文学概论考试资料一．单项选择。
1．探索文学必须立足于文学活动的整体，当然相对稳定的是( D )A.世界B.文学阅读C.理论家D.文学作品2．“艺术家对于自然有着双重的关系：他既是自然的主宰，又是自然的奴隶，“这句话的作者是( D)A.马克思B.恩格斯C.列宁D.歌德3．一部文学作品的创作完成，是作家与( B ) 双重合力作用的结果A.世界B.读者C.理论家D.批评家4．运用散体语言来叙述生活事件、塑造人物形象的文学体裁是( C )A.戏曲B.歌剧C.小说D.词5．文学与政治观念、道德、宗教、哲学等精神领域的联系是( A )A.直接的B.间接的C.永恒的D.平衡的6．将文学作品对读者的开放性表述为一种“召唤结构”理论家是( B )A.姚斯B.伊瑟尔C.马克思D.恩格斯7．文学意象是主观性和(D ) 性的统一A.自由B.集中C.条件D.客观8．整体文学创作完成的标志是(A )A. 文学作品诞生B. 文学阅读出现C. 文学批评出现D. 艺术构思完成9．文学作品最外显的层面是(B )A.形象层B.语言层C.内蕴层D.哲理层10．能使人获得美感的事物，都符合三个条件：特定的感性存在，超越现实功利和(C )A.激发生理本能B.体现世俗意味C.对人有肯定的意义D.否定一切11．音乐的媒介是(C )A.语言B.画面C.乐音D.形体12．文学属于人类社会的( D )A.经济基础B.生产力C.生产关系D.上层建筑13．文学属于社会的上层建筑，而且是上层建筑中距离经济基础( A ) 的部分A.较远的B.较近的C.较低的D.较紧的14．( B ) ，词的格律定型A.中唐B.晚唐C.元代D.汉代15．剧本外部结构的基本形式是(B )A.情节B.场次C.旁白D.独白16．读者建立在全部人生经验和审美经验之上的阅读心理定向反应机制被称为(A )A.期待视野B.召唤结构C.自然状态D.文本存在17．(A ) 初期，近体诗格律定型A.唐代B.宋代C.元代D.汉代18．“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
”“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
”属于(A )A.有我之境B.无我之境C.典型D.典型环境19．强调文学对现实的依赖，忽视文学有可能超越现实的学说是( A)A.模仿说B.表现说C.本能说D.形式说20．文学活动是文学创作、文学作品和( B ) 的动态运作A. 世界B. 文学阅读C. 理论家D. 作者21．剧本中自言自语的倾诉被称为( A )A.独白B.旁白C.场记D.对白22 ．文学与经济基础的联系是( B )A. 直接的B. 间接的C. 主观的D. 平衡的23 ．影响20 世纪现代主义作家的哲学思想主要是( C )A. 辩证唯物主义B .心理分析C .存在主义D .唯美主义24．人类理性的最高形式是(C )A.政治B.宗教C.哲学D.文学25．从文学阅读的角度看，文学作品呈现为一种( C )A .确定存在B .不确定存在C .召唤结构D .自发状态26．文学的核心价值是( D )A.认识价值B.教育价值C.娱乐价值D.审美价值27．将意境分成“有我之境”与“无我之境”的学者是(D )A. 苏东坡B. 王国维C. 梁启超D. 陈廷焯28．典型主要孕育于(A ) 作品A. 情节性B. 抒情性C. 浪漫性D. 现代性29．文学阅读的审美享受是一种高级的精神满足和灵魂提纯，最终体现为审美主体潜移默化的( D )A.理解力的提升B.感知力的增强C.情感的亢奋D.心灵的净化和人格的升华30．“作品只在与他的能力相应的程度上存在，这句话的作者是( A )A.萨特B.海明威C.司汤达D.巴尔扎克31．作家必须具有相应的审美创造能力，主要包括审美感受力、审美想象力和(A )A.审美表现力B.论辩力C.信仰力D.审美冲动32．审美想象在短时间内空前活跃的特殊状态是( D )A.感知B.理解C.创造D.灵感33．．“采菊东篱下，悠然见南山。
