泽立卫Ryue Nishizawa 日本
2011年 第三十三届艾德瓦尔多· 苏托· 德· 莫拉Eduardo Souto de Moura 葡萄牙 2012年 第三十四届王澍Wang Shu 中国 2013年 第三十五届伊东丰雄Toyo Ito 日本 2014年 第三十六届坂茂Shigeru Ban 日本
现状及行业楷模
坂茂的人道主义工作开始于对1994年卢旺达大屠杀的救助，有数百万人因此而流离失所。坂茂向联合 国难民事务高级专员提出了用硬纸管建造收容所的想法，并受聘成为顾问。1995年日本神户大地震后， 他再次贡献出自己的时间和才华。在那里，坂茂开发出了“纸木宅”，将人们捐赠的啤酒箱内填满沙 袋作为地基，再将硬纸管垂直排列形成房屋的墙壁。坂茂还为神户灾民设计了一个用硬纸管搭建的社 区中心。它后来被拆散，并于2008年运往台湾重建。 坂茂经常与当地灾民、学生和其他志愿者合作建造这些救灾项目。1995年，他创立了一个名为VAN的 非政府组织（NGO ）——建筑师志愿者网络。每次发生地震、海啸、飓风或战争，他都会领导VAN 的志愿者前往当地，其中包括日本、土耳其、印度、斯里兰卡、中国、海地、意大利、新西兰和菲律 宾等国家和地区。 普利兹克建筑奖评委会主席帕伦博勋爵说：“坂茂象征着大自然的力量，鉴于他在遭受自然灾害地区 为无家可归者和丧失财产者提供的志愿服务，这一提法恰如其分。而且，他还完全符合Architectural Pantheon‘建筑圣殿’的几项资质—他对工作对象有着深厚的理解，特别强调对尖端材料和技术的 运用；有充分的好奇心和执着；创新永无止境；独到的眼光以及敏锐的感官。他还拥有任何普利兹克 奖得主都必不可少却又难以描摹的气质。” 普利兹克建筑奖评委会对坂茂的评审辞特别强调了他对硬纸管和集装箱等常见材料的实验性运用；他 的结构性创新；和他对竹子、织物、纸板以及再生纸纤维与塑料复合材料等非传统材料的创造性使用。
建筑师的社会责任感
建筑师的社会责任感
建筑师的社会责任感
建筑师的社会责任感
建筑师的社会责任感
建筑师的社会责任感
建筑师的社会责任感
对城市历史文化的尊重
古建筑是一个城市的文化传承，许多本应得到挽救与保护的古建筑，却在城市建设现代化的浪潮中遭
到破坏。如何在城市发展的同时，更好地加强古建筑的保护，已成为一个需要认真思考和亟待解决的 重要问题。同时在建设过程中建筑师也应承担起必须的社会责任
2009年 第三十一届彼得· 卒姆托Peter Zumthor瑞士
现状及行业楷模
迄今为止在35届颁奖中，共有39人获奖。 美国：8人 日本：7人 英国：4人 瑞士：3人 法国/巴西/意大利/葡萄牙：2人 澳大利亚/挪威/丹麦/荷兰/德国/墨西哥/西班牙/奥地利/中国：1人
现状及行业楷模
建筑师坂茂出生于东京，现年56岁，目前在东京、巴黎和纽约设有工作室，是建筑界的奇才。他不仅 为私人客户设计优雅且富于新意的作品，而且将同样具有创造性和丰富的设计方法，广泛运用于人道 主义事业。二十年来，坂茂奔波于世界各地的自然和人为灾害现场，同当地民众、志愿者及学生合作， 为灾民设计和构建简单、得体、低成本且可循环利用的避难场所和社区设施。坂茂在自己位于巴黎的 工作室接受采访时表示：“获得这一奖项是莫大的荣誉。获奖后，我必须保持谨慎，继续聆听于我的 服务对象，无论他们是私人住宅客户还是救灾工作中的人们。我把这个奖项看作是对自己的鼓励，我 会坚持自己的事业——不是改弦更张，而是继续成长。” 坂茂在他从事的所有领域总是能够发现多种多样的设计方案，他通常会根据结构、材料、景观、自 然通风和光照条件，致力为建筑物的使用者们营造舒适环境。从私人住宅、企业总部、博物馆、音乐 厅到其他民用建筑，坂茂的作品总是以其原创性、经济性和精巧性著称，并且不依赖于今天常见的高 科技技术解决方案。 瑞士传媒公司Tamedia曾聘请坂茂为其员工创造一个宜人的空间。他设计了一个7层的总部大楼，主体 结构完全以木材打造，木梁间相互扣锁，无需金属接头。 对于法国蓬皮杜-梅斯中心，坂茂的设计灵感则来自于中式编织帽，他希望建造一个与之类似的大规模 建筑物。他设计了一个能够通风的起伏状木条格子框架作为屋顶。 在构建救灾避难所时，坂茂经常采用可回收的硬纸管作为墙壁，因为它们容易取材；价格低廉；便于 运输、安装和拆卸；而且能够防水、防火和循环利用。他说，在日本的成长经历培养了自己不浪费材 料的信念。
现状及行业楷模
现状——从盲目排外到崇洋媚外
现状及行业楷模
现状——从盲目排外到崇洋媚外
现状及行业楷模
现状——从盲目排外到崇洋媚外
现状及行业楷模
现状——将建筑当玩物，重艺术轻技术、重形式轻功能；躲进象牙塔和 故纸堆里成一统，拒绝脚踏实地的务实设计
人文简要的说即人为核心，后工业思潮的精髓即在于此。在欧洲，继文艺复兴之后，后现代主义的积 极方面也在于再发现人。即世间万物万事皆以人为本，而不是前工业的以神为本，也不是工业时代以 金钱和机器等物为本。
——郑光复：拂去泼在中国建筑师身上的污水
