二、纯度对比
• 两种以上色彩组 合后，由于色彩 鲜艳程度不同而 形成的色彩对比 效果。
三、色相对比
03
文字要素
字体是传递信息、情感和价值观的方式
• 在插图设计中，文字既能与图形、图像结合在
一起使用，达到图文并茂的视觉效果，也可以
纯粹以文字为造型语言进行创意、设计，先特
性构思的形式美。
04
七、喷绘
• 使用空气压缩机将颜料喷洒出来绘制。 • 将液体颜料变成雾状颜料。
八、水彩
• 轻盈透明的材料。 • 以水的用量来控制 厚薄。 • 覆盖力弱，浅色盖 不住深色。 • 上色顺序是由浅至 深。
九、水粉
• 运用粉质颜 料与水调和 在纸上进行 绘制。 • 不透明性， 覆盖力强。
十、油画
编排要素
一、构图关系
1.满版型构图：将大 量独立的艺术形象交 叠放置，使形象散布 于画面的各部位，甚 至溢出画面。
2.分格型构图：是指 一个完整的视觉诉求 由多个画幅构成，画 面间有连续的意味。
3.中心型构图：是指 构图时围绕中心形象 展开，以画面的某一 部分为中心的构图。
构图关系
插图设计的构成要素
插图设计的工具材料01图形要素第一节 图形要素
• 图形创意是插图设计重要的组成部分。 • 图形创意需要一定的素材积累，需要设计技巧，还 要善于联想。 • 图形创意可以产生夸张、幻想，有时候甚至是荒诞 的效果，从未引发人们观看的兴趣，使画面更具有 艺术表现力和感染力。
一、图形的添加
• 图形并置：在一个图形上直接添加新的图形， 或者把几个同样的图形并置在一起，以产生新 的图形。 • 图形透叠：透叠的关系可以创造奇妙的空间透 叠效果或者是透叠成一个新奇的造型。 • 图形内置：就是在一种图形中有机地添加另一 种图形，以产生一种新的视觉效果或产生某种 意义。
二、图形的置换
是指利用一个图形 的某个局部与另一 个图形有相似性或 趣味性，偷梁换柱 地将其替换，组合 成图形的一个部分。
四、蜡笔（油画棒）
• 不适合表现细节。 • 色泽鲜亮、 油性特征。 • 不溶于水和水性颜料， 混合时不会被覆盖。 • 通常用于表现粗犷、质 朴、童趣的画面。
五、色粉笔
• 用手指和布进行 揉擦修改。 • 画面柔和淡雅。
六、马克笔
• 分为水性、油性、酒精三种。 • 特点色彩亮丽丰富，效果立竿见影。 • 可搭配彩铅、水彩等工具修改。 • 颜色齐全，省去调色的时间，使用方便省时。 • 由于挥发较快，所以绘制时下笔要快，以免颜色溢 散。
• 最常用普及的绘画 工具。 • 表现手法有明暗、 线条、线面结合等。
二、彩铅
• 属于铅笔的范畴内。 • 分为普通彩铅和水 溶性彩铅。 • 彩铅需和钢笔中性 笔结合使用。 • 水溶性可以用毛笔 蘸水进行晕染。
三、钢笔表现（中性笔或针管笔）
• 通过线条的粗细、疏 密、和轻重来表现。 • 可以与彩铅、水彩、 马克笔等结合使用。
三、图形的共生
两个或两个以上的图形共同拥有一条或更多 的公用边、公用空间，形成共生图形。
四、图形的抽象
图形的抽象变形就 是把图形进行概括， 去繁留简，把最能 反映主题、体现图 形特征和作者意图 的部分保留下来， 以点、线、面的形 式进行概括创意。
02
色彩要素
一、明度对比
不同明度的色彩组合在一起，产生不同的视觉效果和心理效应。
• 西方绘画体系 中的主要门类 • 色域宽广、塑 造力厚实 • 可反复加工创 造肌理层次 • 插画中不常用 的表现手段 • 周期长、制作 复杂
十一、丙烯
• 把丙烯粘合剂 加入颜料中做 成。 • 快干、色泽艳 丽 • 可以画在各种 材质上，塑料、 面料、玻璃。
十二、版画
• 用版材制作的 绘画 • 木刻、丝网版、 石版 • 刻出不需要的 部分，刻好后 在板上滚上油 墨，再把纸放 在板上用滚筒 压打数遍，揭 开纸张。
4.对称型构图：是指把描绘的 主题形象置于画面的中央，这 一主题形象就是表现的中心， 然后用与它相关的形象以层层 环绕的形式将其包围起来。
二、图文关系
图与文的关系是对图和文字进行视觉感
知上的整理与配置，使图片的感觉更显
生动，文字的印象更加深刻，画面更有
视觉张力。
插图设计的工具材料
一、铅笔
十三、中国画
• 使用传统的笔 墨纸砚进行绘 制 • 清新淡雅，具 有较强的装饰 性
十四、拼贴
• 将实物材料按 照一定的图形 要求剪裁加工， 再拼贴成一幅 完整的图画。
考试作业
设计一幅以人物为主题内容的插图 要求：内容原创，构图饱满，色彩搭配和谐 尺寸：B4