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(五)交叠
构图单元重叠之后相互穿插交织。交叠后 的单元基本上无上下、前后之分，虽然空间层 次感不甚强烈，但是单元与单元的结合紧密、 牢固。有些交叠图形 在穿插交织之时迂 回宛转，有一气呵 成之势。
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(六)联合
当单元重叠在一起，从色彩和线条上看无 上下、前后之分，而形成了一个新的较大的形 体时叫联合，联合的整体性极强。此外根据着 眼点的不同，同一单元即是覆盖单元又是被覆 盖单元。
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2.垂直式：垂直具有挺拔、向上之感。
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3.倾斜式：倾斜有左倾或右倾之分。由于重心位置变化，具有左或右方向 的动感，所以倾斜布局较为活泼。
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4.内外式：内外布局有内大外小或外大内小之分。内大外小具有内凸外凹的感 觉，外大内小则具有外凸内凹的感觉。
3.量和力的均衡 (1)量的均衡:量的均衡是整体造型中心两侧的图形在量上大致相等。
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(2) 力感惯性:在处理均衡时．还应考虑人的“力感惯性”这个因素。在日常生活 习惯中，多数人右手的使用频率要大于左手。所以，人在构图习惯上，常常以右 为内，以左为外．这就要求左侧图形的比重大些．为了均衡这种心理状态，在造 型过程中要适当加强右侧图形，才能取得视感的均衡。
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任何不规则的图形采用对称构图 后，都会面目改观，秩序井然， 给人以庄重、稳定和整齐之美感。
第七节 均衡
均衡是两种要素的相互关系所显示的感觉内容由一支点支持，并获得力学上的平 衡。
1.对称和非对称均衡:均衡的基本形式主要 有两种，一种是对称均衡。在对称均衡中以 对称轴为界，对称轴的两边同形同量，对称 轴可以水平、垂直、倾斜或旋转布置。对称 均衡具有节奏和意匠的美，图形端正、庄重、 规律性强。
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5.周围式：圆周布局具有丰富圆润之感。
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6.螺线式：规律为总体组合规律。即在总体中包含的各部分既有差异性，又 有共同特征，它们彼此关联、呼应、相互衬托，是形式美的表现。
第五节 突破
1.上方突破:当主题在轮廓的上方突破时，由于突破以后的主题和轮廓在纵向 的相对位置有所增高，所以给人以一种向上、挺拔、高大的感觉。
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(二)镶嵌
在并置状态的基础之上继续水平相对运动， 使中间的距离越来越小并形成一个缝隙时，即 为镶嵌状态。
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(三)连接
为单元处于镶嵌与重叠的临界状态。即在 镶嵌的基础之上，如果两个单元相对运动某一 距离，则出现两单元边缘的线接触或点接触， 线接触的视觉应位于单体图形和组合体图形之 间，点接触的视觉效应则是组合体图形。
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在反衬图形中，底子可以说是图形，图 形也可以说是底子。如动物中的斑马，我们 可以说是白底黑色条纹，也可以说是黑底白 色条纹，之所以得出不同的结论是因为着眼 点各异。
对图形和底子的确定的规律: 1．位于视野中部者易于确定为图形。 2．被包围者比包围者易于确定为图形。 3．小的形态比大的形态易于确定为图形。 4．对称比非对称易于确定为图形。 5．处于水平和垂直方向者比倾斜者易于确定
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(七)透叠
当一个单元重叠在另一个单元上，并同时 显现出两个单元的形体时叫透叠，这是因为覆 盖部分产生了透明的感觉。透叠明确交代了被 覆盖部分的形状，具有突出被覆盖部分的意味。 此外根据着眼点
不同，同一单元
既是覆盖单元又
是被覆盖单元。
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4.旋转移动对称:图形单元一边移动一边回转，弹簧和螺钉就是旋转移动对称 的例子，旋转移动对称图形的轴次在两个以上，旋转方向可以是左旋，也可 以是右旋，属位置渐变。
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5.旋转扩大对称:图形单元一边扩大一边回转，主题的轨迹呈螺旋状，旋转扩大 对称属形状和位置双重渐变。
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一条对称轴 三条对称轴 四条对称轴 五条对称轴 六条对称轴
多对称轴
七条或七条以上对称轴 的对称图形，用360度除以 对称的轴数即得各对称轴之 间的角度，对称轴布置也有 两种，一种是圆心上部中间 的单元垂直布置。
另一种是在垂直布置的 基础上，单元以中心点为圆 心，同时向同一个方向偏转 对称轴夹角的二分之一角度， 从而形成重复发射的效果。
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第八节 反衬
