现代文学填空1.1917年初发生的文学革命，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。

2.晚清文学革新包括诗界革命、小说界革命、文界革命。

3.晚清裘廷梁呼吁尝到过白话文。

4.1915年9月，《青年杂志》在上海创刊（第二卷起，易名为《新青年》），新文化运动以此为肇始。

1917年，《新青年》迁京。

1919年借五四运动的大势，将新文化运动推向高潮。

主编陈独秀，在发刊词《敬告青年》中提出了“人权、平等、自由”的思想。

从此，《新青年》大力倡导民主与科学。

5.1917年1月，胡适在《新青年》上发表了《文学改良刍议》。

6.1917年2月，陈独秀在《新青年》上发表了《文学革命论》。

7. 刘半农发表《我之文学改良观》提出改革韵文、散文，使用标点符号等许多建设性意见8.1918年4月，胡适发表《建设的文学革命论》，以“国语的文学，文学的国语”来概括文学革命的宗旨。

9.1918年12月，周作人发表《人的文学》提出以人道主义为文学之本。

10.1918年冬天，陈独秀、李大钊又办了《每周评论》杂志。

11.1918年冬天，北京大学学生傅斯年、罗家伦等办了《新潮》月刊，致力于倡导白话文，提倡新文学。

12.周作人写了《论黑幕》，剖析了黑幕小说的社会根源，指出其与封建复辟思潮同气相求的本质。

13.钱玄同指出当时“黑幕小说”的提倡，是北洋军阀政府以“复古”达到“愚民”的一种手段。

14.沈雁冰在《自然主义与中国现代小说》等文章中，指出“鸳鸯蝴蝶派”“思想上的一个最大的错误就是游戏的消遣的金钱主义的文学观念。

”15.鲁迅《关于< 小说世界>》等文，指出“鸳鸯蝴蝶派”不过是“旧文化小说”的“异样的挣扎”。

16.徐枕亚的小说《玉梨魂》被认为是民国旧派言情小说的代表。

17.守旧派林纾发表《荆生》《妖梦》攻击新文化运动。

《荆生》中的主人公田其美、金心异、莫狄分别映射陈独秀、钱玄同、胡适。

《妖梦》将矛头指向蔡元培。

18.胡适的《文学改良刍议》受到了“意象派”的启发，还引发了“意象派“诗人庞德关于诗歌要靠具体意象的主张，提出写”具体性“，”能引起鲜明扑人的影象“的”新诗“。

陈独秀的“三大主义”中所要求建设的“国民文学”“写实文学”“社会文学”是以19世纪西方资产阶级文学作为蓝本的。

19.周作人《人的文学》的直接理论来源是当时日本文坛兴起的“白桦派”人道主义文学理论。

李大钊《什么是新文学》接受了马克思主义理论和俄国现实主义文学观点的影响。

20.《新青年》从第一卷开始，就先后译刊了屠格涅夫、龚古尔、王尔德、契诃夫、易卜生等各式外国作家的作品。

1918年，《新青年》第4卷第6号破天荒的出了一期《易普生专号》，发表《娜拉》《国民公敌》等三篇剧作，都是以反传统、反专制、提倡个性自由、妇女解放为宗旨。

21.“问题小说”“问题剧”受易卜生的影响。

22.鲁迅在现实主义这一基本精神与手法之外，广泛吸取浪漫主义、象征主义等多种手法，写出《狂人日记》等一批堪称中国现代小说基石的作品。

郭沫若的《女神》受泰戈尔、歌德、惠特曼、雪莱、华格纳等外国作家创作的多元影响。

郁达夫的《沉沦》等“自叙传”抒情小说，则是取法于19世纪欧洲浪漫主义以及近代日本“私小说”的产物。

23.文学研究会许多作家写易卜生式的“问题剧”“问题小说”，冰心、宗白华等模仿泰戈尔诗歌和日本亻非句创作“小诗”，雨丝社作家融会英国随笔、英国亻非文写法而提倡随笔小品。