”“寒波澹澹起，白鸟悠悠下。
”属于(B )A.有我之境B.无我之境C.典型D.典型环境34．“诗外有诗，方是好诗；词外有词，方是好词，”作者是( D )A.苏东坡B.王国维C.梁启超D.陈廷焯35．文学作品的最深层次是(C )A.形象层B.语言层C.内蕴层D.哲理层36．典型的真谛是(C )A. 个性B. 共性C. 个性与共性相统一D. 现实性37．人类感性的最高形式是(D )A.政治B.宗教C.哲学D.文学38．( C ) 的存在，使典型形象更趋向于深刻，趋向于厚重A. 个性B. 特殊性C. 共性D. 现实性39．作家投身文学创作，其基本动力是(D )A. 成名成家B .发财致富C .推进社会发展D .强烈的创作欲望A.人类B.自然C.特殊D.宗教41．文学作品的根本属性是(A )A.审美性B.认识性C.教育性D.娱乐性42．舞蹈的媒介是(D )A.语言B.画面C.乐音D.动作中的形体43．“人们首先必须吃、喝、住、穿，然后才能从事政治、科学、艺术、宗教等等，”这句话的作者是(B )A.马克思B.恩格斯C.列宁D.毛泽东44．雕塑的媒介是(D )A.语言B.画面C.乐音D.三维的实体45．节奏和(D ) 是诗歌韵律之美的两个主要构成要素A.抒情B.声调C.意境D.押韵46．“诗意地栖居, ”这话的作者是(A )A.海德格尔B.亚里士多德C.柏拉图D.庄子47．文学阅读活动的主体是(D )A.作家B.翻译家C.理论家D.读者48. 在叙述过程中没有任何限制，拥有最大的自由性和灵活性的叙事角度是(A )A.全能叙事角度B.第一人称C.第二人称D.第三人称49．美包括两种基本的形态：现实美和( D )A.自然美B.社会美C.宗教美D.艺术美50．文学作品将形式美与(D ) 交融为一，是艺术美的典范。
A.语言B.现实C.哲学D.审美理想二．名词解释。
1. 审美表现运用语言来塑造文学形象的能力，是天赋和修养的合一。
2．艺术表现艺术表现即作家运用语言媒介将构思成熟的审美意象体系固定下来并表现出来，转化为文学作品文本形式的过程。
3. 无我之境(1) 王国维在《人间词话》中提出。
(2) 是作家以顺应自然的超然淡远心境，与外在景物在无意间实现了完美的契合，我与物之间的界限被最终超越。
其意境的神髓，全在于对4．典型环境(1) 指充分体现了社会本质、时代特点、历史潮流的具体生活环境。
(2)典型环境也是个性与共性相统一的。
一方面，它展示的物质环境和社会关系都是完全个别的、具体的、特殊的；另一方面，它又是整个社会和整个时代的缩影。
5. 召唤结构文学作品在不同的层次预留着大量的未定点和空白，有待于读者在阅读过程中加以个性化的填补和充实。
伊瑟尔在《文本的召唤结构》中将文学作品对读者的开放性表述为一种“召唤结构”。
6 审美体验(1) 是审美者在想象中似乎切身进入审美对象内部并与审美对象交融(2) 标志着为一的特殊心理状态，是一种“神”临其境或“心”临其境文学阅读的深化。
7．上层建筑人类社会犹如一座高大的建筑，物质生产活动是基础部分，而政治、法律、道德、宗教、哲学、艺术等是建构于基础之上的上层建筑。
