4.元代：崇尚“二王”，力追晋唐
代表人及作品：赵孟頫 《赤壁赋》、《定武兰亭十三跋》、《韦苏州诗帖》
5.明代：行书成就最高，名家辈出
代表人及作品：文征明：《腾王阁序》、《行草书词翰册》、《咏花杂 诗》……. 董其昌：《琵琶行》、《古诗十九首》、《李太白诗》、《书杜甫 诗醉歌行》……
《 快 雪 时 晴 贴 》 王 羲 之
清丽流变
洒脱自然
-----行书赏析
制作人：赵庆华 2009年09月20日
赵孟頫
《 三门记》
《丧乱帖》王羲之
一、行书的产生
在几千年漫长的历史长河中，我国文字也不断地 演变、革新、发展 着，各种书体在约定俗成的基础上进行着，由繁趋简的演变，如殷商卜 辞、两周的金文、战国的大篆、秦代的小篆、汉朝的隶书...相 继产生。 汉隶在我国书法史上占有十分重要的地位，隶书的产生不但为楷书、 行书奠定了基础，同时也开了草书（章草）的先声。
代表：傅山：《丹风阁记》、《集古梅花诗》 王铎：《淳化阁帖》、《行书诗册》、《秋兴诗》、《拟山园帖》….
清后期：何绍基、赵之谦、康有为、于右任……
特点：学贴的时候学碑，碑意融入行草之中，别开生面。
四、作品赏析
1.《兰亭序》：王羲之 （东晋）——“天下第一行书”
纸本行书，28行，324字
《丧乱帖》：毛致爽劲，字态清新，神采潇洒 2.《二十九日贴》：王献之（东晋） 楷、行、草三书体穿插运用 3.《祭侄文稿》：颜真卿（唐）——“天下第二行书” 麻纸本，行草墨迹，纵28厘米，横73厘米，25行234字
4.《黄州寒食诗帖》苏轼（宋）——“苏书第一” 诗、情、书融为一体 5.《蜀素帖》米芾（宋）——宋代书法“尚意”的代表 6.董其昌行书卷（明）—为他人撰写墓志铭 7.王铎行书条幅（明）—用笔淋漓尽致、夸张字形、新奇豪放 8.何绍基行书中堂（清）—奇崛苍老
五、行书的笔画特点：解散楷法
省变笔画 笔意萦带 字势连绵
六、行书的布局方法：错落大小、调整轻重、上下贯通、力求和谐 七、总结对比：
《黄州寒食诗卷》苏轼
《 蜀 素 帖 》 米 芾
基 行 书 中 堂
《 伯 远 帖 》 王 珣
谢谢观赏！
再见！
《 鸭 头 丸 贴 》 王 献 之
《 中 秋 贴 》 王 献 之
《 告 伯 父 稿 》 颜 真 卿
《松风阁》黄庭坚
《赤壁赋》赵孟頫
《兰亭序》（王羲之）
《兰亭序》（王羲之）
《 丧 乱 帖 》 王 羲 之
《祭侄稿帖》颜真卿
《 李 太 白 诗 》 董 其 昌
《滕王阁序》文征明
6.清代：帖学之外，碑学兴起
三、行书的发展
1.成熟于东晋——辉煌的高峰
特点：在汉魏以来质朴书风基础上创新出一种妍美流便的行书，影响深远。 技巧变化丰富，运用灵活，潇洒妍美，生动飞扬。 代表人：“二王”：王羲之 和 王献之父子。 代表作品：《兰亭序》 《快血时晴贴》 《丧乱帖》（王羲之） 《鸭头丸贴》 《中秋帖》 《二十九日贴》（王献之）
2.唐代——不断发展、创新
特点：唐楷高度普及，将唐楷技法原则灵活运用并充分自然流露，推动行书的 延续、创新。 代表人及作品：颜真卿 《祭侄文稿》 《争座位搞》 《告伯父稿》 李 邕 碑刻：《云麾李思训碑》《麓山寺碑》《法华寺碑》
3.宋代——又一个高峰期
特点：技巧娴熟，气韵流畅，个性面目明显。 代表人及作品：“四大家” 苏轼：《黄州寒诗帖》、《洞庭春色图》、《前赤壁赋》 黄庭坚：《松风阁》、《花严疏》、《伏波神祠》 米芾：《召溪诗卷》、《蜀素帖》、《虹县诗》、《研山 铭》 蔡襄：《自书诗卷》、《端明秋署帖》、《尺牍书礼》
二、行书的特点
行书介于楷书和草书之间，兼楷书之工稳和草书之率意，具有使用 价值和审美价值。
◆技法上：比楷书稍显放纵随意，书写时更强调运笔的流畅和点画之 间的连带；
◆结字时：根据字的笔画多少、结构形状，呈现大小、长扁、聚散、 正欹的姿态变化； ◆章法上：讲究行气的纵向连贯，具有轻重虚实、快慢节奏的变化。