24.在众多的新文学社团中，文学研究会和创造社成立最早，影响和贡献最大，也最有代表性。

25.五四时期挣扎最久的一个团体是浅草—沉钟社。

26.五四以来最大的以探索新诗理论与新诗创作为主的文学社团是新月社。

27.五四以来最大的以散文创作为主的作家群体的社团是语丝社。

28.文学革命是理论先行，即现有舆论倡导，后有创作实践。

29.在文学革命酝酿、发动和发展的过程中，先驱者始终在探讨如何建设新型文学，核心是文学的现代化问题。

30.最初的理论思考集中在为文学革命（包括白话文运动）寻找根据，证明其必然性与合理性。

当时先驱者的一种共识，就是坚信文学革命体现了历史发展的趋势，白话文必定取替文言文的正宗地位。

而将这些了“共识”理论化，并形成可以被接受的概念而加以推广的，还是胡适。

他的理论建树最突出、影响最大的，是“白话文学”论和“历史的文学观”论。

31.1923年胡适创办《国学季刊》提出“整理国故”。

32.胡适受实验主义影响，在治学方面主张“大胆的假设，小心的求证”。

33.五四时期最有影响力的理论先导者和批评家是周作人。

34.鲁迅二十世纪中国伟大的思想家与文学家，同时又是二十世纪世界文化巨人。

他创造了“内外两面，都和世界的时代思潮合流，而又未梏亡中国的民族性”，他再关注本民族发展的同时，也在关注与思考人类共同面临的问题。

35.1881年9月25日鲁迅诞生在浙江绍兴的一个没落的封建大家庭里，1907年发表了第一篇论文《人之历史》，1936年10月19日逝世。

作品有：短篇小说集《呐喊》《彷徨》《故事新编》，散文诗集《野草》散文集《朝花夕拾》，以及《热风》《坟》《华盖集》《华盖集续编》《而已集》《南腔北调集》《三闲集》《二心集》《准风月谈》《伪自由书》《集外集》《集外集拾遗》《花边文集》《且介亭杂文》《且介亭杂文二集》《且介亭杂文末编》等十六本杂文集，和书信集《两地书》。

此外还有《中国小说史略》《汉文学史纲要》等学术著作。

36.1918年5月，鲁迅发表了《狂人日记》这是中国现代史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，它以“表现的深切和格式的特别”—内容与形式上的现代化特征，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新时代。

