• Film-induced tourism is defined as ‘‘tourist visits to a destination or attraction as a result of the destination being featured on television, video or the cinema screen’’ (Evans, 1997; D35). Butler (1990) suggests that this form of tourism demonstrates historical continuity in place promotion through visual media, including high art, postcards, photographs and posters, traceable from the Grand Tour period. Despite some methodological difficulties in the accurate measurement of film and television-induced tourism impacts (Busby & Klug,2001), examples of increased tourism demand abound. Specific
• 第三，影视对于旅游具有引导开发的作用。在影 视作品中也出现了很多旅游开发的盲点或者不充 分的地方，这并非因为这些地方风光不够好，往 往是因为交通、住宿、餐饮等旅游配套设施的制 约，使这些风景优美的地方“养在深闺人未识”。 由于拍摄影视作品对拍摄地的要求不同于旅游的 要求，在影视作品中往往会出现极具开发潜力的 优美风景，这可以起到引导开发的作用。即使那 些已经开发了的景区，由于拍摄影视作品的视角 独特，能够显现给观众与众不同的美感，因此， 可以根据影视作品对这些景区从新视角进行新项 目的再开发。
二、影视旅游基本概念
• 1、定义 • 2、与主题公园旅游的区别和联系 • 3、与传统旅游产品的比较 • 4、影视旅游的特征
1、定义
• 影视旅游是以影视拍摄、制作的全过程及与影视相关的事物 为吸引物的旅游活动。[3] • 因为受电影拍摄场地的自然风光、历史遗迹, 或文学作品的 影响到电影的外景地的旅游都可称为电影旅游.（电影外景 地的旅游吸引力，周晶） • 所谓电影旅游，从供给的角度来说，是指旅游经营者开发并 利用电影的制作地点、环境、过程、节事活动、以及影视作 品中反映出来的能够促进旅游的文化内容，经过策划宣传， 推向旅游市场，以取得旅游需求满足和经营利益相一致的一 种新的旅游产品类型。从旅游者角度来说，是指旅游者花费 一定的时间、费用和精力，通过对电影拍摄的场地、环境、 过程以及由电影引申出来的旅游资源的游览、体验，来满足 自己求新、求知、求奇等心理需求的旅游经历。（电影业与 旅游业在中国共赢发展研究，方百寿，卢飞）
• 影视旅游的正式开端则始于1963年，其标志是环 球影城系列的第一个主题公园好莱坞环球影城的 建成，当初是影界巨擘卡尔拉梅尔为了扩大片厂 的需要，将他的影厂从好莱坞迁至洛杉矶。最初 是拍摄场所，后逐渐演变成参观游览地。至2004 年,全球共有环球影城主题公园5个，其中美国3个、 日本1个、西班牙1个。它们都是以美国好莱坞出 品、风靡全球的热门电影作品为主题背景的主题 乐园。旅游者能够身临其境地体验到美国好莱坞 风格的电影场景。
• destination effects have beeБайду номын сангаас discussed in several studies (Tooke & Baker, 1996; Scottish Tourist Board, 1997; Riley et al., 1998; Sargent, 1998; Busby & Klug, 2001; Beeton, 2001; Mordue, 2001; Busby, Brunt & Lund 2003; Mintel, 2003), and reiteration is unnecessary in this paper. High/profile examples of films that have created demand for specific destinations include Braveheart and Rob Roy (Scotland), Crocodile Dundee (Australia), and Gorillas in the Mist (Rwanda) (Mintel, 2003). Similarly, British television programmes with international distribution, such as Heartbeat and Monarch of the Glen, have stimulated much tourism activity in showcased locations.[4]
