，刻字制版已不成问题，书法体俊美的艺术效果仍受到人们青睐，不能不重新回到印刷制版中来。

这种新的书法印刷体，已经不在是某个人的书写风格（特殊字库除外），而是集著名书体的优秀特点为一体的广大人民群众都能接受的印刷书法体。

目前，它的种类还不够完备，还不能适应从事艺术的专业人员的需求，但已初步解决了社会印刷的基本用字问题。

在计算机字库里主要有印篆、隶书、魏碑、楷书、行书和古印六种。

其中，行书又有舒体、任体等。

（一）印篆及其艺术风格印篆，故名思义，取秦汉缪篆印章之貌。

这种计算机篆书字体，点画粗细均一，头尾势圆，转角婉通，连接自然，多回折转曲，四周饱满(例十二)。

温故知新（印篆）温故知新（篆书）其艺术风格：古香古色，装饰味浓，犹如图画，历史感强。

（二）隶书及其艺术风格隶书体，是综合汉隶基本特点，加以规范定形的印刷字体。

其点画丰腴，起伏圆劲，波磔显著，结构扁方，极富姿态(例十三)。

礼贤下士（隶书繁）礼贤下士（隶书简）其艺术风格：古雅遒丽，朴中见巧，气象飞动。

（三）魏碑及其艺术风格魏碑体，是一种从北魏造像和碑（墓）志书法变化而来，以方笔点画和撇捺收笔及转折处外方内圆为主要特征的印刷字体，称作新魏碑，简称魏碑(例十四)。

仗义执言（新魏碑繁）仗义执言（新魏碑简）其艺术风格：挺拨、方劲、有威武之象。

（四）楷书及其艺术风格楷书，是以唐楷书法为基准，以馆阁体的实用性为参照加工整理出来的应规入矩，形体方正，比例适当，重心安稳，气象端庄的印刷字体(例十五)。

但求无愧心（楷书）其艺术风格：规范、端庄、秀美、不激不励。

（五）行书及其艺术风格行书，是介于楷书和草书之间的一种书体。

计算机字库常见的主要有舒（舒同）体和任（任政）体两种行书(例十六)。

见贤思齐（舒体简）见贤思齐（任体简）其艺术风格：活泼、轻松、自然、流美。

其中舒体博大；任体灵秀。

（六）古印（淡古）体及其艺术风格古印和淡古大同小异，属于仿汉印章剥蚀效果的今文字。

其点画有断有连，似断似连，结构造型似在楷、隶之间(例十七)。

学无止境（古印）其艺术风格：干枯、老辣、古朴、悠久。

书法体体系的主要艺术特征是生动活泼，造型美丽，艺术风格高雅。

相互比较而言：印篆古雅，隶书质朴，魏碑骨力，楷书秀丽，行书飘逸，古印残旧。

五、变形体体系变形体即不规范的自由体。

因其有独特的风味和特殊的用场，近年来也在印刷字体上亮相了。

由于这类字体的创造具有极大的随意性，所以名目很多切不够严谨（如霹雳体、贱狗体、胡子体等）。

最常见的有海报体、新潮体、中变体和勘亭流体。

（一）海报体及其艺术风格海报体，是从用刷子随意书写的海报字形象演化而来。

所以也叫随意体。

横不平，竖不直，结构也不规范(例十八)。

见多识广（海报体）其艺术风格：诙谐、随意、俗野、怪异。

（二）新潮体及其艺术风格新潮体，是一种装饰性的带有立体感和光照感的字体。

点画短直，字型墩厚(例十九)。

本字库损坏暂不能显示（特此说明）其艺术风格：肥壮、拙笨。

（三）中变体（广告体）及其艺术风格中变体和广告体基本相同，是一种采纳了某种广告上使用的貌似儿童书写的大头小脚，站立不正，点画虎头蛇尾的字体(例二十)。

朝气蓬勃（广告体）其艺术风格：幼稚、顽皮、夸张、滑稽。

（四）勘亭流体及其艺术风格勘亭流，好象是以新艺体结构之饱满，以魏碑点画之动势为依据，以行书连贯之气韵为意象的一种新字体。

其点画圆润且有水流（起伏）状，结构紧凑(例二十一)。

雕梁画栋（勘亭体）其艺术风格：饱满、柔厚、笨拙、做作。

变形体体系的主要艺术特征是自由自然，通俗流便，但缺乏庄重典雅。

相互比较而言：海报狂野，新潮肥笨，中变顽皮，勘亭流做作。

以上所列字体，不能说是计算机汉字库或印刷字体的全部，但基本上抓住了纲。

我觉得，能够熟悉和掌握这些最主要的字体的运用，也就抓住了汉字媒体艺术素质使用的主体，因而不失大体。

我们研究汉字字体形式美的主要目的，在于正确、合理地开发和利用汉字媒体形质美的传媒作用，加强汉字编辑使用和印刷质量的艺术化。