37.鲁迅在1918至1922年连续写了15篇小说，1923年编为短篇小说集《呐喊》；1924至1925年作小说11篇，1926年收入短篇小说集《彷徨》。

鲁迅的《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的成熟之作。

这就是说，“中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟，这在历史上是一种并不多见的现象。

”38.吕纬甫鲁迅是小说《在酒楼上》的主人公。

魏连殳是鲁迅小说《孤独者》中的主人公。

39.《阿Q正传》是最早介绍到世界去的中国现代小说，是中国现代文学自立于世界文学之林的伟大代表。

40.鲁迅开创了现代散文的两个创作潮流与传统，即“闲话风”的散文与“独语体”的散文。

41.现代白话小说的开山之作是1918年5月鲁迅发表于《新青年》第4卷第5期的《狂人日记》。

42.1902年梁启超发起的“小说界革命”，强调小说的社会功能。

43.“周译小说”以鲁迅和周作人兄弟合译的《域外小说集》为代表。

44.鲁迅在《浙江潮》发表历史小说《斯巴达之魂》、科学小说《地底旅行》，茅盾第一次在刊物上发表的文字是科学小说《三百年后孵化之卵》均属“译述”性质。

45.冰心原名谢婉莹，1919年9月她在《晨报》上发表了第一篇小说《两个家庭》，接着发表了《斯人独憔悴》。

早期的代表《超人》主人公何彬。

《分》是篇童话体小说，用两个初生婴儿的拟“对话”来显示人与人之间如何的不同。

是冰心的力作之一。

46.冰心文体的特点：不事情节的夸张，而着力于揭示人物的内心理路，或侧重抒发作者对生活的主观感受。

文字清新细腻，没有强烈的叛逆色彩和震撼人心的艺术力量，但探索有度，可称为女性作家中的“婉约派”。

47.王统照的作品《沉思》，《微笑》突出爱和美，《湖畔儿语》加强了社会感，《沉船》《生与死的一行列》等触及底层人民穷困的声或惨痛寂寞的死。

48.王统照还是中国现代中长篇小说的最初实践者，他的《一叶》与张资平的《冲击期化石》出版于1922年，《黄昏》1923年在《小说月报》连载。

49.从“问题小说”起步，又成为人生派小说的代表作家的是叶圣陶。

作品有：《穷愁》、《这也是一个人？》（后改名《一生》）、《低能儿》、《隔膜》、《苦菜》、《一个朋友》等。

标志着叶圣陶风格逐渐成熟的前期代表作之一是《潘先生灾难中》。

50.王鲁彦的作品《柚子》以当时长沙地方军阀行刑杀人为题材；《菊英的出嫁》是写冥婚的；《许是不至于吧》在描绘地方习俗基础上，进一步揭示人们的社会心理状态；讽刺没落乡绅的还有《自立》、《阿卓呆子》；讽刺农村痞子的有《阿长贼骨头》；讽刺官僚的有《宴会》；到三十年代王鲁彦出版有《黄金》《童年的悲哀》《屋顶下》；长篇小说《野火》（又名《愤怒的乡村》）51.彭家煌作品《怂恿》被茅盾称为“那时期最好的农民小说之一”；《活鬼》将财主家庭内部为了人丁兴旺纵容媳妇偷汉、给小孩子提早娶媳，以致家中不断“闹鬼”的现象；写知识分子和小市民的小说有《莫校长》中篇《皮克的情书》。

52.台静农的小说集《地之子》。

《烛焰》写“冲喜”的恶俗；《蚯蚓们》《负伤者》写农村“卖妻”“典妻”的现象；《天二哥》里面的酒徒之死，写出了他天神般的身坯之中却只有麻木不仁的意志；《新坟》中遭兵祸家破人亡的四太太发疯，终于在儿子的棺材边自焚身死；《拜堂》的汪二，半夜子时像见不得人似的与寡嫂结亲。

53.师承了“安特莱夫式的阴冷”的乡土小说家是台静农。

54.许钦文是语丝社作家，《故乡》集子里的《父亲的花园》属于个人色彩的感伤回忆；《疯妇》触及浙东农民的悲惨境遇，都是他乡土小说的代表。

《石宕》写采石人的命运。

中篇小说《鼻涕阿二》用讽刺的手法刻画了一个阿Q式的人物，意在表现下层人们麻木的精神状态。

对五四青年一代的恋爱、婚姻心理的探讨和讽刺的作品有《理想的伙伴》写未婚钱的恋爱观外新内旧，貌新实旧。

《口约三章》《毛线袜》写婚后平淡无味的家庭观。

55.蹇先艾是文学研究会的后期青年作家，被鲁迅选中编入“新文学大系”的《水葬》最能代表他的贵州乡土题材特色。

30年代的创作了《在贵州道上》《盐巴客》。

56.许杰以表现浙东的乡村悲剧见长。

《惨雾》写乡村间的原始性械斗;《赌徒吉顺》塑造了一个具有时代新特色的人物，他的一切心理、行为皆围绕金钱而排斥道德法则。

写乡村卖妻的《赌徒吉顺》，冲喜的《出嫁的前夜》。

戏剧性嘲讽的作品有《台下的喜剧》讽刺乡村的讼棍《子卿先生》、官僚《的笃戏》。

57.中国现代抒情小说的最初体式是“自叙传”抒情小说。

58.郁达夫的自叙传抒情小说用第一人称写“我”的有《茑萝行》《青烟》《春风沉醉的晚上》《薄奠》《过去》《迷羊》；用第三人称叫做“他”“于质夫”甚至“黄仲则”的有《银灰色的死》《沉沦》《南迁》《茫茫夜》《采石矶》。

另外还有小说《她是一个弱女子》《出奔》。

《过去》完全摆脱自叙传模式，周作人称这篇小说“描写女性，很有独到的地方”。

三十年代后《迷羊》继续保持感伤酣畅风格，《迟桂花》是他后期较圆熟的做平。

59.创造社后起的青年小说家，倪贻德以美术家身份写小说《玄武湖之秋》和中篇《残夜》。

陶晶孙的小说主要有《音乐会小曲》《木犀》，属于当时“新罗曼主义”的一类。