8. 艺术构思(1) 艺术构思即作家在创作冲动的驱使下，展开艺术想象以创造文学作品意象体系的心理过程。
(2) 艺术积淀是艺术构思的基础，创造意象体系是艺术构思的目的。
9. 情节(1) 文学作品中展示的社会生活事件演变发展的基本脉络就是情节。
情节以展示人物性格、突显人物形象为自身的根本使命。
(2) 情节与人物往往交互作用，一方面，情节的展开揭示了人物的性格；另一方面，情节的展开又必须与人物的性格保持一致的方向。
(3) 情节有其相对独立的审美价值和艺术作用，不少小说和剧本的情节都存在或大或小的悬念。
10. 意境(1) 在情景交融的基础上以因实生虚的组合方式生成悠远艺术时空的形象体系。
(2) 抒情性文学作品更适宜于创造意境。
在中国，有无意境，历来被视为判断一部文学作品是否达到了最高艺术境界的核心标准。
11. 文学阅读(1) 文学阅读是读者以文学作品为对象的具有在创造属性的审美活动。
(2)在文学阅读的过程中，读者自身的内心世界与文学作品的美的世界接触、碰撞、沟通、融合，审美直觉、审美想象、审美体验、审美情感等心理要素高度活跃，并发挥着无可替代的积极作用。
12. 旁白(1) 剧本人物话语中的主要类别。
(2) 常用于自我表白或对其他人物作简短的讽刺性品评议论，以制造幽默效果，渲染喜剧气氛。
13. 押韵(1) 押韵一般指在诗歌不同诗行的末尾处交替使用声音相近的字词。
(2) 汉语诗歌，主要是在句尾使用韵母相同或相近的字。
14 节奏(1) 是诗歌展开过程中语音的轻重、强弱、长短、缓急、抑扬、顿续等按照一定的规律交替更迭、回环往复。
(2) 节奏体现的是变化中的应和、运动中的秩序。
汉语诗歌主要依据词义和音节情分音顿。
15. 诗歌(1) 诗歌是用韵文语言来传达深邃情感的文学体裁。
(2) 是最古老的文学体裁。
16. 文学典型(1) 指个性特征极为生动鲜明而同时有兼具普遍审美意义的文学形象，又称典型人物。
(2) 典型主要孕育于情节性文学作品。
(3) 拥有典型文学形象，是一部文学作品获得杰出艺术成就的突出标志。
17. 剧本(1) 剧本又称戏剧文学，是通过作品中人物的话语来完成形象体系创造的文学体裁。
(2) 剧本的主要特征和戏剧舞台演出的艺术要求直接相关。
18. 艺术真实艺术真实是艺术家在生活真实的基础上，虚构创造出来的与现实发展方向保持了内在一致的艺术世界。
19. 审美想象在记忆表象的基础上，化合生成新表象的能力，需要审美理想的指引，需要审美情感的推动，以美的创造为皈依。
20. 对白(1) 剧本人物话语中的主要类别。
(2) 体现着不同人物之间的交流、呼应、互动、冲突，是剧本的基本形态。
21. 期待视野(1) 读者建立在全部人生经验和审美经验之上的阅读心理定向反应机制被称为期待视野。
(2) 它决定着文学阅读的重点和发展方向，制约着读者与文学作品审美交流的深度和广度。
(3) 读者的“期待视野”并非一成不变的，会在阅读中不断修正、拓宽和更新。
22. 艺术积淀(1) 艺术积淀是文学创作的必要准备，既包括艺术经验的积累，也包括人生经验的积累。
(2) 真正的艺术积淀起始于作家与现实社会生活之间审美联系的确立。
作家对生活现象的记忆固然重要，但对生活底蕴的深层感悟更为重要。
对人生理解的深度，直接制约着作家的文学创在成就。
23. 创作冲动(1) 创作冲动是作家内心萌生的创作具体文学作品的主动心理要求，具有明确的指向性。
(2) 其形成有时需要长期酝酿，有时则会受到某种契机的偶然触发。
三．简答题。
1．艺术构思中的审美想象有哪些特点？（1）整合性。