标志作为视觉识别符号有其独特的艺术语 言，这就是简洁、明确。标志不同于其它设计， 它是在有限的范围内以最简练的方式表现出最 富有内涵的图形，并一般都先采用黑白两色效 果，再进行颜色的应用和调整。反衬手法如果 和对称、平衡、对比、多样中的统一等诸形式 美相结合，那么在标志设计上将是绚丽多彩的。
对称图形的骨骼称对 称轴，根据数量不同分别 有水平、垂直、倾斜和均 衡几种构图方式。
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一条对称轴
三条对称轴
对称标志
四条对称轴 五条对称轴 六条对称轴 多对称轴
以120度均衡排列， 其中一条对称轴呈垂直 状态，位置有在圆心上 部和下部之分。
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对称标志
一条对称轴 三条对称轴 四条对称轴 五条对称轴
六条对称轴
多对称轴
以60度角均衡排列， 两两相接，形成三条贯 穿圆心的轴线，上下轴 线垂直排列。
以60度角均衡排列， 两两相接，形成三条贯 穿圆心的轴线，各轴线 同时向同方向偏转30度。
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标志 设计
标志是以特定、明确的造型（图形）表示和代表事物。 它不仅存在着指示作用，而且还抽象出其精神内涵。
标志设计的构成方法
第一节 反复
反复的形式可分为单纯反复和变化反复：
1.单纯反复 单纯反复是指某一造型要素简单反复出
现，从而产生了均齐的美感效果。
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力学均衡的现象在日常生活中不胜枚举，
如挑担就是根据杠杆原理，肩应位于扁担的 2／5处才能取得均衡，这就是力学均衡。离 开实际的重量和力学，单就平面图形而言， 其均衡主要是视觉上的均衡，即造型要素的 形状、大小、重心、肌理和色彩不尽相同， 但在构图上要保持视觉上的均衡，而不一定 要求视觉均衡重心和力学均衡重心相重合。
(八)减缺
一个单元被另一个单元的局部所覆盖，覆 盖单元的图形不画出来，使其隐而不见，则被 覆盖单元产生新的图形。
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(九)差叠
两个单元重叠时，重叠部分产生一个新的图 形，当其它不重叠的部分消失不见，而只取其 重叠部分的图形时，则这个图形即为差叠图形。 在视觉上差叠图形届平面图形。
2.变化反复 变化反复是指一些造型要素在
平面上采用不同的间隔形式，使反 复不仅具有节奏美，还具有单纯的 韵律美。
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对于单纯反复和变化 反复的使用，要根据表现 形式的目的而定，如要求 标志质朴、端庄，则采用 单纯反复形式；如要求标 志活泼、欢快，则采用变 化反复的形式。
为图形。 6．识别程度高的易于确定为图形。 7．异质形态比同质形态引人注目。
第九节 重叠
重叠在标志设计中应用，不仅缩小各构图
单元的总体面积，使标志结构紧凑，更重要的 是可使原有的各平面构图单元层次化、立体化、 空间化。重叠是现代标志设计经常采用的手法 之一。重叠可分为以下几个过程。
1.并置
两个单元水平相对运动，并留有一定的 距离，即为并置状态。并置状态是构成均衡 的主要方法之一。
1.反射旋转对称:图形单元一边反射一边回转，自然界中如各种雪花均为反射旋转 的对称图形。
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2.反射移动对称:图形单元反射以后再加以移动的形态，如人和动物的足迹就是 反射移动对称的例子，某些连续纹样也经常采用反射移动对称。
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3.反射扩大对称:图形以对称轴为界，反射映象和原图形相比，按一定比例作 相应扩大。
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2.下方突破:当主题在轮廓的下方突破时，由于突破以后的主题和轮廓在纵向的 相对位置有所降低，所以给人以一种平稳、安详、扩展的感觉。
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3.左右方突破:当主题在轮廓的左右方突破时，由于突破以后的主题和轮廓在左 右方向的相对位置有所偏移，因此给人以一种运动的感觉。这种运动基本上是 水平的，可以是前后左右四个方向的运动。
6.综合对比 德国产品设计公司
第三节 和谐
1.点的和谐 美国微软公司视窗系统
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2.线的和谐
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3.形的和谐 意大利1990年世界杯足球赛
4.关系要素和谐
1．大小
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一条对称轴 三条对称轴
四条对称轴
五条对称轴 六条对称轴 多对称轴
以90度均衡排列，
又称十字构图法，如 果四条对称轴同时向 同一方向旋转45度， 则又可得到一个均衡 对称图案。
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一条对称轴 三条对称轴 四条对称轴
五条对称轴
六条对称轴 多对称轴
以72度角均衡排列， 其对称轴垂直地仅次于 圆心上部或下部，前者 是图形单元本身呈五角 星形状，后者是空白处 呈五角星形状。
2．方向