• 无论是作为一种景观背影还是作为影像主体，影 视作品中的景观世界与真实的世界已经变成一种 不可割裂的“共生物”。影视在借助“景观”来 构成“影像”的过程中，事实上已经赋予了景观 太多想象性的传奇元素，甚至灵性。这种元素也 许并不存在于景观之中，但却使景观具有了一种 无可复制且更能无限延伸的力量，使前去游览的 旅游者产生超越历史和地域的共鸣和亲近感，扩 展了对于美的探寻视野和欣赏深度.影视作品所传 递出的信息，调动起旅游主体的审美感觉，与其 原来所看电影的经历体验相结合，会使游客产生 和谐、共鸣、亲近和充实的感觉。
（3）活动内容浓缩化
• 影视主题公园将古今中外、上下五千年的文化以 实物和活动场景的形式浓缩于有限的空间中，带 给旅游者的是强烈的视觉冲击力和情感震撼力的 游览环境。旅游者在影视主题公园内的活动内容 是高密度的、浓缩化的。如横店影视城内有13个 拍摄基地,远到秦汉唐宋，近至明清民国；上到皇 宫官府，下至民居街肆，旅游者一天之内可以从 秦王宫走向明清宫苑，从江南水乡到广州街、香 港街，获得不同时空范围的体验。
影视与旅游
一、影视与旅游的关系 二、影视旅游基本概念 三、国内外影视旅游发展情况介绍 四、我国影视旅游发展规划建议 五、 六、主要影视旅游景区介绍
一、影视与旅游的关系
• 1、影视对旅游的作用 • 2、旅游对影视的作用
1、影视对旅游的作用
• 影视进入旅游业，为旅游业注入新的发展活力 （云南影视旅游开发） • 首先，影视可以看作是旅游资源。其中有两方 面的含义:一是影视作品的拍摄过程是旅游资 源，这个过程是动态的易逝的;二是拍摄影视 作品的外景地，特别是专门为拍摄所修建的影 视基地亦是重要的旅游资源，外景地是静态和 不易逝的，这两个方面都可以直接开展旅游活 动，不过前者更难把握和开发。
• 有关资料表明，美国等电影产业较发达国家的票 房收入一般只占电影收入的1／3，其余来自版权 转让和“后电影产品”开发，即最大限度地发掘 电影放映以外的附加产值。就电影业本身来说， 在其中融入旅游因素属于这种“后电影产品”开 发的一种，[2]将其界定为“影视产业的旅游化”， 它为影视业开辟了新的经营空间，创造了新的经 营手段，也大大降低了影视制作成本，在很大程 度上提高了影视业的产业化程度，增强了影视产 业的市场生存能力。
部分国外影视作品对旅游的推动作用[1]
•
2、旅游对影视的作用
• 旅游参与影视产业，有利于其规模化、产业化发 展。 • 现代影视业已经逐渐成为一个有着完整产业链的 工业体系，目前的发展趋势越来越注重“后电影 产品”的开发。所谓“后电影产品”的开发，是 指电影产品的投资回报不仅体现在影院收入上， 还包括与电影相关的各类衍生品的收入，这些电 影附加产品往往才是电影的最主要收入。
（2）变动发展实时化
• 影视作品具有一定的流行期,与影视密切相关的影 视旅游产品必须紧随其后，及时更新、变动发展。 影视旅游,西方又称为电影引致旅游(movieinduced tourism),体现了影视与旅游的密切关系， 这也适应了现代旅游者求新求变的需求特点。 1977年电影《第三类接触》获得成功,俄亥俄州的 魔鬼谷成了20世纪70年代美国家喻户晓的名字， 借助电影的播放和其后电视的重播，吸引了大量 的游客在电影放映后的一年中，游客人数上升75%， 但到了今天，由于它地处偏僻又缺乏当地政府的 支持，这里已不再是旅游点了。
3、与传统旅游产品的比较
• 影视旅游属于专项旅游，是一种新兴的旅游形式。 影视与旅游均是一种时尚，影视与旅游的结合更 是一种时尚。相对于传统的观光旅游而言，影视 旅游则属于深度旅游。传统的浮光掠影式的观光 旅游浅尝辄止，往往不能使旅游者得到深层次的 享受。影视旅游则不同，成熟的影视旅游产品可 以带给旅游者全身心的放松和享受，并使得旅游 者自我价值得到较好体现。[6]
2、与主题公园旅游的区别与 联系 • 影视旅游是一种主题化的旅游模式,主题化旅游的
对象可包括空间形态的主题公园(ThemePark)和 时间形态的影视节(Film&TVFestival)。主题公 园的特点是赋予游乐形式以某种主题,围绕既定主 题来营造游乐的内容与形式。它同时也是影视旅 游产生的基础，但影视旅游又与主题公园旅游有 所区别，影视旅游的内涵要比主题公园旅游更丰 富。主题公园的旅游客体完全是人造景观,旅游者 在这一具有特定主题和特定空间内进行休闲娱乐 活动“广义的影视旅游面对的客体对象可以是人 造景观,也可以是自然景观，人文古迹,只要与影视 相关的任何事物都可以成为影视旅游资源。[5]
4、影视旅游的特征
《中国影视旅游发展的现状及趋势 刘滨谊,刘 琴》
• （1）时空异化最大化 • （2）变动发展实时化 • （3）活动内容浓缩化
（1）时空异化最大化
• 影视是一门时空艺术，影视旅游也具有时空性， 它将时空艺术发挥到最大化。影视旅游的主要载 体——影视主题公园,它将时间、空间切割成零碎 片断并经重组制造出现实以外的虚幻时空，把两 个截然相异的时空拼合在一起，模糊了古代、现 代以及未来时空之间的界限。热衷于影视旅游的 旅游者，往往对影视怀有强烈的喜爱，一旦剧中 的场景在现实生活中出现，他们在非历史的当下 时空体验中去感受这种断裂感，就会达到极高的 兴奋度，而失去自己的时空感应和身份，并由此 获得最高层次的精神享受。