“现在所谓的雕塑式建筑，完全从造型出发，只追求有冲击力。而随着科技的发展，再不符合力学原 理的建筑，都能造得出来，无非是成本多、少点安全系数而已。目前这种趋势还在蔓延，国内很多城
市都要建造城市雕塑式的建筑物。
——工程院院士、上海同济大学沈祖炎教授
现状及行业楷模
• 旧城区居民亟 须改变居住条 件 • 开发商期望获 取利益 • 现代化城市肌 理与历史街区 格格不入
• 相同历史街区 去粗取精 • 适当集中，异 地重建 • 引入第三产业
建筑师的社会责任感
建筑师在建筑的其他方面也担负着重要的责任
一、建筑的可持续发展
在考虑新建筑可持续发展的同时，我们还要思考如何将新的技术应用于旧建筑上，对老旧建筑进行再 生设计，继续服务社会。这些在整体的把握上也需要建筑师的参与，当然建筑师也要承担起这样的责 任。 二、建筑的社会性 建筑师对项目的认识不能只停留在设计本身，特别要重视建筑的社会属性，使新建建筑能够融入周边 环境，为社会提供更多的服务，而不是给社会带来更多的压力。 建筑师除了考虑建筑单体设计方案外，还要考虑城市整体规划、区域规划、城市管理、施工工艺、经 济造价、日常运营等等对建筑的要求。例如，一些青年建筑师在方案创作中，过于注重区域的标志性， 强调单体特色，而忽视了整体城市规划的要求。
1996年 第十八届拉斐尔· 莫内欧Rafael Moneo 西班牙
1998年 第二十届伦佐· 皮亚诺Renzo Piano 意大利 英国
费恩Sverre Fehn 挪威 1986年 第八届戈特弗里德· 玻姆Gottfried Boehm 德国 1997年 第十九届斯维勒· 福斯特爵士 Sir Norman Foster 1988年 第十届戈登· 邦夏Gordon Bunshaft 美国 和奥斯 1999年 第二十一届诺曼·
建筑师的社会责任感
对古建筑进行保护 和维修
原貌保护
风貌保护
正视现实矛盾
培育历史街区内在 活力，构建历史街 区长远保护机制
• 抢险第一、保 护为主 • 修旧如旧 • 原物保护
• 历史街区历史 村镇这一较大 地域范围内原 有建筑及其历 史环境的外观 保护
• 是指在特别重 要的文化建筑 周边地段或城 市的“景观走 廊”中，对新 建工程实施高 度控制和建筑 风格协调。
•施工风险管理 •施工成本控制 •施工质量控制
建筑师的作用是什么
为了起到这些作用所必需的素质
1 做出正确决策的判断能力及将其贯彻下去的宏观控制能力；
2 具备足够的专业知识积累； 3 对城市空间尺度、建筑群空间尺度的把握； 4 审美素养和造型能力； 5 对建筑构件在空间和形象表现上的预知力； 6 对建筑功能的综合解决能力； 7 对建筑物使用者的关注和了解； 8 表达和沟通能力； 9 组织协调能力。
现状及行业楷模
现状及行业楷模现状——创Βιβλιοθήκη 疲乏、公然抄袭现状及行业楷模
普利兹克奖获得者
1979年 第一届菲利普· 约翰逊Philip Johnson 美国
1980年 第二届路易斯· 巴拉甘Luis Barragán 墨西哥 1981年 第三届詹姆斯· 斯特林James Stirling 英国 1982年 第四届凯文· 洛奇Kevin Roche 美国 1983年 第五届贝聿铭Ieoh Ming Pei 美国 1984年 第六届理查德· 迈耶Richard Meier 美国 1985年 第七届汉斯· 霍莱因Hans Hollein 奥地利 1987年 第九届丹下健三Kenzo Tange 日本 1989年 第十一届弗兰克· 盖里Frank O. Gehry 美国
1990年 第十二届阿尔多· 罗西Aldo Rossi 意大利
1991年 第十三届罗伯特· 文丘里Robert Venturi 美国 1992年 第十四届阿尔瓦罗· 西扎Alvaro Siza 葡萄牙 1993年 第十五届槙文彦Fumihiko Maki 日本 1994年 第十六届克里斯蒂安· 德· 波特赞姆巴克Christian de Portzamparc 法国 1995年 第十七届安藤忠雄Tadao Ando 日本
2003年 第二十五届约翰· 伍重Jorn Utzon 丹麦
2004年 第二十六届扎哈· 哈迪德Zaha Hadid 英国 2005年 第二十七届汤姆· 梅恩Thom Mayn 美国 2006年 第二十八届保罗· 门德斯· 达· 洛查Paulo Mendes da Rocha 巴西 2007年 第二十九届理查德· 罗杰斯Richard Rogers 英国 2008年 第三十届让· 努维尔Jean Nouvel 法国
建筑的建筑造型和风格既要与周围临近的已有建筑取得协调，又要能体现建筑自身的特色。苛刻的条 件对建筑师来说，既是挑战也是机遇。没有任何约束条件的建筑设计，其创作便缺乏环境的依托，是 不可能有生命力的。只有有机的组织各种使用功能，充分利用空间，协调各种设备管线走向与垂直交 通之间的矛盾，充分利用周边环境才能成就优秀的建筑作品。